Puntuación para el arpa (Música, Orquestación, Arpa)

badjohn preguntó.
preguntó.

Me gustaría saber más acerca de la puntuación para el arpa. En realidad no tengo la intención de intentar escribir música para el arpa, pero me gustaría mejorar mi comprensión y apreciación. Estoy considerando la música clásica occidental y el arpa de pedales moderna.

Así pues, el instrumento está afinado en una escala de Do♭ pero hay 7 pedales que pueden utilizarse para elevar un conjunto de cuerdas (por ejemplo, todos los Fa) en uno o dos semitonos. (Soy consciente de que algunas cuerdas extremas podrían no verse afectadas, pero esto no es importante para esta cuestión). Por lo tanto, es claramente posible configurar el instrumento para que toque en cualquier escala mayor.

Ahora, aquí están las preguntas, todas relacionadas con la frecuencia con la que podría esperar razonablemente que el jugador cambie los ajustes del pedal.

  1. Supongo que sería razonable exigir un cambio entre movimientos. Por ejemplo, el primer movimiento está en Do, pero el segundo está en Sol, y los Fa deben agudizarse entre los movimientos.

  2. ¿Y dentro de un movimiento? Supongamos que el movimiento modula de Do a Sol, ¿puedo esperar un cambio entre compases aunque no haya descanso?

  3. En 1 y 2, ¿necesito una instrucción para cambiar los pedales o bastaría con la armadura?

  4. ¿Dentro de un compás? Supongamos que quiero 4 corcheas de Fa♮, seguidas de 4 corcheas de Fa♯ y un Sol. ¿Es posible? Si el último F♮ sigue resonando al cambiar de pedal, ¿se doblará la nota o se detendrá prematuramente? Si no quiero ese efecto, ¿podría esperar que el músico afine tanto la cuerda de Mi como la de Fa para ese compás y tocar los Fa♮ en la cuerda de Mi? Tendrían que devolver el Mi a ♮ en el siguiente compás.

  5. ¿Y las tonalidades menores? Evidentemente, podemos poner el instrumento en la tonalidad de La menor, pero a menudo querré que el Fa y el Sol se agudicen. Por ejemplo, ¿podría pedir un glissando ascendente con F♯ y G♯ seguido inmediatamente por un glissando descendente con F♮ y G♮?

Comentarios

  • La mayoría de las preguntas parecen venir de la falta de distinción entre el arpa de concierto completa (pedal ) y el arpa de palanca mucho más asequible (que por lo tanto puede ser mucho más fácil de encontrar). Para el arpa de palanca supongo que sólo se puede responder a la pregunta 1 con un sí (pero la armadura debería ser suficiente a partir de la pregunta 3). –  > Por guidot.
  • @guidot Gracias. Desconocía esa distinción. Estoy considerando arpas en orquestas sinfónicas por ejemplo la CBSO que era la que estaba viendo cuando se me ocurrió esta pregunta. –  > Por badjohn.
4 respuestas
usuario19146

Puedes cambiar la afinación sin ningún tipo de interrupción, siempre y cuando no estés tocando una cuerda al mismo tiempo que la cambias. Como los pedales se accionan con los dos pies, puedes cambiar la afinación de algunas combinaciones de dos cuerdas simultáneamente.

En la parte del arpa, la afinación puede mostrarse mediante diagramas que muestran la posición de los pedales, o no mostrarse en absoluto si es «obvio». Normalmente no se muestra en absoluto en la partitura completa, ya que el director no necesita saberlo.

No se puede cambiar «instantáneamente» F# y G# en F y G naturales para obtener una escala menor melódica.

La notación del arpa puede resultar un poco extraña, porque tampoco se pueden utilizar dobles bemoles o dobles sostenidos en las claves extremas. Y para un glissando de 7ª disminuida (¡sobreutilizado en cierto estilo de música de cine, en mi opinión!), se pondría la afinación en Do D# Mib F# Sib A B# con pares de cuerdas en idéntica afinación; para un glissando es necesario «barrer» todas las cuerdas.

La música de arpa puede parecerse superficialmente a la música de piano, pero hay diferencias técnicas significativas – la mayor es que sólo se utilizan cuatro dígitos en cada mano y no cinco – el dedo meñique no se utiliza para tocar notas en el arpa.

A principios del siglo XX se construyeron algunas arpas de estilo orquestal totalmente cromáticas y algunos compositores (por ejemplo, Debussy) escribieron para ellas, pero el concepto nunca se impuso y sustituyó al arpa diatónica con pedales. En realidad, no era un invento nuevo: el arpa galesa tradicional siempre ha sido totalmente cromática.

