Técnica correcta de la octava (Música, Piano, Técnica, Ejercicios, Intervalos)

Daniel Grady preguntó.

Soy un pianista aficionado (de unos 17 años) y no estoy seguro de haber aprendido la técnica correcta de la octava.

Acabo de «terminar» la primera balada de Chopin y hay varias secciones que requieren algunas octavas rápidas (al menos rápidas para mí). Tiendo a tensar y usar mucho el brazo cuando toco octavas y creo que eso limita la velocidad a la que toco.

Mi pregunta es ¿cuál es la forma correcta de tocar las octavas? ¿Debería usar más la muñeca? ¿Hay algún buen ejercicio que pueda hacer para mejorar?

8 respuestas
Kyle Strand

La clave (como casi siempre que se sienten dolores de piano) es la relajación.

Cada uno de tus dedos sólo tiene que estar «activo» (es decir, no relajado) en el instante en que realmente golpea una tecla, porque puedes pasar de una tecla a otra y mantener las teclas pulsadas mientras relajas ese dedo. De hecho, si no estás relajado, estás inhibiendo tu movimiento (aunque esto es más relevante para tu brazo que para tus dedos individuales).

Cuando se tocan formas de acordes repetitivas, especialmente octavas, la mayoría de los estudiantes tienden a intentar «congelar» su mano en la forma adecuada, y luego empujarla hacia abajo sobre las teclas en cada lugar del teclado donde se produce el acorde. De este modo, se tensan los dedos, la palma de la mano y la muñeca en una forma torpe y contorsionada mientras se intenta mover rápidamente el antebrazo lateralmente. Pero es mucho más difícil realizar este movimiento de forma rápida, fluida y fácil cuando gran parte del brazo se encuentra en un estado de tensión. Por lo tanto, hay que debe relajarse, en cada instante posible, en lugar de intentar mantener la forma.

Esto significa que tienes que ser capaz de extender tu mano en forma de octava muy rápidamente, porque debes volver a formar la forma para cada octava que toques. Esto parece difícil, y de hecho es difícil de dominar, pero es mecánicamente mucho más fácil y mucho mejor para tus brazos que el «congelamiento».

Así que deberías empezar practicando la forma de la octava muy rápidamente. Como ejercicio, empezando con la mano flotando sobre el teclado y completamente relajada, déjala caer sobre el teclado mientras (en el último momento posible) te estiras hacia la octava.

Mientras haces este ejercicio, empieza a pensar en lo que ocurre cuando sueltas las teclas. Recuerda que la forma de la octava es tensa e incómoda, así que suéltala lo antes posible para que tu mano vuelva a estar relajada. Así que, primero, puedes practicar la relajación mientras sueltas las teclas.

…Pero arriba dije que no necesitas que tus dedos estén «activos» incluso cuando estás sosteniendo las teclas. Así que practica soltar la mano en una octava y inmediatamente relajar todo lo que puedas… y manteniendo esta forma relajada. (Esto es complicado, pero necesario cuando se tocan octavas que son demasiado rápidas para relajarse «entre» ellas).

Ahora, el último elemento de una serie de octavas es el movimiento de octava a octava. Este movimiento debe comenzar en el instante en que sueltas las teclas, o justo antes, si es posible. Hay varias maneras de hacer este movimiento. Puedes intentar hacer un arco suave y simétrico, pero te arriesgas a aterrizar en cada octava con un ligero ángulo, lo que puede ser problemático. También puedes subir desde la primera octava en una pendiente poco profunda, moviéndote más lateralmente que hacia arriba, hasta que estés directamente sobre la siguiente octava, momento en el que puedes caer directamente sobre ella. El movimiento óptimo, en mi opinión, está en algún lugar entre el «arco» y la «caída en pendiente»; necesitas la suavidad del arco, la eficacia del movimiento lateral de la pendiente y la precisión de la caída. Así que practica ambas formas, y a medida que aceleres tu práctica, deberías encontrar de forma natural algo que funcione de forma eficiente y cómoda.

