Recomendación de escala para el cambio de clave difícil (Música, Escalas, Firmas De Clave, Solos)

Aryeh preguntó.

Estoy tocando una bonita melodía, que pide un solo en los siguientes acordes:

Cm G7 C Fm

A♭ Cm G Cm

Como puedes ver, la tonalidad cambia temporalmente, pasando el acorde de tónica a mayor antes de volver a menor.

Estoy buscando un método para jugar con estos cambios. Mi primera impresión fue centrarme en C armónico menor (C, D, E♭, F, G, A♭, B), que me permitiría tocar cómodamente alrededor de casi todos los acordes anteriores. Cuando llega el compás del acorde de Do, necesitaría acentuar la nota 3 mayor (Mi) ausente en la escala.

Pero quizá haya otra forma mejor. ¿Cómo se aborda un solo con este cambio de tonalidad?

Comentarios

  • No hay nada que diga que un conjunto de notas (una escala, si quieres) encaje -o tenga que encajar- en una pieza, ¡ni siquiera si se mantiene en la misma tonalidad! Tu secuencia no ha cambiado necesariamente de tonalidad, sino que hay algunos préstamo de una tonalidad paralela, o tal vez una ligera modulación. Pero tocar sobre los cambios es a menudo una forma mucho mejor de ver lo que hay que hacer. –  > Por Tim.
3 respuestas
ggcg

Está claro que esta progresión está modulando a Fm, el IV de Cm. Aunque el G7 es el V7 de Cm, indicando C armónico o melódico menor creo que está claro que escucharás el cambio a C maj partiendo de G7. Ahora bien, el Do es el V de Fm, y podrías pasar por C7 en tu camino. La cuestión es que una opción es tocar F menor armónico a partir del acorde G7. De hecho, toda la primera línea podría utilizar Fm (o variantes armónicas y melódicas). Esto me recuerda un poco a All of Me, un estándar. Aunque está en Cmaj y el primer acorde es CM7 el siguiente acorde es E7, luego A7 pasando a Dm. Podrías pasar por cada modo diatónico emparejando acordes a medida que avanzas por todo el primer compás funciona bien con Re armónico menor, o incluso con La armónico menor. La 3ª mayor en el A7 no choca con el modo menor, el combo suena a blues.

El Ab podría tomarse como el rel Maj de Fm. Aunque empieces y termines en Cmin prueba a tocar con Fmin y hm.

Lo siguiente funciona imo (lo he tocado sobre tu progresión).

Cmin G7 tocar C hm

(C Fmin Ab Cmin) toca F hm

(G Cmin) C hm

Ten en cuenta que no necesitas «acentuar» todos los tonos de los acordes, ni siquiera llegar a ellos. Podrías arreglártelas con escalas pentatónicas menores o de blues, sí que suena a blues. Yo me tomaría un tiempo para encontrar tonos comunes que enhebren los cambios o alguna parte de ellos.

***** Corrección *****

Para añadir a esto, otra opción es G phygian (C min pero pensado de otra manera) ya que eso tiene la 3ª menor de F en ella. Si añades el si natural en el lugar adecuado suena como una escala usada en la música flamenca española (una especie de filo armónico (me lo he inventado)). Supongo que mi consejo sería que te mantuvieras alejado de hacer coincidir el acorde con el modo, eso tiende a crear más trabajo del necesario. Puedes encajar un solo modo sobre él y simplemente usar la voz líder para atrapar las notas «fuera». Como todos estos son tonos principales, puedes tocar a través de ellos sin hacerlos coincidir exactamente. En otras palabras, al ignorar el fa natural creas una tensión interesante a la vez que te facilitas la vida (win win).

piiperi Reinstate Monica

Yo no llamaría a eso un cambio de tonalidad, a no ser que el acorde de Do mayor se mantenga durante medio minuto o algo así 🙂 Es simplemente un cambio temporal de escala o modo, «tomando prestado» un movimiento V-I (o V-i) de Fa menor. En la tonalidad de Fa menor, la combinación de acordes de dominante-tónica es C7 – Fm. Puedes ampliar esa idea tocando un acorde Bbm o Bbm6 sobre el C mayor – eso es aún más material prestado de la tonalidad de Fm, como iv-V-i de F menor.

