Regla de conducción de la voz quintas/octavas ocultas (Música, Intervalos, Voz Que Conduce)

koeno100 preguntó.

¡Buenas tardes a todos!

Hace unos 2 años empecé a practicar la dirección vocal a 4 voces, pero como tenía que dedicar todo mi tiempo a la escuela lo dejé a medias. Desde que me gradué he retomado la práctica desde el principio (usando un libro) y estoy algo confundido con la regla relativa a las quintas ocultas/octavas.

Tengo que armonizar conexiones en I – IV – V en posición de raíz, pero siento que es casi imposible evitar las quintas/octavas ocultas en absoluto. El libro decía que están bien en las voces exteriores si el intervalo en el bajo es mayor que el intervalo en la soprano, pero si aparecen entre las otras voces, «el oído tiene que decidir» si es aceptable o no. Ahora bien, mi oído musical está bastante desarrollado, pero creo que esta regla es demasiado vaga, ya que lo que uno piensa que está bien, el otro puede estar en desacuerdo.

Así que mi pregunta: ¿Cuáles son exactamente las reglas que establecen si las quintas/octavas ocultas son aceptables o no?

Este es un pequeño ejercicio que hice ayer. Te dan un bajo dado en posición de raíz y tienes que armonizar los acordes. Todavía no he revisado el ejercicio por completo, pero como puedes ver, hay una octava oculta entre el compás 2 y 3 entre el bajo y el alto que va de A – C a D – D. Podría hacer que el alto fuera de C a A abajo para evitar eso, pero entonces aparecería una quinta oculta entre el tenor y el alto y creo que eso es peor que la situación actual que tengo ahora. Que yo recuerde mi profesor de música dijo una vez que están permitidos, SIEMPRE y cuando la voz inferior tenga un intervalo mayor que la voz superior. ¿Alguien puede confirmar esto?

(P.D. No te preocupes por las marcas de borrado, etc… Es difícil concentrarse a la 1 de la madrugada… ^^)

Comentarios

  • Si quieres mantener la línea actual de la soprano, yo diría que es mejor (según las reglas clásicas) mantener las voces medias más altas, así no te encuentras con estos problemas. En cuanto a las medias notas, si las voces de tenor y contralto al principio son e-a, d-f, b-e, c-e, entonces no hay problema. Como regla general, si mantienes el movimiento contrario (en la medida de lo posible) entre las voces exteriores, y mantienes las tres voces superiores cerca, la mayoría de estos problemas de conducción de voces se solucionarán solos. –  > Por Scott Wallace.
  • Sí, me he dado cuenta de que, como son los primeros ejercicios, es mejor mantenerlo simple y aburrido para memorizar realmente las reglas y una vez que empiece a trabajar los acordes invertidos, tengo más posibilidades –  > Por koeno100.
  • Desde un punto de vista puramente musical punto de vista, me preocuparía más que el bajo y el tenor estén separados totalmente por unísonos y 5ª, excepto una tercera. Recuerda que el intervalo entre el bajo y el tenor puede superar la octava, y date más espacio para que se muevan las partes superiores. – usuario19146
  • Tienes razón en que el IV-V en posición de raíz siempre es problemático, y más aún en la tonalidad menor por evitar el intervalo de segundas aumentadas, a no ser que uses la escala menor melódica donde ambos acordes pueden ser mayores, o ambos menores. Merece la pena dedicar un poco de tiempo a escribir sistemáticamente cada posible progresión IV-V que siga todas «las reglas». – usuario19146
3 respuestas
Violapterin

Vaya, te estás preocupando demasiado XD

La respuesta canónica es:

Una octava o quinta oculta está prohibida sólo si la octava o quinta (perfecta) está formada por la Soprano y otra voz, y que la Soprano esté saltando (es decir, que las notas adyacentes no formen una segunda, sino que esté una tercera o más lejos). Esto se debe a que, en estos casos, las octavas y quintas ocultas son demasiado llamativas. En tu caso, ambas voces son interiores, la octava está permitida, y de hecho es completamente normal.

Si estás componiendo música real, la consideración más importante sería el estilo de tu música. Si no estás componiendo música común de época, el problema desaparece XD

John Wu

Una quinta oculta ocurre cuando una nota pasante consonante implícita crearía una quinta paralela. Una octava oculta se produce cuando una nota pasante consonante implícita crearía una octava paralela. Así que en tu ejemplo, el movimiento de La a Re implica una nota consonante pasante A-C-D, y por supuesto C-D y C-D crea una octava paralela.

Las quintas y octavas ocultas son ciertamente un área gris, y dependen del contexto. Por ejemplo, si está escribiendo una pieza a ocho partes para doble coro, las octavas y quintas ocultas son perfectamente aceptables, pero si está escribiendo una pieza a tres partes, son completamente inaceptables.

En la armonía a cuatro partes, en general, se permiten entre las voces medias. Honestamente, sólo se convierten en un problema cuando se producen entre la soprano y el bajo y la soprano es la voz con el tono de paso implícito. Los quisquillosos pueden señalar sus quintas/octavas ocultas entre el bajo y la soprano cuando el bajo está dando el salto, pero se pueden ver todo el tiempo en las obras maestras.

Puedes evitar las quintas u octavas ocultas con

(a) Doblajes inusuales, por ejemplo, omitiendo la quinta en uno de los acordes y doblando la tercera, o

(b) Movimiento contrario. Si el tono pasante consonante da lugar a un antiparalela de octava o quinta, está bien. Al pasar, por ejemplo, de IV a V, es habitual que el bajo ascienda y las demás voces desciendan.

También puedes evitarlas utilizando una anticipación o una suspensión. Esto es una especie de trampa, pero hay ejemplos de Bach haciéndolo, así que debe estar bien, ¿no?

thrig

Depende. La cuarta en el bajo y la segunda en el alto podrían ser una «quinta de trompeta» permitida o podrían estar absolutamente prohibidas, dependiendo del estilo de contrapunto. Aquí está Schoenberg sobre el tema, de «Teoría de la Armonía» página 61 y siguientes:

¡Not kennt kein Verbot! – ¡La necesidad no conoce ninguna ley!

Por lo tanto, se establecieron excepciones, declarando: Las octavas y quintas ocultas son admisibles siempre que se produzcan entre dos voces medias, o como máximo entre una voz media y otra externa, de modo que llamen menos la atención. Y: las octavas ocultas son mejores cuando una de las dos voces se mueve por pasos y la otra salta una quinta o una cuarta. O bien: es «menos objetable» cuando la voz superior es la que se mueve por pasos, por ejemplo, de la séptima a la octava, o de la tercera a la cuarta.

(También existe la «quinta de Mozart», pero al parecer Mozart utilizaba sobre todo cuartas paralelas en lugar de quintas paralelas para esas…)

Comentarios

  • Debería tratarse como el mismo nivel de cuestión independientemente del estilo, ya que el contrapunto es el estudio de la independencia entre las voces. Así que las octavas ocultas y las quintas de trompeta debilitarán la independencia de las líneas, lo que a veces se desea, pero específicamente no en el estudio del contrapunto. Aunque las octavas ocultas no son necesariamente un obstáculo en todos los casos, debilitan notablemente la independencia. –  > Por Dom.