Karen Sue Loader

John W. Schaum escribió una serie progresiva de «Estudios de Octava para Piano» Libro Uno y Libro Dos. Estoy deseando terminar los dos.

El Libro Uno le permite comenzar con estudios en intervalos más pequeños a través de la expansión de la mano, Cómo leer octavas, incluyendo una hoja de trabajo en el reconocimiento rápido de las octavas; Técnica de octava aplicada enseñando el peso de tocar la octava, octavas staccato rotas, tres octavas en un impulso del brazo, octava en salto; Melodía de octava y octavas polifónicas; consejos de práctica en múltiples formas por expertos como Duvernoy, Ascher junto con Jensen enseñando octavas superpuestas. También octavas Legato a través de grandes como Wolf, Czibulka; Bertini; Kohler;Schmitt; Lemoine; Czerny; Beyer; Biehl; Gurlitt;Streabbog;Le Couppey; Concone; Neupert; Kunz; y todos los ejercicios de Schaum de los cuales mi favorito es su Vals de Expansión de Mano y Hiller enseña un estudio de octava en tiempo 5/4.

Esto me lo dio el Departamento de Música de la Universidad Estatal de Boise, la Dra. Madeline Hsu, instructora, pianista profesional de conciertos clásicos en París y una pianista increíble, una maravillosa conocedora así como una experta instructora , increíblemente bella y exhuberante intérprete una persona muy amable y generosa. Confío en sus consejos al 100%.

Si este libro te resulta demasiado difícil al principio como lo fue para mí, te recomiendo encarecidamente estas fuentes para ponerte al día, la primera que mencionaré también me la dio Madeleine: «Piano Literature of the 17th, 18th, and 19th Centuries Book5 Part A Frances Clark Library for Piano Students Edited by Louise Goss»

«John Thompson’s Third Grade Velocity Studies Edited and Annotated Versions of Standard Dexterity Etudes» The Willis Music Company.

Hay técnicas de digitación y rotación de la mano que son importantes para perfeccionar hacia el logro del virtuosismo. ¡Feliz práctica!

Dom

Si subes o bajas el piano tocando octavas, necesitarás mover el brazo, pero debes minimizar el movimiento lo máximo posible. Muchas veces los principiantes mueven el brazo mucho más de lo necesario en general cuando suben o bajan el piano. Minimizar el movimiento minimiza la distancia que necesitas para moverte de una octava a otra.

En cuanto a la muñeca, no debería tensarse más que cualquier otro acorde que toques. Compara lo tensa que está tu mano con una triada típica. Si está tensa en comparación con ella, puede que necesites hacer ejercicios para aflojar la tensión, como empezar en un intervalo con el que no te tenses y estirar hacia arriba o hacia abajo una nota cada vez para acostumbrarte al intervalo de una octava.

Un ejercicio muy sencillo que puedes hacer para mejorar esto es practicar subiendo y bajando cada escala con octavas.

Dentro de un rato pondré ejemplos de esto.

Comentarios

  • Ya veo, así que no debería ser diferente de tocar una triada típica. Puede que sea un poco de «oh no, aquí vienen las octavas rápidas» lo que me está afectando. Probaré los ejercicios para sentirme cómodo con ello. –  > Por Daniel Grady.
usuario19146

Voy a discrepar con algunos de los consejos de otras respuestas. Hay un error muy básico en el que es fácil que los principiantes caigan sin pensarlo realmente, y es asumir que «se toca el piano con los dedos». Para ir más allá de la simple técnica de interpretación, hay que darse cuenta de que realmente tocar el piano con los brazos, e incluso con toda la parte superior del cuerpo. Incluso cuando tocas en pianissimo, el trabajo principal de tus dedos es escoger las notas correctas, no «hacer el trabajo» de pulsar las teclas y moverse por el teclado.

