Pregunta sobre la interpretación rítmica del Preludio Op 28 No 1 de Chopin : ¿La interpretación difiere de la partitura? (Música, Piano, Ritmo, Chopin)

hirschme preguntó.

la mayoría de los compases de este corto preludio tienen una clara marcación rítmica: Son todos sextuples y la mano derecha está claramente alineada con la izquierda como indica la partitura, donde la melodía de la mano derecha comienza en el segundo sextuple (compases A y B en la imagen de ejemplo).

Sin embargo, hay algunos compases en los que esto cambia, desplazando la mano derecha al sextuplete inicial, y la alineación con la izquierda ya no es tan clara. La partitura un quintuplete, para el cual todas las notas excepto la primera no estarían alineadas con la mano izquierda. (compases C y D en la imagen de ejemplo).

Siguiendo la partitura, la última nota de la mano izquierda nunca está alineada con la tercera nota de la mano derecha (línea punteada verde, en todos los compases A, B, C y D).

Sin embargo, al escuchar algunas interpretaciones, parece que la mano derecha en los compases C y D se sigue interpretando como sextuplets comenzando en uno, y dejando un descanso al final, con la consecuencia de que las terceras notas de la mano derecha y las notas de la mano izquierda se tocan de repente al unísono (línea punteada roja en los compases C y D, segunda imagen).

Esto ocurre tanto en la grabación de Kissin

[su_youtube url=»https://www.youtube.com/embed/QpEit_Lll0k?start=0″]

como en la de Paul Barton, donde habla explícitamente del ritmo de esta pieza

[su_youtube url=»https://www.youtube.com/embed/ugOgyXE3Atc?start=176″] exactamente a las 2:40

¿Estoy leyendo mal la partitura o se trata de una libertad creativa habitual en la interpretación de esta pieza?

Comentarios

  • Los compases del quintento están marcados con una «a)». Parece que podría haber una variante en alguna nota a pie de página o en el reverso de la partitura. ¿Has probado a mirar esa nota? También tus líneas verdes en los compases del quintuplete son incorrectas, ya que la tercera nota de un quintuplete está ligeramente antes de su mitad, por lo que esa nota se tocará sólo un poco después de la última nota del LH. –  > Por Ramillies.
  • @Ramillies ambas buenas observaciones. La imagen es una captura de pantalla del vídeo de Kissin. Mi propia partitura no tiene la observación a) ni ninguna variante escrita. Sobre el segundo punto, sí, es correcto que el tercer quintillo no está en un compás de bajada, pero lo importante es que no está alineado con la mano izquierda –  > Por hirschme.
  • @Ramillies pero tienes un buen punto ahí. Aunque estuviera perfectamente ejecutado desde la partitura, a la velocidad a la que lo toca Kissin sería realmente difícil de escuchar. (La interpretación de Paul Barton es una historia diferente, ya que toca explícitamente ambas manos al unísono) –  > Por hirschme.
1 respuestas
Albrecht Hügli

Yo diría que muchas -si no todas- las interpretaciones difieren de la partitura, ya que cada partitura es sólo una aproximación a la intención musical del compositor.

Sólo un ordenador tocará exactamente lo que está escrito, porque esta máquina no es un músico.

Por otro lado: Si se quiere anotar exactamente la interpretación de un artista, la partitura sería ilegible debido a todas las finas diferenciaciones de los valores mínimos de las notas.

Ahora bien, este ejemplo de Chopin con sextillizos y quintillizos está pensado por el compositor. Yo tocaría el 6 como 2×3 y el 5 como 2 y 3, con lo que tocaría el 2 como hemiolos para que los segundos tresillos sean similares en todos los compases y la melodía de la segunda mitad de cada compás siga siendo rítmicamente la misma.

(Cuando he aprendido esta pieza probablemente he ignorado esta pequeña desviación y he tocado todos los arpegios como seistuplos).