Los mejores micrófonos para foley y diseño de sonido (Sonido, Micrófono)

Lux_Seeker preguntó.

Soy un compositor experimental y a menudo he utilizado muestras y efectos en mi trabajo. Algunos los he comprado pero me interesa mucho usar los propios porque muchas veces busco un sonido específico que no encuentro. Quiero un buen micro para grabar a corta distancia, como por ejemplo foley. Quiero grabar crujidos, impactos, sonidos de raspado, sonidos de agua, ect. Quiero muy buena definición en el sonido. Estoy buscando recomendaciones. Cualquier ayuda se agradece.

5 respuestas
usuario49

El límite será tu presupuesto, y ten en cuenta que el mejor micro para grabar en interiores no será necesariamente el mejor para exteriores…. Personalmente prefiero tener un buen micro de segunda mano que un micro medio nuevo… y puede que consigas una oferta con un Rycote etc de segunda mano

Algunas sugerencias que he utilizado….

Neumann KMR81 – escopeta corta mono – sonido muy natural, no exagerado pero puede ser decepcionante

Sennheiser MKH416 – escopeta corta mono – más brillante – personalmente no me gusta el 416, pero mucha gente jura por ellos

Sanken CSS5 – escopeta estéreo – fiable, aunque puede ser un poco ruidoso en situaciones muy tranquilas

También uso un par de Oktava MC012s y DPA 4060s…. pero depende del sonido específico & situaciones – un micrófono de diafragma más grande de alta calidad siempre va a sonar mejor que un lavalier….

Comentarios

  • Siempre es bueno escuchar las palabras de un dios –  > Por Chris.
Colin Hunter

Como ha dicho Tim, el presupuesto es lo más importante. La elección del micrófono dependerá realmente de dónde lo vayas a utilizar más (es decir, interior/exterior) y de cuánto estés dispuesto a gastar. Yo también soy un fan del 416, pero para un micrófono de condensador muy asequible que hace un gran trabajo en grabaciones de bajo nivel (a menudo el caso de la captura de Foley), el Rode NT1-A vale la pena mirar.

Syndicate Synthetique

Personalmente, soy un gran fan del Sennheiser MKH416. Sobre todo porque siempre se puede quitar el extremo superior de una grabación, pero no se puede recuperar tan fácilmente. Es realmente increíble por su precio. Los Neumann suelen estar fuera de mi rango de precios.

Los Sennheiser MKH60 y 70 son unos caballos de batalla bastante estándar.

He conseguido buenos resultados en estéreo con un par de Rode NT5.

También he hecho algunas grabaciones estéreo de respuestas de impulso con una cabeza binaural Neumann (prestada) que resultó realmente sorprendente.

Comentarios

  • No estoy de acuerdo con la ecualización del 416 – a menos que todo el sonido de la producción se haya grabado con un 416, no encajan bien. Dejamos de usar el 416 & problema resuelto. – usuario49
  • (en realidad lo siento – estoy hablando de su uso para la postproducción de películas, no de la grabación general de FX) – user49
  • @tim Estoy de acuerdo con eso. Sí, si se tratara de igualar el audio de producción mientras se hace ADR o Foley entonces probablemente no lo usaría. Mi comentario iba más dirigido a la grabación de VO, Field y FX. Me he dado cuenta de que el aumento de la popularidad de la 416 ha hecho que se utilice más para la grabación de producción debido a su precio, calidad y portabilidad/tamaño. Con el tiempo, el problema de emparejamiento al que te refieres acabará por desaparecer (o simplemente se complicará, ya que dudo que el MKH60 o el 70 vayan a desaparecer por completo a corto plazo, más bien serán desplazados). –  > Por Syndicate Synthetique.
NoiseJockey

A mí también me gustan mucho los MKH, porque son mortalmente silenciosos. A veces hago doble microfonía de sonidos percusivos con un pequeño condensador y un dinámico, como un MD421.

Sin embargo, son tan felices en el extremo inferior que me ha costado mucho hacer grabaciones en primer plano de cosas sutiles como pasar páginas… suena como un toro en una tienda de porcelana. Creo que, como dijo Tim, los micrófonos de condensador grandes se pasan por alto con demasiada frecuencia para estas cosas: son muy silenciosos y pueden ser muy detallados. El nuevo Senny MK4 puede ser muy prometedor por poco dinero. Los LDC se pueden encontrar muy baratos y con buenas especificaciones.

También uso los DPA 4060 y los Oktava MK012, pero para cosas muy específicas. Ambos son mucho más ruidosos que los micrófonos que he mencionado anteriormente. Mis Oktava se usan para micrófonos de acrobacias y fuentes ruidosas, y los DPA son para ambientes sigilosos y otros usos especiales.

cocteau

En realidad estoy en una situación similar siendo que el micrófono que describes es lo que estoy buscando ahora y he estado investigando durante los últimos meses. Estoy en el proceso de construir un kit, y siento que he conseguido dos de las tres piezas. Compré un AT4050 para mi condensador de gran diafragma por las razones mencionadas, un par estéreo de los DPA 4060 para el ambiente estéreo en la ciudad, y estoy dividido entre el Schoeps CMC641 / Neumann KMR81i para mi micrófono más direccional para redondear el kit (por ahora) para efectos más enfocados.

El AT4050 ha sido brillante en el poco tiempo que lo he tenido, así que puede ser uno de los que hay que mirar – es un LDC con patrones conmutables, y asequible a unos 500 dólares – pero sólo me ha abierto el apetito por algo un poco más direccional, así que tal vez también alquile el Schoeps. Suena muy detallado y realista.

Realmente no puedo pretender dar una respuesta definitiva (todavía soy muy nuevo en esto), sólo compartir un poco de información sobre mi proceso de pensamiento y la investigación que he estado haciendo.