Intenta practicar los saltos de octava, con una mano cada vez, por todo el teclado. Por ejemplo, empieza en la octava más baja de Do con la mano izquierda y toca en octavas de Do M (subiendo una tercera), Do Sol (subiendo una quinta), Do Do (subiendo una octava), Do M (subiendo una décima), etc., hasta que saltes de la octava inferior de Do a la superior de Do. Toca las octavas en staccato, y asegúrate de que tu mano y tu muñeca se relajan entre cada octava. Comienza muy lento, hasta que tanto la precisión como la relajación se vuelvan automáticas. Luego, intenta aumentar la velocidad.

Cuando te hayas hecho a la idea de mover todo el brazo libremente por el teclado, reduce el tamaño de los movimientos del brazo practicando arpegios convencionales en octavas. Por último, toca escalas diatónicas y cromáticas en octavas. Si empiezas a «ponerte tenso», vuelve a los grandes movimientos de brazo y a las velocidades más lentas.

(Y una vez que hayas dominado eso, la sección de Do# menor cerca del final de la Balada #3 o el estudio «La Campanella» de Liszt no deberían aterrorizarte, y mucho menos la Balada #1).

afurmanczyk

Tocar 8ª (también conocida como octava)

Créditos: Soy profesor de piano de todos los niveles desde hace más de 10 años.


Lo primero:

Si estás empezando, empieza aprendiendo las 6ªs primero. Las sextas utilizan exactamente el mismo movimiento del brazo que las octavas, excepto que las octavas son más anchas y causan más tensión en el brazo. Por lo tanto, es mejor aprender las 6ªs antes que las 8ªs para cogerle el tranquillo. (dependiendo de lo grande o pequeño que sea tu alcance).

Lo que necesitas para poder tocar bien las 6ª u 8ª:

  1. Ser capaz de mantener la posición de una 6ª u 8ª. Necesitas saber la distancia requerida y llamarla automáticamente. Para ello, toca una 6ª u 8ª, cierra los ojos y memoriza cómo se siente al tocar ese intervalo. ¿Cómo se siente tu mano? ¿A qué distancia está? A continuación, retira la mano del piano, sacúdela y ponla sobre tu regazo y estira el 1 y el 5 hasta donde creas que tienen que estar para tocar la 6ª u 8ª. Ahora, vuelve a ponerla sobre el piano y comprueba si encaja. Si tu mano cae en la 6ª u 8ª limpiamente, genial, si no, inténtalo de nuevo hasta que lo consigas. Sigue haciendo esto hasta que consigas acertar la 6ª y la 8ª al menos 10 veces seguidas sin ningún error.
  2. Movimiento de la unidad brazo/mano/dedo: pasar de una tecla a la siguiente con precisión. Esta habilidad se aplica tanto a las 6ª como a las 8ª, por lo que aprender el movimiento del brazo de las 6ª también se trasladará a las 8ª. Básicamente, la idea es coger la mano y moverla hasta la siguiente tecla deseada. Querrás mantener tu mano relajada mientras te mueves y tocas. (Aprender a relajarse requiere al menos un mes o dos de tiempo de práctica dedicado) Mantén tus movimientos lo más pequeños posible. Cuanto más pequeños sean tus movimientos y más cortas tus distancias, mejor. Querrás dirigir tu movimiento hacia los lados y no hacia arriba y abajo. Cuando toques de C a D, piensa en saltar una piedra sobre el agua, mantente en la superficie y muévete hacia los lados.
    Un buen ejercicio para entender los movimientos de los brazos es: Coge un salero invisible en la mano, y haz pequeñas sacudidas tan suaves y rápidas como puedas mientras deslizas tu mano de izquierda a derecha por una mesa, mientras mantienes la distancia por encima de la mesa a unos 2-3 centímetros. El movimiento del salero es como golpear las sextas u octavas, y el deslizamiento es pasar de una tecla a otra mientras tu brazo se mueve.

