¿Qué significa el empate a través de otras notas diferentes? (Música, Guitarra, Notación, Partituras, Ritmo)

wang zhihao preguntó.

Hay dos ligaduras en la parte de los bajos del siguiente fragmento de una parte de guitarra en Re. Ambos incluyen otras notas diferentes. Según la definición de ligadura, 16ª nota + 8ª nota = 3/16ª nota.

En el caso de la primera corbata, ¿debo tocar una nota de 3/16 al principio del segundo compás, o debo tocar una nota entera de 3/8?

Comentarios

  • Yo no haría esto. Es más preciso escribir el valor completo de la nota, en este caso una negra. De hecho, como se trata de un compás de 6/8, yo usaría aquí una negra con puntillo y me desharía de la ligadura. En ambos casos. –  > Por BobRodes.
2 respuestas
George

La forma en que está escrito es simplemente incorrecta. Puedes adivinar lo que significa: tienes que mantener la nota base mientras tocas las otras notas. Pero insisto: la forma en que está escrito es simplemente incorrecta; no es una notación aceptable. En estos casos sólo tienes que escribir la nota base con su duración correcta como una voz diferente.

[EDITAR] Una forma correcta de escribir esto:

[EDITAR] Otra forma, para guitarra, etc:

Comentarios

  • Tal vez el autor utilizó el software que sólo admite dos voces en un pentagrama. ¿Es posible representarlo en sólo dos voces? Sería mucho más útil si dibuja la forma correcta en un pentagrama. –  > Por wang zhihao.
  • He añadido una forma correcta de escribirlo. Me temo que no hay una forma correcta de escribirlo a dos voces, porque hay tres. –  > Por George.
  • Alternativamente, George, ya que el extracto original parece haber sido escrito para guitarra, debería permanecer en un solo pentagrama (por lo tanto, las líneas de libro mayor son aceptables.) Una forma correcta de escribirlo a dos voces sería simplemente mostrar una corbata corta saliendo de la voz de bajo de la agrupación – esto complementaría las indicaciones escritas de «dejar sonar los bajos» del ejemplo original. –  > Por jjmusicnotes.
  • No había pensado en la guitarra. Edito el post añadiendo otro ejemplo en un pentagrama, que también sería correcto. –  > Por George.
  • Aunque estoy de acuerdo en que las notaciones que sugieres son a menudo mejores, estas se conocen como «corbatas de Ravel» — He editado mi respuesta con algunos ejemplos. –  > Por NReilingh.
NReilingh

Esto es algo que generalmente no escribiría yo mismo al maquetar o editar una pieza musical, pero no obstante es una notación aceptable para la música de piano que implica arpegios.

Se interpreta simplemente ignorando el valor anotado de la primera nota, excepto para averiguar dónde debe estar la siguiente nota del arpegio. Simplemente mantén la nota durante la duración del ligado, tocando el acorde arpegiado por encima de ella como está escrito.

EDITAR:

Parece que hay cierto desacuerdo sobre la aceptabilidad de esta notación. Como dije, personalmente optaría por algo como lo que hace Beethoven en la penúltima página de la Sonata Claro de Luna), pero a pesar de la inconsistencia voz-ritmo, la noción de atar un arpegio a un acorde es una práctica aceptada para instrumentos de cuerda como el piano, la guitarra y el arpa.

Se conocen como ligaduras Ravel, y se ven preguntas sobre ellos aparecen a menudo en los foros de la comunidad de programas de notación como Sibelius y Finale, ya que generalmente no se reproducen correctamente (en las versiones actuales del software) sin algunos ajustes adicionales. Lilypond, sin embargo, llega a incluir el ejemplo en su documentación, y ciertamente no voy a discutir con los maravillosos nerds del grabado que dirigen que proyecto.

Algunos ejemplos del mundo real se pueden encontrar en el propio Ravel Gaspard de la Nuit, junto con un uso similar de las notas de gracia (posiblemente un uso más «fácilmente aceptado»), en los movimientos primero y tercero en particular:

Comentarios

  • También tiene el comentario «Que suenen los bajos» para indicarlo. –  > Por Nombre de usuario significativo.
  • Estoy de acuerdo; podría haber escrito una octava con puntillo, con la línea móvil anotada como semicorchea seguida de la semicorchea y la cuarta. En realidad hay dos líneas móviles más un «tono de pedal» en ese compás. –  > Por Carl Witthoft.
  • Cuarta con puntillo, no octava, ¿no? –  > Por BobRodes.
  • @NReilingh – Respetuosamente, no estoy de acuerdo con que ésta sea una notación aceptable, ni para el piano ni para ningún otro instrumento. Las duraciones de los tonos ligados deben correlacionarse con los ritmos que ocurren durante la ligadura. La excepción aquí es, por supuesto, si hay dos o más partes que se representan en el mismo pentagrama (como la trompeta I, la trompeta II) y, por lo tanto, tienen música diferente. Dicho esto, si las partes son demasiado diferentes rítmicamente, deben anotarse en pentagramas individuales. En el caso del ejemplo proporcionado, debe anotarse como una 16ª ligada a una 16ª ligada a una 1/4 ligada a una 1/8 para una máxima claridad. –  > Por jjmusicnotes.
  • @jjmusicnotes ¡Oh, no hay que discutir que la partitura en cuestión es completamente descabellada! Pero al fin y al cabo, el objetivo de la notación es comunicar eficazmente con el intérprete, y esta práctica reduce el desorden en la página sin dejar de ser inequívoca… así que a pesar del afán de Ravel por romper las reglas de notación, creo que podemos decir que no lo hacía para que sus partituras fueran más difíciles de leer. De todos modos, esta partitura era todo lo que tenía acceso; anecdóticamente, la práctica parece ser una ocurrencia común en la música de guitarra clásica, pero me gustaría escuchar más de los guitarristas clásicos experimentados sobre el asunto. –  > Por NReilingh.