¿Qué teclas contienen tanto Mi como Am y hay algún truco fácil para determinarlo? (Música, Teoría, Acordes, Clave)

Sr. Boy preguntó.

Con «teclas contienen» me refiero a las reglas normales de elección de los acordes que «encajan» dentro de una tecla determinada, ya que por supuesto se puede ¡poner casi cualquier acorde en cualquier lugar si te esfuerzas lo suficiente!

¿Existe algún atajo que permita tomar cualquier acorde mayor o menor y enumerar las tonalidades a las que podría pertenecer este acorde, y luego reducirlo a las tonalidades que contienen dos acordes, etc.?

7 respuestas
Caleb Hines

«¿Qué teclas contienen tanto E como Am?«Por ‘teclas que contienen’ me refiero a las reglas normales de elección de los acordes que ‘encajan’ dentro de una tecla determinada»

Estrictamente hablando, (quizás sorprendentemente) la respuesta es: ninguna. Es decir, si sólo permites acordes de las escalas diatónicas, sin alteración cromática, entonces no hay ninguna escala que contenga estos dos acordes. A continuación, te mostraré por qué es esto, y qué alteraciones comunes permiten ambos.


«…¿hay algún truco fácil para determinar esto?»

Por supuesto. Basta con mirar el Círculo de Quintas. En la imagen de abajo, en realidad estoy usando un segmento de la infinita Línea de Quintas, ya que funciona exactamente igual, pero te ayudará a elegir la grafía correcta de las teclas negras.

Esta imagen funciona como una regla de cálculo. Debajo de la línea de quintas hay dos filas de color: la superior para las claves mayores y la inferior para las menores. Deslice la parte coloreada a la izquierda o a la derecha, a lo largo de la línea de quintas, hasta que la columna de la tónica (I o i) se alinee con la tonalidad mayor/menor deseada. Las raíces de todos los demás acordes pueden leerse ahora en la tabla. Observe que los acordes naranjas (IV, I y V) son mayores, los azules (ii, vi y iii) son menores y el acorde amarillo (vii°) está disminuido.

Si estás en la tonalidad menor (segunda fila de color), lo único que cambia son los números romanos asociados a los acordes (sumas 2 o restas 5), pero el patrón de 3 mayores, 3 menores y un disminuido sigue siendo el mismo. De este modo, el VI, el III y el VII son acordes mayores; el iv, el i y el v son acordes menores; y el ii° es un disminuido.

Como puedes ver, no hay forma de deslizarlo para que La sea menor (azul) y Mi sea mayor (naranja). Eso significa que para conseguir ambos acordes, debemos debemos alterar cromáticamente uno de ellos. Podríamos elegir una tonalidad que contenga un acorde de Mi menor, y luego alterarlo para que sea mayor, o podríamos elegir una tonalidad con un acorde de La mayor, y luego alterarlo para que sea menor. (En las tonalidades de Re mayor/B menor, tendríamos que alterar ambos acordes, ya que tendríamos un A mayor y un mi menor).

Sin embargo, hay un extremadamente común técnica en la tonalidad menor, que consiste en elevar la tercera del acorde v en medio paso, lo que lo convierte en un acorde mayor (V). Tenga en cuenta que la tercera del acorde v es también el séptimo grado de la escala, por lo que elevar esta nota medio paso la coloca justo debajo de la tónica, creando un «tono principal» que quiere resolver a la tónica. Esta variante de la escala se llama menor armónica. En el gráfico, esto equivaldría a sustituir la «v» azul de la segunda fila por una «V» naranja. En este caso, puedes ver que podría tener un acorde de La menor (i) y un acorde de Mi mayor (V) en la misma escala: La menor armónica.


Aunque la menor armónica es una técnica muy común, no es la única forma posible de alterar los acordes para conseguir tanto E como Am juntos. Moviendo la parte coloreada a diferentes claves que contengan tanto E como A, puede encontrar qué alteraciones se requieren para obtener ambos. Aquí hay algunas alternativas:

  • En Do mayor, estarías sustituyendo iii por III, lo que hace que actúe como dominante secundaria de vi (V/vi). Esto es bastante común de hacer.