    Ejercicio final

Empezando en Re (8ª) toca cada una de las teclas enumeradas de 3 a 8 veces: D D D, D# D# D#, D D D, Db Db Db, D D D D, (bucle)
Lo mismo pero comenzando en F’s toca el patrón: Fa, Fa#, Fa, Mi, Fa (bucle)
Lo mismo pero empezando en el patrón de juego del Si: Si, Sib, Si, Do, Si (bucle)
Lo mismo pero empezando en el patrón de juego de Fa: Mi, Fa#, Mi, Mib, Mi (bucle)
Lo mismo pero empezando en el patrón de juego de Fa: Do, Do#, Do, Sib, Do (bucle)
Una vez que hayas hecho todos estos patrones, has hecho todas las combinaciones posibles de escalas diatónicas que puedes encontrar.

También hice este vídeo sobre arpegios y octavas hace mucho tiempo, ¡pero debería haber algunos buenos consejos!

Si esto responde a tu pregunta, por favor marca como respondido para estar al día con el mantenimiento. Te deseo lo mejor 🙂

Comentarios

  • Aunque esta era una buena respuesta cuando la publicaste en la otra pregunta, no encaja tan bien aquí. Te recomendaría que escribieras una nueva respuesta para una nueva pregunta, con el fin de responderla directamente – o si las preguntas son duplicadas, por favor, háznoslo saber para que podamos cerrarlas como duplicadas. –  > Por Doktor Mayhem.
Daniel Grady

He decidido publicar mi propia respuesta a esta pregunta, en parte porque en los últimos dos años tuve la oportunidad de aprender de un pianista profesional, en segundo lugar porque esta pregunta parecía generar muchas respuestas y creo que sería bueno destacar lo que me ayudó al final.

Al final, la cuestión no era realmente tocar las octavas, sino la posición general de las manos, la relajación de los brazos, el fortalecimiento de mi dedo meñique y, sobre todo, practicar lentamente y con gran atención a la melodía y el significado de la pieza. Después de modificar estos aspectos de mi forma de tocar, tocar las octavas con rapidez y claridad fue bastante fácil. Me extenderé un poco en cada punto.

  • Posición general de la mano:

Antes, movía la muñeca para alcanzar ciertas notas. También movía ocasionalmente la muñeca hacia arriba y los nudillos hacia abajo, golpeando las teclas rápida y superficialmente en lugar de sentirlas profundamente. Ahora entiendo que la posición correcta de la muñeca es generalmente hacia abajo, con los nudillos hacia arriba y los dedos apuntando hacia abajo para poder golpear las teclas.

  • Relajación de los brazos:

Antes de trabajar con un profesional, nunca me había dado cuenta de lo mucho que dependía de la fuerza de los brazos al tocar. A menudo me daba cuenta de que mi antebrazo se levantaba hacia el final de una pieza. Ahora entiendo que el brazo debe estar completamente relajado y que la fuerza proviene de los propios dedos.

Un ejercicio útil era cerrar el puño, manteniendo el brazo relajado en todo momento, manteniendo el puño por encima del piano y luego dejándolo caer en posición de acorde. Esto hace dos cosas. En primer lugar, si se pierden las notas del acorde, significa que los dedos no conocen la forma del acorde lo suficientemente bien. En segundo lugar, te entrena para utilizar la fuerza de los dedos y la mano en lugar de la fuerza del brazo para tocar el acorde.

  • Fortalecer el meñique:

Antes, cuando tocaba octavas, me apoyaba mucho en el pulgar creyendo que esta nota era la fuente del tono que quería crear, pero esto no es correcto. Tanto el meñique como el pulgar son igualmente importantes. El meñique debe descansar cómodamente sobre la tecla y ambos dedos deben presionar las teclas con la misma fuerza.

