Si inviertes un acorde, ¿no pierde la nota de bajo que lo define? (Música, Piano, Acordes, Teoría De Los Acordes, Entrenamiento Del Oído, Inversiones De Acordes)

usuario34288 preguntó.
preguntó.

Si invertimos los acordes en una canción sencilla en el piano, entonces perdemos la tónica en el bajo.

Entonces, ¿no se pierde la progresión del bajo (?)

He oído en algún sitio que para escuchar de oído uno tiene que escuchar las notas del bajo. Pero si cambiamos el bajo de lugar entonces como se escucharía el acorde? no se enturbia el acorde o algo así?

Sin embargo, me parece que la mayoría de los pianistas invierten sus acordes. Entonces, ¿cómo se evita este «problema»?

Comentarios

  • Creo que te refieres a que pierdes la raíz en el bajo. La nota raíz puede ser la tónica (si tienes el acorde de tónica) pero sólo 3 / 7 acordes en una octava tienen realmente la nota tónica. –  > Por Neil Meyer.
6 respuestas
topo Reinstate Monica

La forma en que uno de mis profesores de música me lo explicó fue que una tríada en posición de raíz era como una silla con cuatro patas – muy estable; una primera inversión era como una silla con tres patas – todavía estable, pero menos; y una segunda inversión era como una silla con dos patas – ¡bastante inestable!

No es realmente «exacto», por supuesto, sólo una forma divertida de explicarlo. Sin embargo, él (y yo) estamos de acuerdo en que sí, a veces se «pierde» algo cuando se invierte un acorde, Si crees que es una sensación de «estabilidad», o (como yo) una sensación de consonancia.

Sin embargo, ¡esto es algo bueno! ¿Por qué? Porque no queremos que todos los momentos de nuestra música se sientan completamente concordantes, asentados y resueltos; queremos tener momentos de menor consonancia y menos estabilidad que lleven al oído del oyente a esperar que la pieza avance hacia consonancia y estabilidad.

El otro beneficio que aporta es permitir que las líneas musicales individuales se muevan de forma más interesante. La forma de la línea de bajo puede captar el oído como cualquier otra melodía, y al permitir que se aleje de la raíz del acorde hacia otros tonos del mismo, puedes darle mucha más libertad.

g3o2

La inversión de un acorde le ayuda efectivamente a construir un voicing / melodía, por ejemplo, en las notas superiores. Por lo tanto, no invertir un acorde podría considerarse ineficaz desde el punto de vista melódico. En cuanto a la progresión del bajo, puedes seguir tocando la raíz con la mano izquierda, si es necesario.

Shevliaskovic

No se pierde la función armónica del acorde. Por lo tanto, si tocas un V en posición de raíz, 1ª, 2ª o cualquier inversión, funcionará igual, independientemente de la nota que esté en el bajo.

Esto se debe a que no se cambia el acorde en sí, sino que se cambia la forma en que están dispuestas las notas (y especialmente la nota del bajo).

Las inversiones son una forma fácil de hacer interesante una progresión de acordes sencilla. Sería aburrido tocar los mismos acordes una y otra vez, así que puedes crear patrones más interesantes invirtiéndolos.

Además, las líneas de bajo se vuelven mucho más interesantes si utilizas acordes invertidos.

usuario37496

Está bien. Aunque ciertamente hay casos en los que te sentirías más seguro o no.

Por ejemplo, si tocas con un grupo que incluye un bajista o un instrumento similar al bajo que está tocando una línea de bajo, definitivamente no importa si tocarlo. Por otro lado, si se trata de una canción en la que la línea de bajo no se limita a apoyar la armonía, sino que es un riff distinto e importante en sí mismo, entonces alguien debería tocarla. Por eso, cuando se toca una pieza de este tipo en solitario, puede ser mejor dedicar la mano izquierda a ella por completo.

Pero, en general, la respuesta es que está bien. La función armónica se seguirá sintiendo. De hecho, si no Si no tocas las inversiones, o más exactamente, si tus voicings no son dirigidos por la voz de uno a otro, puedes estar perdiendo parte del punto de la armonía, ya que en lugar de que una nota se mueva a la siguiente de una manera suave y agradable, puede hacer un salto interválico grande y potencialmente incómodo.

Tim

Sí, la nota definitoria del bajo (raíz) se pierde un poco. No, la progresión del bajo no se pierde. Difícilmente será una progresión si sólo se tocan las notas raíz en el bajo. Suelen intervenir otras notas de paso, y no siempre conducen directamente a la siguiente raíz. Sí, pueden, pero eso se vuelve bastante predecible, y en la música es bueno hacer cosas que el oyente no espera. Así que tocar, por ejemplo, un Do bajo un acorde de Do está bien – especialmente en C, pero con C,C,B,Bb en ese compás, hay una buena razón para tocar un A en el siguiente compás, que parece que va a ser un acorde F. En un abar de Sol, volviendo a Do, un bajo de Si funciona bien, seguido de un Do de raíz casi inevitable.

Todo funciona, y realmente, no hay ningún ‘problema’ que sortear.

ttw

Hay una diferencia entre la progresión de la raíz de los acordes y las notas de bajo reales utilizadas. El OP ha tocado lo que sucede. Uno puede tener (por ejemplo) una progresión de acordes de C-B0-C con el bajo siendo E-D-C, no es raro. Tenga en cuenta que los dos primeros acordes están en primera inversión. Se escucha un acorde de C, luego un acorde de B0 (disminuido) y luego otro acorde de C, pero simultáneamente se escucha una línea de bajo descendente por pasos.

Las primeras inversiones no cambian radicalmente el sonido de un acorde (aunque sí lo cambian). Las primeras inversiones son útiles para mantener la línea de bajo en movimiento cuando la línea de bajo con saltos puede no ser adecuada. Esa es una decisión que debe tomar el compositor o el arreglista. Otra posibilidad sería un acorde C-B-C con los acordes siendo C-G-C o C-G6-C; en el primer caso el bajo es C-G-C que está bien; en el segundo caso la línea de bajo sería C-B-C que se mueve menos; también está bien, pero es diferente.

Los acordes de segunda inversión cambian un poco más el sonido y, por tanto, son más complejos de analizar. A veces las segundas inversiones se utilizan de manera que no suenan como el acorde principal en absoluto, sino como otro acorde con notas no acordes. En el clásico Dm-C64-G7-C, la segunda inversión C64 suena un poco como un acorde G con un par de notas que se mueven a sus lugares «correctos» después. En otros lugares un C-G64-C6, el G suena como un acorde G con un bajo que se mueve por pasos. Depende mucho del punto de vista del compositor (o del analista); se puede pensar en una sucesión de acordes o en un montón de melodías que coinciden para producir acordes en diferentes lugares. Ambas cosas son útiles.