  • En Sol mayor, se sustituye vi por VI, lo que hace que actúe como dominante secundario de ii (V/ii). Esto es un poco menos común.

  • En Re mayor y Re menor, se reemplazaría el ii (o ii°) por el II, lo que hace que actúe como dominante secundario del v (V/v). También tendría que reemplazar el acorde V (que ocurre naturalmente en Re mayor, o en el Re menor armónico alterado) por v. Hacer un acorde de dominante menor es una técnica menos común (al menos en la música clásica), y tiene el efecto de debilitar el sentido de tonalidad, y aumentar el sentido de modalidad.

  • En Mi menor, se sustituiría la i por la I (convirtiendo la tónica en un acorde mayor), que podría utilizarse como «tercera de picardía» al final de una pieza, o para modular al paralelo mayor.

  • En La mayor, se sustituiría la I por una i (al revés que en el caso anterior), que puede utilizarse para modular a la paralela menor.

  • En mi mayor, se sustituye el IV por el iv. Esta subdominante menor tiende a tener un sonido melancólico, y es buena en pasajes cromáticos que conducen a una cadencia. Esta es otra técnica común.

Comentarios

  • Yo añadiría re mayor y re menor. En ambos casos el Mi está en el II grado y sirve como dominante secundario al V grado (es decir, Am). Am es un dominante menor para Dm sin el tono principal mientras que Am en la tonalidad de D es un dominante alterado. –  > Por András Hummer.
  • Muy buena respuesta. Puede ser útil aclarar la afirmación «subir el séptimo grado de escala en un acorde de v». Me parece que muchas veces la gente se confunde cuando hablamos de grados de escala en conjunción con los tonos de los acordes y los nombres de los acordes (7 de V es 4 de la escala tipo de cosa). Para mí está claro lo que quieres decir, pero creo que una mayor aclaración evitará preguntas de seguimiento y proporcionará una comprensión más profunda. Como no al OP, la función de V en una clave menor tiene algunas implicaciones que probablemente sería mejor preguntar en otra pregunta y probablemente ya ha sido preguntado por alguien más. –  > Por Basstickler.
  • @Basstickler ¡Buena observación! ¿Mejor? –  > Por Caleb Hines.
  • ¡Esa es una excelente aclaración! También me encanta la regla de cálculo. Explica una de las cosas que habría incluido en mi respuesta, que es que cualquier clave (no modal) tendrá un 1/4/5 natural que es todo mayor o menor (dependiendo de ser una clave mayor o menor). –  > Por Basstickler.
  • ¿Alguien sabe dónde se puede encontrar una regla de cálculo como esta en línea (no una versión física, sólo en un sitio web), o una aplicación móvil? –  > Por tarun.
Dom

Am y E se encuentran ambos en la tonalidad de La menor.

La forma más fácil de averiguar en qué tonalidad encajan mejor los acordes es averiguar la relación entre la raíz de los acordes. Por ejemplo, en este caso E está a una 5ª perfecta de A. En cualquier tonalidad la dominante se construirá a una 5ª perfecta de la tónica. En una tonalidad menor, aunque la dominante sea naturalmente menor, es muy común hacerla mayor para volver al acorde de tónica.

Comentarios

  • Para añadir a la respuesta de Dom, el término para cambiar el acorde V de la manera descrita anteriormente se llama musica ficta. –  > Por jjmusicnotes.
02fentym

Yo diría que una buena manera de averiguar esto si tienes dos acordes o cualquier número de acordes es poner las notas en orden alfa. Para Am y E esto se vería así: Am (ACE) y E (EG#B) serían ABCEG#.

El siguiente paso es determinar qué claves mayores o menores tienen esas notas.

Aquí tenemos otro ejemplo, ¿qué tonalidad o tonalidades se ajustan mejor a los acordes Am, Dm, Bb? Am = ACEDm = DFABb = BbDF

Colócalos en orden alfa: A Bb C D E F

La única nota que nos falta es una especie de Sol. Mirando las notas, parece que estamos en una tonalidad plana. Tenemos Sib, que es el primer bemol en el orden, por lo tanto Fa mayor es un contendiente. Como tenemos un Mi y no un Mib, podemos tener como máximo un bemol, por lo que Fa mayor es la única opción.

