uso adecuado del dominante secundario (Música, Teoría, Teoría De Los Acordes, Armonía)

286642 preguntó.
preguntó.

Estoy escribiendo una canción – la foto publicada abajo es los dos últimos compases de la estrofa y el primer compás del estribillo (esto es una reducción). Quería crear algo de tensión extra antes de tocar el acorde de La menor, así que pensé en tocar un acorde de Mi menor (la quinta de La) y añadir algunos grados de séptima de escala allí (nota Re) para convertirlo en el acorde de séptima dominante de La. ¿He ejecutado esto correctamente? El acorde de mi menor suena bastante confuso.

Me pregunto si hay alguna forma de mejorar esta secuencia. Por favor, dímelo.

Después de juguetear un poco, aquí es donde estoy:

Esto me parece una mejora. Gracias por la ayuda.

Comentarios

  • Una séptima dominante necesita una tercera mayor, así que querrías un E7 no un Em7 para tener un acorde de séptima dominante. En cierto sentido, has tropezado accidentalmente con la razón de ser de la escala menor armónica; para tener un acorde de dominante para La menor, subimos el Sol a Sol#. –  > Por Algún_Chico.
  • En cuanto a tu mejora: ciertamente puedes tener un Do en el pentagrama central, pero eso crea más bien un acorde V7 aumentado (el Do se entiende realmente como un Si♯, una quinta cordal aumentada). Pero también podrías sustituir ese Do por un Si y ver qué te parece. Este sería el V7 más «normal», ¡pero eso no significa necesariamente que sea mejor! –  > Por Richard.
4 respuestas
Richard

Tal y como lo tienes ahora, es una simple relación de quinta. Estás en la tonalidad de Do, y tienes el iii7 pasando al vi.

Para tener una dominante secundaria (también llamada «acorde aplicado»), quieres usar temporalmente el tono principal del acorde al que te estás moviendo. Usted se está moviendo a La (vi), por lo que quiere utilizar el tono principal de esta tonalidad (Sol♯) en ese acorde de Mi.

Por lo tanto, tu acorde Em7 se convertirá en E7 (E G♯ B D), y esa adición cromática de G♯ añadirá el color que creo que estás buscando. Puedes experimentar si quieres que el G♯ comience justo en el tiempo de caída de ese compás (lo que yo recomendaría) o en la segunda mitad.

Al convertir este Em7 en un E7, ahora podemos analizarlo mejor como V7/vi. De esta manera, mostramos precisamente cómo está funcionando este acorde: como una dominante secundaria de vi. Esta etiqueta es mucho más informativa que llamarlo simplemente algo como III7.

(Y técnicamente hablando, tendemos a resolver las séptimas de los acordes por pasos. Esto significa que D, la séptima del acorde por encima de E, querrá resolver hacia abajo a Do en el siguiente acorde. Esto se hace en el pentagrama del medio, pero parece que el D en el pentagrama superior resuelve hacia arriba).

En cuanto a que el acorde suene «turbio», es posible que se deba a la forma en que lo has expresado. Fíjate en que tienes dos Re, dos Re, y sólo un Sol (♯) y un Mi. Normalmente querrás doblar la raíz (Mi) antes de doblar cualquier otra cosa. Incluso cambiar el Re del pentagrama central por un Mi podría suponer una gran diferencia.

Comentarios

  • Gracias por la impresionante respuesta @Richard. ¿Sabes dónde puedo aprender más sobre los efectos de diferentes voicings del mismo acorde? –  > Por 286642.
  • @286642 Sinceramente, hay tantas permutaciones posibles que no se me ocurre una buena fuente. Además, me preocupa que las afirmaciones se basen demasiado en opiniones para ser útiles. En general, tendemos a doblar la raíz antes que cualquier otra cosa, y podemos omitir la quinta del acorde cuando queramos. Por lo demás, creo que lo mejor que puedo hacer es recomendarte que experimentes con diferentes cosas para hacerte una idea de los sonidos y de lo que piensas de ellos. –  > Por Richard.
Tim

Las dominantes secundarias se utilizan para llegar a otro acorde que no sea la tónica. Podría ser casi cualquier acorde – en C, hay una buena probabilidad de que sea Am, Dm, Em o G como los principales contendientes.

