¿Qué son la voz de cabeza y la voz de pecho? (Música, Técnica, Voz)

Doktor Mayhem preguntó.

La voz de cabeza y la voz de pecho fueron discutidas en esta pregunta sobre la voz natural, pero a pesar de haber cantado en coros durante casi 9 años nunca he oído hablar de ellas.

¿Puede alguien dar una buena descripción de ellas y para qué se utiliza cada una?

Comentarios

  • Así que vamos a explicar también la diferencia entre la voz de cabeza y el falsete. –  > Por ogerard.
  • y expliquemos el belting –  > Por iddober.
  • Es interesante que las entradas de la wikipedia para la voz de pecho, la voz de cabeza y el belting no explican de manera comprensible para mí. Hay mucha terminología, pero ninguna explicación de lo que son en términos del mundo real y cuáles son las diferencias de sonido, esfuerzo, etc. –  > Por Doktor Mayhem.
  • @idober: como habrás entendido, el belting es uno de los temas polémicos favoritos de los representantes de las escuelas de canto. –  > Por ogerard.
  • @msh210: al igual que el canto de fondo… Me remitiré a mejores especialistas que yo. Yo que podría dominar todas esas técnicas y ser a la vez barítono, contratenor, yodador y monje tibetano, pero no es el caso. –  > Por ogerard.
2 respuestas
ogerard

Voz de cabeza, voz de pecho, voz de garganta, así como su versión de «registro» y falsete son nombres antiguos y confusos para describir un fenómeno casi universal:

Cuando se canta desde el tono más bajo hasta el más alto que se puede cantar, las partes huecas de nuestro cuerpo (pecho, laringe, boca, parte superior del cráneo) comparten y sostienen de manera diferente la resonancia de los sonidos generados por las cuerdas vocales.

Estas diferencias se perciben al cantar, pero también al oírlas, porque dan un «color» diferente a la voz, porque amplifican o disminuyen partes de los sobretonos de la voz.

A partir de la Edad Media, ha sido convencional identificar las sucesivas formas más comunes de cantar desde las notas graves a las agudas: voces de pecho, de garganta y de cabeza por analogía con una escala vertical de tono, pero la investigación fisiológica muestra que esto es engañoso.

Estas resonancias también pueden dificultar o facilitar la producción de determinadas notas, y podemos actuar sobre ellas mediante el control muscular de todos los órganos implicados (control de los músculos abdominales, de las costillas, de la garganta, especialmente de la laringe, posición de la mandíbula, etc.)

Puedes utilizar estas diferencias y este conocimiento para emitir notas más agradables y ampliar tu alcance. La mayoría de las personas hablan naturalmente con un tipo de emisión determinado, que es el más natural para ellos. Con el entrenamiento pueden hablar cómodamente en diferentes modos y pasar de uno a otro.

Puede sorprenderse, por ejemplo, de ser capaz de hablar con notas altas en un momento dado y no ser capaz de volver a hacerlo cuando ha cantado unas cuantas notas más bajas en el medio, porque no puede recrear conscientemente las condiciones para esas notas altas.

Gran parte de la técnica clásica del «bel canto» consiste en controlar esto de forma convencional hacia unos objetivos (esencialmente enmascarar los límites entre los modos de resonancia, elegir los mejores tonos para hacer la transición) y reproducir modelos de voz clásicos correspondientes a la típica ópera papel.

Creo que es más fácil aprender sobre esto tomando clases con un profesor que ya domine esto y pueda ayudarte concretamente a descubrirlo y utilizarlo.

Comentarios

  • «Puedes sorprenderte, por ejemplo, de ser capaz de decir notas altas en un momento y no ser capaz de volver a hacerlo cuando has cantado unas cuantas notas más bajas entre medias, porque no puedes recrear conscientemente las condiciones de esas notas altas». Como aficionado, tengo esta experiencia todo el tiempo. Es bueno saber que es algo habitual… –  > Por dlf.
rjh

«Voz de cabeza» se refiere a cualquier canto en el que el cantante ‘siente’ la resonancia en la zona de la cabeza/las mejillas, o alternativamente se refiere a las notas altas que suenan fuertes (incluso en falsete). En otras palabras, es un término vago y confuso.

La «voz de pecho» se refiere igualmente al canto en el que la resonancia se puede sentir en el pecho (por ejemplo, si se coloca la mano sobre el pecho y se canta). Tiene cualidades de fuerza y «amplitud».

En realidad, tanto la voz de pecho como la voz de cabeza son lo mismo, un sonido producido a través de la resonancia en el pecho, la garganta, la nariz, etc. Para cantar bien hay que controlar todas estas áreas para controlar el modo en que el sonido fluye a través de ti para conseguir la mejor nota, y las tres pueden utilizarse juntas. Los cantantes expertos utilizarán la mezcla que mejor se adapte al sonido que desean. Utilizarán tanto el pecho como la cabeza para conseguir un sonido fuerte y con cuerpo en todo el rango vocal.

Es mejor ver el canto como una sola voz producida a partir de una mezcla de resonancia en la cabeza y el pecho a lo largo de todo el rango, en lugar de dos voces separadas (voz de cabeza + voz de pecho) que necesitan ser «puenteadas» de alguna manera.

Este mecanismo implica que las cuerdas vocales se «cierren» a lo largo de todo el rango. Si no se utiliza la cabeza para la resonancia, el cantante será incapaz de producir notas altas utilizando sólo la zona del pecho, y finalmente las cuerdas se separan bajo presión, y la voz se convierte en «falsete». El falsete es un mecanismo independiente de la voz de cabeza, aunque al principio pueda parecer similar o incluso idéntico.