En general, utiliza tu conocimiento de las tonalidades para ayudarte. Las escalas y los acordes van de la mano.

usuario45266

Tengo una forma aún más rápida de hacerlo, que ni siquiera requiere un Círculo de Quintas a mano:

Encontrar los medios tiempos.

En pocas palabras:

  • Toma tus acordes, conjunto de acordes o escalas, y alinee todas las notas en una gran «escala» combinada. En este caso, la ortografía enarmónica no importa.
  • Busque las notas que están una al lado de la otra.
  • Cada par de semitonos debe ser Mi-Fa, o Ti-Do de una tonalidad mayor, porque toda tonalidad mayor (y cualquier tonalidad de su familia modal) sólo tiene dos medios tiempos. Utiliza esas notas para encontrar la(s) tonalidad(es) que las contiene(n).

(Como otros han señalado, todas las soluciones serán de hecho claves adyacentes en el Círculo de Quintas).


Ejemplos:

En tu caso, obtenemos [E G# A B C]. G# y A hacen un medio paso, y B y C también hacen un medio paso. Una posibilidad es que G#-A sea Ti-Do. Sin embargo, si A es Do, el C del Am no encaja en la tonalidad mayor. Así que entonces probamos B-C como Ti-Do (equivalente a comprobar G#-A como Mi-Fa). El problema es que no hay ningún Sol# en Do mayor. Como ninguna de las dos formas funciona, sabemos que no puede haber ninguna tonalidad que contenga tanto Mi mayor como La menor.

Otro ejemplo: Probemos con Sol mayor y La menor. Obtenemos: [G A B C D E]. Aquí sólo hay un semitono (B-C), así que probaremos con C como Do. Si C es la tónica, ¡todo encaja en C mayor! Pero también tenemos que probar con C como Fa. Si C es Fa, entonces G debe ser Do. Después de comprobarlo también, ahora sabemos que Do mayor y Sol mayor deben ser las únicas tonalidades que contienen esos dos acordes (y todas las tonalidades de sus respectivas familias modales, que incluyen La menor y Mi menor)¡!

Por último, probaremos con Bsus4, Em y D7: [B C D E F# G A]. B-C y F#-G hacen los dos medios tiempos, así que prueba con G como Do. Funciona, así que sabemos que Sol mayor encaja en ambos acordes. Pero intente ahora C como Do, y hay un problema: el F# de nuestro acorde D7 no está en la tonalidad de C mayor. Así que Sol mayor es la única tonalidad mayor que puede contener los tres acordes. (De nuevo, se incluye Mi menor, así como todos los demás modos de Sol jónico).


Consejos y trucos

También hay un par de trucos útiles que pueden acortar el proceso:

  • Si hay más de dos medios tiempos, entonces ninguna tecla contiene todas las notas.
  • Si hay más de 7 notas distintas, entonces ninguna tecla contiene todas las notas.
  • Si hay tres o más notas separadas por medio paso, entonces ninguna tonalidad contiene todas las notas.
  • Si uno de los acordes es de de séptima de dominante, La única tonalidad que puede funcionar es aquella en la que el acorde de dominante se construye sobre el 5º grado de la escala.
  • Los acordes aumentados no existen naturalmente en ninguna tonalidad.
  • Las tríadas disminuidas y los acordes de séptima semidisminuidos sólo pueden encontrarse en el tono principal (Ti) de la tonalidad.
  • Los acordes de séptima totalmente disminuidos no existen de forma natural en ninguna tonalidad.
  • Los acordes de séptima menor-mayor no existen de forma natural en ninguna tonalidad.

Sin embargo, hay que tener en cuenta que hay un defecto evidente en este método: no tiene en cuenta la menor armónica. La menor armónica es posiblemente más común en la práctica que la menor natural estricta o la eólica, pero como la menor armónica no está en la familia modal de la jónica (mayor), el algoritmo no reconoce soluciones obvias como que Mi y Am formen parte de La menor, o cualquier otro uso común de acordes que se aleje de los casos puramente diatónicos.

