¿Se pueden producir todas las notas utilizando sólo las válvulas de la trompeta? (Música, Latón, Trompeta)

Pacha preguntó.

Estoy aprendiendo a tocar la trompeta y actualmente estoy practicando la embocadura.

Me preguntaba si todas las notas musicales se pueden hacer con las válvulas, o si tengo que hacer algunos cambios en la forma de soplar por la boca para hacer diferentes tonos.

Por ejemplo, ¿tengo que soplar de diferentes maneras para producir diferentes sonidos para diferentes canciones?

usuario28

Comentarios

  • Siendo pedante, la respuesta al encabezado es NO. Hay muchas notas básicas que no necesitan que se pulse ninguna válvula.Tal vez reformular la pregunta? –  > Por Tim.
  • > ¿Tengo que soplar de diferentes maneras para producir diferentes sonidos para diferentes canciones? Sí > ¿Se pueden producir todas las notas utilizando sólo las válvulas de la trompeta? No >  > Por sav.
  • Piensa en las combinaciones posibles, para 3 válvulas con 2 estados posibles sólo hay 8 combinaciones. Eso es demasiado poco, no puede caber ni siquiera una escala cromática completa en 8 notas. –  > Por elias.
  • Ni siquiera hay 8 combinaciones, porque 1+2 equivale a 3. Sí, sé que podría complicar la respuesta, pero no es necesario a estas alturas, creo. –  > Por Laurence Payne.
5 respuestas
Gauthier

Piensa en una corneta en Do. Las corneta no tienen válvulas, y las notas que puedes producir en ellas son sólo las siguientes:

Do – Sol – Do – Mi – Sol – Sib – Do – Re – Mi – …

Éstas coinciden con la serie de sobretonos de Do.

En la trompeta, sin embargo, tienes válvulas que te permiten tocar notas adicionales. Pulsa la segunda válvula y la longitud del tubo aumenta en la cantidad necesaria para bajar esta serie medio tono, como si transformaras tu corneta en Do a una en Si:

B – F# – B – D# – F# – A – B – C# – D# – …

Presione la primera válvula sola y la serie original se baja un tono entero (corneta en Sib). Primera y segunda válvula juntas: un tono y medio menos. Dos y tres: dos tonos menos. Una y tres: dos tonos y medio menos. Y finalmente una dos tres: tres tonos menos.

Esto permite a los trompetistas cubrir todos los tonos desde el Fa# bajo (por debajo de la clave de sol), y teóricamente sin límite hacia arriba.

Ahora bien, ¿cómo dar el salto desde el Do grave hasta el Sol medio, que son ambos digitados sin válvulas? Cerrar la embocadura sí funciona en el registro inferior, pero es una práctica peligrosa. El problema es que si sigues cerrando más los labios cuanto más alto toques, al cabo de un tiempo no te saldrá aire.

Lo que entiendo que marca la diferencia es la velocidad del aire. Cuanto más alta sea la velocidad, más alto será el tono. Es similar a soplar demasiado una botella: con suficiente velocidad de aire, puedes saltar a un tono más alto que el original.

Hay varias formas de aumentar la velocidad del aire a través de la trompeta:

  • Cerrando los labios (un orificio más pequeño pero con la misma cantidad de aire se consigue una mayor velocidad). Tiene el inconveniente ya mencionado de bloquear el flujo de aire en el registro más alto,
  • formando un canal más pequeño con la lengua. (parece que podría tener el mismo inconveniente, pero nunca he experimentado bloquear el flujo de aire con la lengua haciendo esto),
  • soplar más fuerte.

Creo que la forma correcta de hacerlo es una combinación de la segunda y tercera viñeta.

También encuentro que tocar tonos en una serie de sobretonos se siente muy similar a silbar. Intenta silbar hacia arriba y hacia abajo desde el tono más bajo hasta el más alto que puedas conseguir, y observa lo que hace tu lengua. Intenta hacer lo mismo con la trompeta, y apoya con suficiente aire.


Un punto adicional, que ahora creo que es necesario para el registro doblemente alto (Sol con cuatro líneas de sostenido y superior):

  • la rigidez de los labios. Es similar a tensar una cuerda de guitarra o de piano para aumentar el tono. Esto requiere mucho trabajo: se necesitan los músculos para mantener la embocadura sin cerrarla, y compensar con un mayor flujo de aire para iniciar la vibración. Es de esperar que esto dé alcance sin sacrificar el volumen (lo que sí podría hacer un canal de lengüeta más pequeño, al menos en teoría, como se ha mencionado antes). He estado trabajando un poco para eso, todavía no lo he conseguido. Como me falta control, a veces mis labios se ponen demasiado rígidos y no sale ningún sonido. También sugiero combinar la fuerza con la flexibilidad. Si sólo consigues la musculatura y renuncias a la flexibilidad, ya no podrás tocar suave.

Comentarios

  • Nota: edición retrocedida por music.meta.stackexchange.com/questions/3058/… –  > Por Aaron.
ecline6

Las válvulas están cambiando la longitud del tubo desde la boquilla hasta la campana. Cada longitud puede producir la serie de sobretonos de un tono fundamental diferente. http://en.wikipedia.org/wiki/Harmonic_series_(música)

La embocadura y el soporte afectarán directamente al sobretono que salga. Generalmente, cuanto más cerrada sea la embocadura, más alta será la nota. Practicar los tonos «afinados» en tu boquilla te ayudará a aprender la embocadura correcta para cualquier tono del instrumento.