Un buen punto de partida para la información sobre el arpa en general es http://www.harpspectrum.org.

Comentarios

  • Gracias. Esperaba que no se pudiera cambiar una cuerda que se está tocando y presumiblemente tengo que considerar cuánto tiempo puede resonar. Así que no podía esperar una escala cromática completa pero es razonable mi pequeña muestra: ¿F♮, F♯, G afinando las cuerdas de E y F? Supongo que los pedales no están restringidos a ser ajustados a las teclas estándar. –  > Por badjohn.
  • Para mis glissandi menores melódicos ascendentes y descendentes, parece que necesitaría una pausa entre ellos para permitir que las cuerdas dejen de resonar y así poder reajustar los pedales para el glissando descendente. –  > Por badjohn.
  • E# F# G no es un problema, por supuesto. Pero el arpa de pedales es básicamente un instrumento diatónico – no es realmente adecuado para pasajes cromáticos. Esa es una de las razones por las que se (re)inventó el arpa cromática, más o menos al mismo tiempo que la música de 12 tonos. Se pueden amortiguar las cuerdas con la palma de la mano. – usuario19146
MásArpaPor favor

Hazte un favor a ti mismo y a tu arpista y coge un pequeño folleto llamado Harp Scoring por Stanley Chaloupka. En él encontrarás reglas y consejos de pedaleo y muchos ejemplos. Buena suerte, y gracias por puntuar para arpa! https://www.amazon.com/Harp-Scoring-Stanley-Chaloupka/dp/B0006DY21E

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  • Gracias. Sin embargo, como he dicho, no tengo la intención de escribir música para arpa. Sólo quiero entenderla y apreciarla mejor. –  > Por badjohn.
leftaroundabout

Nunca he tocado el arpa, pero aparentemente está bien esperar que un arpista cambie de tonalidad en un breve descanso. Los planetas de Holst (Neptuno, el místico, , compases 43-44) tiene esto:

X:1
L:1/32
M:5/4
K:Am
V:H     name="Harp 1"    clef=treble
z8  (7 ^f,^g,a,^c^f^ga (7 ^c'agfca,g, (7 f,g,a,cfga (7 c'agfca,g, (7 f,g,a,cfga (7 c'agfca,g, (7 f,g,a,cfga (7 c'agfca,g, |
z8  (7 _b,cdf_bc'd' (7f'd'c'bfdc (7 b,cdfbc'd' (7f'd'c'bfdc (7 b,cdfbc'd' (7f'd'c'bfdc (7 b,cdfbc'd' (7f'd'c'bfdc

No es tan malo como parece – de hecho, sólo C♯→C♮ y F♯→F♮ necesitan ser bajados en el reposo del cuarto, pero eso al menos es evidentemente factible.

Sí, lo que hay que cambiar de tonalidad y cuándo está generalmente escrito en la partitura, aunque supongo que normalmente se puede esperar que el intérprete lo descubra sin instrucciones explícitas, al menos en tonalidades sencillas en las que los enarmónicos están fuera de juego.

Comentarios

  • Gracias. Ese ejemplo responde a muchas de mis preguntas. Tengo varias partituras en miniatura, pero ninguna tiene partes para arpa. La pregunta se me ocurrió mientras observaba el arpa durante un concierto el otro día. –  > Por badjohn.
  • Acabo de ver cómo has introducido esa muestra; no es una imagen sino alguna forma de lenguaje de marcado. ¿Puedes indicarme alguna documentación? Yo escribo más a menudo en matemáticas, donde usamos un sistema llamado MathJax para presentar fórmulas de forma agradable. –  > Por badjohn.
  • music.meta.stackexchange.com/questions/2782/… –  > Por leftaroundabout.
  • @leftaroundabout Gracias. Parece muy interesante. –  > Por badjohn.
  • Hay una errata en el ejemplo musical: no se puede tocar La natural y La# en el mismo pasaje rápido. Y para tu comentario sobre los cambios de pedal, para un arpista A# y Bb son notas diferentes, tocadas en cuerdas diferentes. En la partitura debes escribir siempre la que quieres decir, no asumir que el intérprete es lo suficientemente inteligente como para «transponer» la nota a otra cuerda. – usuario19146
pr1268

Sólo para añadir a la respuesta de leftaroundabout – siempre me he preguntado cómo de rápido (y silencioso) puede el arpista cambiar estos pedales en un corto plazo. Fíjate en el segundo compás de este pasaje:

Gustav Mahler (1860-1911): Sinfonía nº 10, 1º Mvmt. Reh. 26 + 3