Podría ser posible desarrollar un método modificado en el que, una vez que se encuentra Do, se compruebe si las notas coinciden con una tonalidad menor, así como comprobar si se ajusta a la tonalidad mayor en esa tónica, o mayor aumentada y luego averiguar qué tonalidad menor produce esa escala jónica #5 en particular. Sin embargo, muchos de los trucos de atajo que he enumerado no son válidos cuando se tiene en cuenta la menor armónica. Por ejemplo, ningún modo jónico contiene acordes aumentados, de séptima menor-mayor o de séptima totalmente disminuida; sin embargo, las tres cualidades de los acordes surgen orgánicamente de la menor armónica y sus modos.

Comentarios

  • Un truco similar se puede hacer con la identificación de claves a partir del intervalo de tritono: Si hay un tritono, la única tonalidad posible utilizará esas notas como Fa-Ti y Ti-Fa. Sin embargo, no hay tantas colecciones de notas que contengan un tritono, y nunca habrá más de un tritono en una tonalidad. Por lo tanto, si se ve un tritono, hay como máximo como máximo una tonalidad que cumpla los requisitos. –  > Por usuario45266.
Mark

La respuesta es no, porque como has escrito:

Por «claves contenidas» me refiero a las reglas normales de elección de los acordes que «encajan» dentro de una clave determinada.

… lo que estás describiendo es el término «diatónico», que significa sólo las notas que están contenidas dentro de la signatura de una clave.

Una forma rápida de notar esto es que el acorde Mi mayor tiene la nota Sol#, y las únicas teclas en las que puede caber esa nota, diatónicamente, son La, Mi, Si, etc. (así como sus respectivas menores relativas). Pero ninguna de estas tonalidades permite diatónicamente el do natural, que es necesario para el acorde de la menor 🙂

La tabla de Caleb de arriba es muy útil, por cierto.

Laurence Payne

El ejemplo que has elegido, La menor y Mi mayor, no rompe la regla, sino que refuerza un caso especial muy común. Los que recibimos clases de armonía tradicional a mediados del siglo XX sabíamos que el truco seguro para diferenciar entre Do mayor y La menor -ambas «notas blancas» por la signatura de la tonalidad- era detectar la 7ª aguda de la tonalidad menor. La nota que permite un acorde de dominante completo, incluida la nota principal, en una tonalidad menor.

Busca las notas diatónicas, sí. Pero también busca la nota que NO está en la tonalidad que define la forma armónica de una escala menor.

Comentarios

  • Esa técnica para diferenciar las mayores y menores relativas no es ni mucho menos infalible. Las piezas en do mayor pueden tener soles en ellas también, especialmente si son lo suficientemente largas como para pasar algún tiempo en la zona del relativo menor. Una técnica mejor es mirar la nota del bajo al final de la pieza. –  > Por phoog.
  • Sí, los soles tienden a ocurrir cuando la música está visitando La menor. La música tiene (normalmente) una tonalidad de origen, pero puede viajar a muchas otras. –  > Por Laurence Payne.
Aaron

Al preguntar qué clave incluye un par de acordes, las respuestas son las anteriores. Sin embargo, hay más flexibilidad si se pregunta qué escala contiene un par de acordes. En ese caso, la respuesta de 02fentym proporciona el mecanismo.

Disponga las notas de sus acordes en orden alfabético, como se indica.

A B C E G#

Ahora puedes construir una escala que se adapte a tus propósitos.

  • La escala cromática, por supuesto, contiene trivialmente todas esas notas.
  • La escala menor armónica de La también contiene esas notas.
  • La escala menor melódica ascendente de La contiene esas notas.
  • La escala de Mi «doble armónico» funciona: E F G# A B C D# E

Para obtener una lista completa, pruebe la herramienta de búsqueda de escalas musicales «Herramienta de búsqueda de escalas musicales«, que le permite introducir las notas y/o acordes que debe contener su escala, y le proporcionará las opciones. La herramienta incluye opciones para los tipos de escalas que se dan en los resultados.

  • Escalas diatónicas occidentales
  • Modos griegos
  • Modos griegos alterados
  • Escalas occidentales menos comunes
  • Escalas no occidentales