Tim

Probablemente ya has descubierto que con una embocadura bastante floja, al presionar una válvula la nota bajará un semitono, al presionar otra bajará dos semitonos (un tono) y la tercera la bajará un tono y medio.Así, cuando pasas al siguiente apriete de labios, puedes bajar esa nota tantos semitonos como sea necesario antes de llegar a la primera nota original. En el siguiente apretón de labios, no hay tantos semitonos que bajar, por lo que no es necesario pulsar tantas válvulas.Pronto estarás en el punto en el que cada apretón de labios te dará la siguiente nota, y la nota «intermedia» se encuentra pulsando la válvula del medio (un semitono hacia abajo). Los sonidos de la corneta son: la fundamental, la primera armónica (7 semitonos hacia arriba), la segunda armónica (otros 5 semitonos), la tercera armónica (otros 4 semitonos hacia arriba), la cuarta (3 semitonos hacia arriba), etc., por lo que puedes ver que sólo se pueden tocar ciertas melodías en una corneta (o trompeta sin válvulas). Por lo tanto, las válvulas ayudan a encontrar las notas intermedias. Conseguir un TONO diferente es un tema completamente diferente, y uno que tal vez no necesitas abordar hasta que estés por lo menos un año al frente – a menos que tu tono sea horrible, ¡lo cual sólo es alcanzable en instrumentos realmente baratos!

Mark Lutton

Otra forma de pensar en ello es que tú haces vibrar tus labios para producir un tono musical, y la trompeta amplifica ese tono. Pero si intentas hacer vibrar tus labios con una nota «entre» los armónicos de la trompeta, ésta no amplifica dicha nota. Esto puede hacerte creer que no tienes que hacer mucho con los labios; la trompeta te afina «automáticamente».

Bueno, más o menos, pero no del todo. Cuando toques, presta atención a tus labios y asegúrate de que producen la nota que quieres. Así conseguirás la nota más clara. Cuando tus labios producen exactamente la nota correcta, obtienes ese tono puro y brillante, casi mágico y sin esfuerzo.

Para responder a tu última pregunta: sí, puedes soplar de diferentes maneras. Los músicos de jazz lo hacen para que el sonido exprese emociones como lo hace la voz humana. Puedes conseguir un tono grande y gordo, un tono delgado y quejumbroso, un tono de gruñido, un tono con diferentes grados de vibrato y un trino labial, por nombrar algunos.

Comentarios

  • He escuchado muchas veces la teoría del amplificador de zumbido labial, pero soy un poco escéptico. Si puedes tocar la trompeta, intenta tocar un medio sol limpio y cómodo, y luego quita la boquilla de tus labios. No estás zumbando, sólo soplando. Del mismo modo, puedo tocar tonos con tal separación entre mis labios que no es posible que estén zumbando. Ahora no quiero ir demasiado lejos y llamarlo mito antes de tener más pruebas, especialmente porque el zumbido es un gran ejercicio. –  > Por Gauthier.
  • @Gauthier: Los instrumentos de columna de aire resonante (órganos de tubos, flautas, instrumentos de lengüeta e instrumentos de «latón») funcionan según el principio de que el sonido puede viajar suavemente por un tubo uniforme, pero los cambios en el tubo harán que parte del sonido se refleje. Cuando este reflejo llega a la base del tubo, eso cambiará la presión del aire allí. Para producir un tono, debe haber algo en la base del tubo que provoque ese cambio de presión para producir un cambio en el flujo de aire. En el caso de un instrumento de metal… –  > Por supercat.
  • …un aumento de la presión en la boquilla empujará los labios cerrados, mientras que una disminución de la presión los hará abrir. Aunque un cambio de presión produciría un cierto cambio de flujo de aire aunque la apertura de los labios permaneciera uniforme, dicho cambio de flujo de aire se traduciría en un cambio de presión menor que el original. Por el contrario, cuando se añade a la ecuación la apertura y el cierre de los labios, el cambio en el flujo de aire es suficiente para provocar un cambio en la presión mayor que el que lo provocó. –  > Por supercat.
  • Puedes quitar la boquilla y tocar en ella y obtener todas las notas y todo lo que hay entre ellas, aunque no sea un sonido muy bonito, y estés zumbando con los labios. Yo tocaba la tuba, no la trompeta, y fue hace mucho tiempo, pero una de las primeras cosas que noté fue que podía pensar que o bien el instrumento producía la nota y los labios proporcionaban un «ajuste» en cuanto a qué nota, y saltaban de una nota a otra al apretarlos, o bien los labios producían la nota y el instrumento la amplificaba y limpiaba el tono. –  > Por Mark Lutton.
  • @supercat: interesante, aunque no estoy seguro de entenderlo todo. –  > Por Gauthier.
alguien

necesitas cambiar la forma en que tu boca se mueve para notas como g. necesitas acelerar y apretar tus labios para producir la nota g