Hay una cosa que no funcionará, y es tratar de encajar una sola escala encima de una progresión entera como esa. Es mejor si puedes retorcer el sentimiento modal todo el tiempo, y ya has descubierto que tu progresión de acordes se mueve a través de diferentes sentimientos armónicos, así que no habrá ninguna solución de una sola escala que sirva para todo.

Edición: Me olvidé de las temidas pentatónicas. Por ejemplo, la pentatónica de Do menor podría encajar sobre todo – pero en mi defensa, la palabra «bonito» fue mencionada en la pregunta, así que eso descarta un enfoque de pentatónica para todos. 😉

Algunas ideas de escalas para cada acorde

  • Cm : Do natural menor, Do armónico menor, Do melódico menor, Do dórico, …
  • G7 : C menor armónico, C menor melódico, G medio disminuido,
  • C : Fa menor armónico, Fa menor melódico, Do semimontado disminuido
  • Fm : C natural menor
  • A♭ : Do natural menor
  • Cm : igual que antes
  • G : igual que G7
  • Cm : igual que antes

Sin embargo, en lugar de tocar escalas enteras, superponer o perfilar otros acordes sobre los acordes de fondo. Los otros acordes crean inevitablemente una sensación de escala/modo. He aquí algunas ideas de acordes para perfilar:

  • Cm : (alt. 1, Do natural menor) : todas las tríadas diatónicas en Cm: Cm, Ddim, Eb, Fm, Gm, Ab, Bb
  • (alt. 2, Do menor armónico) : Cm, Fm, G
  • (alt. 3, C melódico menor) : Cm, F, G
  • (alt. 4) : Cm, Db
  • (alt. 5) : Cm, D mayor

  • G7 : (alt. 1) : Cm, G, Fm6, Ab, Bdim7

  • (alt. 2) : Cm, G, Bdim7, Fm6
  • (alt. 3) : Bdim7, G, E, Db

  • C (alt. 1) : C, Db, Edim7, F, Bbm6

  • (alt. 2) : Do, Sib

etc. Puede que haya cometido algún error con la lista de acordes, pero la cuestión es que en lugar de decidir primero una escala y luego tocar notas y acordes a partir de ella, puedes tocar acordes sin pensar tanto en la escala. A quién le importa la escala que sea: tú cocinas tus propias escalas y las cambias todo el tiempo. Sobre un acorde de Cm de fondo puedes superponer … Mib, Ddim, Dm7, F, Gb, A, D7, Db, Adim, G7, Bbm6, … cada uno de ellos crea una sensación y cambia el modo de forma muy elástica. Alguien podría decir que todos los acordes son «de» una escala y en cierto modo es cierto, pero otra perspectiva es decir que las combinaciones de acordes crean una escala.

Albrecht Hügli

Puedes simplemente improvisar (jugar) sobre la escala de Cmusing los tonos principales B en G7 y E en C7

ya que esta progresión no es más que

i-V-(V/iv)-iv

VI-i-V-i

en Do menor.

Comentarios

  • ¿Qué significa la notación «(V)»? ¿»V de iv»? –  > Por piiperi Reinstate Monica.
  • por supuesto: se trata de la escritura de dominantes secundarias como V7/iv. Evito esta última notación ya que también se utiliza para asignar un acorde por encima de otra raíz como F/C. Editar: Tienes razón: de.wikipedia.org/wiki/Zwischendominante (la traducción al inglés del «zwischendominante en (V) en la terminología inglesa es V/ … –  > Por Albrecht Hügli.
  • Lo pregunté porque sospeché que el OP podría no estar familiarizado con la notación o el concepto. –  > Por piiperi Reintegrar Mónica.