Progresión de acordes de intercambio modal (bVIIM7 pasando a IM7) (Música, Acordes, Teoría De Los Acordes, Progresiones De Acordes)

Hyun Yoo Park preguntó.

Estaba leyendo un libro de teoría y se habla de «Intercambio Modal». La clave está en Do Mayor y no puedo entender cómo BbM7 pasó a CM7. ¿No es BbM7 una triada secundaria Sub Dominante? Y como sé, una tríada secundaria Sub Dominante no puede saltar a la Tónica de la tríada primaria… Entonces, ¿qué está pasando aquí?

Comentarios

  • Por favor, edita tu título para hacer la pregunta. No es útil tener sólo «acorde de intercambio modal». Gracias. –  > Por Doktor Mayhem.
  • @DrMayhem ¡Lo siento! ¡Lo he arreglado ! –  > Por Hyun Yoo Park.
  • ¿Qué libro de teoría es este? –  > Por Richard.
  • Gracias Hyun – ¡ahora es mucho más fácil de encontrar en una búsqueda! –  > Por Doktor Mayhem.
2 respuestas
Laurence Payne

¿Qué es eso de que un acorde no puede saltar a otro? Está demostrado que Bbmaj7 puede pasar directamente a Cmaj7. ¿Te gusta el sonido? Bien. Añádelo a tu bolsa de recursos musicales. Si te adhieres a un sistema de «teoría» que dice que no se puede hacer, ¡encuentra un sistema de teoría mejor!

La teoría describe. No da permiso.

Voy a seguir diciendo esto hasta que lo entienda. Parece que está tardando mucho 🙂

Comentarios

  • Sí, creo que la teoría puede ser doblada. Pero incluso esos casos tiene algunas razones por las que funciona y suena bien. –  > Por Hyun Yoo Park.
  • Puede haber razones conceptuales profundas por las que un evento musical suene mejor que otro. Pero las «razones» que se nos suelen dar justifican más a menudo algo por el mero hecho de haber sido notado y categorizado. Hay sistemas de categorización basados en la armonía funcional. Pero no son excluyentes. ¡’Está al lado’ también es una excusa perfectamente buena para pasar a un acorde! –  > Por Laurence Payne.
  • @HyunYooPark – ¿Quién afirma que Dm7 no puede ir directamente a C maj? Mucha música hace exactamente eso, así que este tipo debe haber vivido bajo una piedra durante un tiempo. Como dice Laurence sobre la «teoría». Eso es lo que es. Si todo el mundo se ciñera a «las reglas», ¡todavía estaríamos cantando cosas muy aburridas! –  > Por Tim.
  • Laurence, sé que a veces te doy un poco de pena por ser brutalmente directo, pero has dado en el clavo con ese párrafo del medio. –  > Por Doktor Mayhem.
  • @DrMayhem – ¡muy cierto! Parece que cada vez hay más preguntas como estas. ¡Nadie está escuchando a Laurence! –  > Por Tim.
Denice

Estoy estudiando un libro de teoría que habla de la función bVIIM7.Estos acordes son acordes no diatónicos heredados del modo mixolidiano.Su función nos una función SUBDOMINANTE.Por ejemplo en sol mayor puedes encontrar un FM7 porque en sol mixolidiano el fa no es #, como en un acorde G7. Los acordes bVIIM7 tienden a resolver en I. Pero como acorde subdominante, puedes encontrarlo en una cadencia IV-V-I donde el bVIIM7 toma el lugar del IV. Este es el caso de la canción pop que estoy estudiando, en la que el FM7 (bVIIM7) va precedido de un C (IV) y seguido de un D7 (V7) y un G (I). Esto enfatiza su función SUBDOMINANTE ( I Need you by America – 1971)¡Salud!