  • Tocar despacio y no entender la pieza:

Esto fue, con mucho, lo más útil. Antes intentaba forzar las partes que me resultaban difíciles de tocar, a veces tocando más rápido, moviendo más el brazo, etc. Descubrí que cuando uno toca con mucho cuidado y despacio, prestando gran atención a cada sonido, pensando cuidadosamente en qué sonido quiere expresar el compositor y qué sonido quiero transmitir yo, entonces estas «partes difíciles» se convierten en algo sin esfuerzo. En lugar de pensar en la dificultad de una sección, te obsesionas con la melodía. Me parece una experiencia extraordinaria que antes no tenía en la interpretación y, sobre todo, en la práctica.

BobRodes

Voy a añadir mis dos centavos a esto. Aquí están Rubinstein y Horowitz interpretando el pasaje de la octava en la Polonesa Ab de Chopin:

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Esto es instructivo porque tiene un flujo de octavas en la mano izquierda, pasando gradualmente de pianissimo a fortissimo. Como se puede ver, ninguno de los dos utiliza los dedos para tocarlas, sino que se limitan a colocar el dedo y el pulgar en el lugar correcto y a utilizar movimientos laterales del brazo para colocar los dedos sobre las notas adecuadas. Sin embargo, tienen un enfoque bastante diferente de cómo mueven las manos hacia arriba y hacia abajo para tocar las notas.

Horowitz utiliza todo su cuerpo de forma coherente. Empieza con muy poca fuerza y pasa a utilizar mucha, con poca variación en la forma de golpear las teclas. (Me recuerda a Bruce Lee y su «golpe de una pulgada»; tengo la sensación de que Horowitz entendió cómo poner todo su cuerpo en un movimiento muy pequeño tan bien como Lee).

Rubinstein, en cambio, utiliza una buena cantidad de movimientos de la muñeca hacia arriba y hacia abajo. A medida que las octavas se hacen más fuertes, lo complementa con un movimiento ascendente y descendente del brazo.

Así que, al final, la técnica adecuada es la que funciona. Verás variaciones como éstas en todos los grandes pianistas.

Sin embargo, hay problemas comunes que todos tienen que corregir, porque no funcionan. Uno de ellos, como has descubierto, es el problema del «brazo dolorido». La mayoría de los músculos que mueven los dedos hacia arriba y hacia abajo están en los antebrazos: si mueves los dedos, puedes ver cómo se ondulan en el antebrazo. Si los músculos de la mano, que utilizas para apoyar la posición de los dedos, son débiles, entonces a menudo bloquearás los músculos del antebrazo para compensar. Eso es lo que causa el problema. El otro problema principal es la falta de precisión en la forma de utilizar los brazos para colocar las manos.

Tienes que encontrar el equilibrio entre tensión y relajación, así como los detalles de posicionamiento y movimiento, que te permitan maximizar la fuerza minimizando el esfuerzo. Mientras buscas, presta atención a la técnica, pero ten siempre presente la música. La música te enseñará la técnica, pero la técnica no te enseñará la música.

Leah

Posicionamiento

  • La forma correcta de tocar las octavas es mantener la muñeca completamente quieta y relajada mientras tus dedos hacen todo el «trabajo de piernas». Mover la muñeca hacia arriba y hacia abajo hará que tus dedos tengan longitudes desiguales al llegar al teclado. Mantener la muñeca quieta y ligeramente por debajo del teclado igualará la longitud de los dedos para que tengan el mismo acceso al teclado.

Practicando

  • Para practicar dicha técnica de muñeca, empiece por tocar la misma octava una y otra vez lentamente. Cuando levantes la mano entre cada octava, relájala inmediatamente. Estas pequeñas técnicas de «relajación» entre octavas deberían ayudar a tu mano a familiarizarse con los movimientos. Poco a poco, ve aumentando el ritmo, manteniendo siempre la muñeca por debajo del teclado cuando presiones las teclas.

Comentarios

  • No estoy de acuerdo con lo de «mantener la muñeca completamente quieta». Tu mano se moverá como tal mejor que mover los dedos. Si la muñeca está baja, funcionará para las teclas blancas quizás, pero no para las negras. –  > Por Tim.