Uso no cadencial del acorde 6/4 (Música, Armonía, Progresiones De Acordes, Inversiones De Acordes, Voicings De Acordes)

286642 preguntó.

Supongo que el acorde 6-4 en la música de práctica común se ve típicamente como un 6-4 «cadencial», utilizado para embellecer los acordes que lo rodean por medio de la arpegiación del bajo.

En la música rock, sin embargo, un acorde I en segunda inversión podría formar parte de una progresión descendente de la línea de bajo.

El problema es que (en la tonalidad de Do mayor, por ejemplo) un acorde de Do mayor con un Sol en el bajo suena inestable; no es el mejor comienzo para una progresión de versos (por ejemplo, I64-IV-iii-V64).

¿Hay alguna manera de entrar en el acorde I64 o de vocalizarlo de una manera determinada para que sea más estable/rica? ¿O se evita normalmente este acorde debido a su inestabilidad inherente y debería buscar una progresión como I42-vi-I64 en su lugar?

Gracias.

3 respuestas
Jeff H.

Desde el punto de vista de la composición, tal vez quieras iniciar tu verso con el I, y luego ver si puedes usar un V/V (Re, Fa#, La) en cualquier inversión para conseguir el tono principal de vuelta al Sol en la línea de bajo. Un V7/iii o VII7/iii también podría darte ese tono líder de Fa# en tu I6/4 invertido en el bajo, y permitirte suspender la tónica de Do (quizás en octavas) a través de otra parte o dos. Esto es esencialmente una resolución de tritono a la tonalidad de Sol, que puede engañar al oído y hacer que la inversión parezca más apropiada.

Tal vez, utilice el teclado para tocar el Do en octavas (que son inherentemente estables) cuando llegue de nuevo al uno para compensar parte de la inestabilidad inherente de la inversión.

Estaré interesado en escuchar lo que se te ocurra.

EDIT: Aquí hay un recurso que discute los dominantes secundarios en la clave de C. http://www2.siba.fi/muste1/index.php?id=87&la=es

Comentarios

  • ¡Hola! ¡Gracias por la respuesta! Mencionas la inclusión del Do en el acorde VII7 como anticipación de la tónica, pero ¿el acorde VII7 (Dmaj7 en este caso) no incluye un Do#? Y en el caso del V/iii, no creo que haya una nota de Do… ¿me estoy perdiendo algo? ¡Gracias! –  > Por 286642.
  • Ok, aquí hay un nuevo concepto: Dominantes secundarios… Así que, en lugar de usar el V7 de C, usaré el V7 de G, el quinto grado de la escala. Eso se llama V7/V o «V7 de V». Así que el V7/V de Do es Re, Fa#, La, Do(nat). Esto es útil porque obtienes la raíz de la tónica y el tono principal de vuelta a V, que en este caso sería la raíz de tu I invertido. Al modificarlo para añadir otro tritono se crea un VII7/III, Re#, Fa#, La, Do. La razón por la que sugerí esto es porque el Re# puede actuar como tono principal en la tercera de tu I invertido, y puedes suspender el Do a través de las partes. Esto me parece una resolución fuerte.  > Por Jeff H..
  • He añadido un enlace de recursos en la respuesta. También, a menos que se indique, AFAICR, un acorde 7 se supone que es dominante 7 en lugar de maj7. A no ser que me dé un ataque o algo así. –  > Por Jeff H..
invitado

Hay al menos tres formas «de libro» de utilizar un acorde de 6/4 en la armonía de la práctica común, aparte del 6/4 cadencial.

Por supuesto, fuera de la armonía de práctica común, no hay límite a lo que puedes hacer, excepto tu imaginación musical.

En un 6/4 pasante la nota de bajo funciona como nota de paso entre dos acordes estables.

En un pedal 6/4 la nota de bajo permanece en un tono mientras los acordes que están por encima cambian.

En un 6/4 arpegiado el acorde sigue siendo el mismo, pero en diferentes inversiones.

Véase http://www.musictheoryteacher.com/pb/wp_94176fc5/wp_94176fc5.html para ver ejemplos.

Comentarios

  • Estoy al tanto de esto. Gracias por el aporte, pero realmente me pregunto sobre los usos menos convencionales de esta inversión. –  > Por 286642.
ttw

Si la conducción de la voz funciona, se puede poner un acorde I64 donde se esperaría un iii6. Esto es común en las primeras ocurrencias preclásicas del patrón de acordes del Canon de Pachelbel: I,V6,vi,iii,IV… vs I,V6,vi,I6,IV…; el paso 5 en el bajo camina desde el paso 6 al 4 por lo que esto podría considerarse un «seis-cuatro pasante». (La mayoría de las veces he visto el passing 64 al pasar de IV a IV6 o de I a I6 o viceversa: es el mismo movimiento de vi a IV.

El I64 difiere sólo en una nota del ii6. Algún tipo de movimiento 6-5 o 5-6 podría crear un 6-4.