Esa dominante secundaria tiene que ser dominante. Por lo tanto, necesita esa nota principal para el nuevo acorde. En tu caso, yendo al Am, necesita tener una nota líder a A, que es G#. Sol no es suficiente. Así que, con ese Sol# (que se encuentra en la tonalidad de Am, si eso es un problema) y el Re haciendo un tritono, se resuelve muy bien hacia el Am.

Si el acorde al que ibas era Em, entonces la dominante secundaria tendría que ser B7, con un par de notas no diatónicas necesarias. Eso sería B7. Y si estuvieras llegando a Sol, necesitarías la nota principal de Fa#, con un Do, produciendo de nuevo el tritono que estaría pidiendo a gritos resolver a un acorde de Sol.

ttw

La secuencia mencionada vi-iii-iii7-vi no es una dominante secundaria como se suele utilizar. Un dominante secundario sería normalmente III7-vi (o V7/vi-vi para mostrar la estructura) sin un vi precedente. Un uso común sería C-E7-a (quizás seguido de D7-G7-C) donde el E7 es un acorde secundario usado como dominante de un acorde a-menor; el D7-G7-C es el dominante secundario más común que reemplaza la secuencia ii-V7-I.

No hay nada malo en la secuencia original (si suena bien con el resto de la pieza); no es realmente un dominante secundario. Formalmente un dominante secundario es un acorde mayor-menor construido sobre el paso anterior del acorde mayor o menor. Hace una tonificación local del acorde mayor o menor; si no se confirma que ese acorde representa una tonalidad (tocando una cadencia allí y «neutralizando» el tono o los tonos que difieren de la tonalidad de origen), es sólo un parpadeo que refuerza la tonalidad original.

usuario45266

Bueno, pasar de un acorde menor a su séptima menor es un cambio de acorde muy poco común. Por supuesto que se puede hacer, pero puede que te gusten más otros sonidos que refuerzan la tensión. Es difícil añadir un acorde entre la dominante y su resolución.

Puede que te guste cambiar el iii7 por III7 (E7), ya que normalmente la «séptima dominante» de una tonalidad menor se refiere al acorde de séptima dominante, no a la séptima menor. Además, si tu canción está en La menor, te sugeriría analizar en la menor en lugar de en do mayor. Si está en Do, estás bien. Alternativamente, podrías cambiar el iii por un acorde con función de subdominante, digamos iv o VI, tal vez incluso el ii-V menor (Si semidisminuido 7 a E7 en La menor). El principal problema que veo es el hecho de que sólo cambia una nota a través del movimiento iii-iii7, lo que no suele ser ideal cuando los acordes tienen la misma raíz.

También están sobre la mesa movimientos de acordes inusuales, como, dependiendo de cómo vaya la versión no reducida de la canción

  • IV7-III7 (F7-E7)
  • ♭VII-III7 (B♭-E7)
  • ♭VI-III (A♭-E)
  • III+7 – III7 (Em-E+)

Mi sugerencia es cambiar uno o más de los acordes para crear más movimiento, ya que generalmente ese movimiento E-D suena bastante débil. ¡Buena suerte con la canción!

Comentarios

  • Las dominantes secundarias suelen escribirse así: V/ii, V/iii, V/V. El etiquetado como VI, VII, II respectivamente no los etiqueta realmente como dominantes secundarios, sino como un cambio de acorde diatónico menor a mayor. –  > Por Tim.
  • Cierto, pero como no veo que el OP pregunte específicamente cómo crear un dominante secundario, y con respecto a la armonía, sugerí el análisis en La menor, así que mi sugerencia era básicamente el dominante de La menor y no un secundario en Do mayor. EDIT: Acabo de ver las palabras «Dominante secundario» en el título de la pregunta. Mis disculpas a Tim. De todos modos, reviso mi opinión a que el OP no está describiendo un dominante secundario y realmente está escribiendo en La menor. –  > Por usuario45266.
  • @user45266 ¡gracias por las sugerencias! He probado a poner en práctica la primera. ¡Hacedme saber lo que pensáis! (ver actualización). ¡Gracias! –  > Por 286642.