¿Por qué un acorde de sexta menor contiene un intervalo de sexta mayor? (Música, Teoría, Acordes, Notación, Teoría De Los Acordes, Jazz)

Zenacity preguntó.

Esto es algo que siempre me ha desconcertado. Tal vez voy por el camino equivocado pero cuando construyo acordes siempre lo hago en base a la escala que corresponde a la cualidad del acorde. Por ejemplo…

CMaj7 = C-E-G-B ; Las mismas notas que están en la escala CMaj

Cmin7 = C-E♭-G-B♭ ; Las mismas notas que están en la Escala Cmin

C7 = C-E-G-B♭ ; Las mismas notas que están en la escala Cmix

CM6 = C-E-G-A ; Las mismas notas que hay en la escala CMaj

pero….

Cm6 = C-E&bemol;-G-A ; Las mismas notas que en la escala c min excepto A (Debería ser A&bemol;)

¿Por qué Cm6 tiene un intervalo de 6ª mayor y por qué no se construye sobre la escala menor?

Comentarios

  • La menoridad de la tercera es mucho más importante que la mayoridad de la sexta. –  > Por Todd Wilcox.
  • No estoy seguro de que tu pregunta sea un duplicado, pero creo que esta pregunta y sus respuestas te darán la información que necesitas: music.stackexchange.com/q/16932/9198 –  > Por Bob Broadley.
  • I always build them based on the scale that corresponds to the quality of the chord. Ese es tu problema; no es así como se definen los acordes. Un acorde de do mayor es exactamente el mismo sin importar si «seleccionas» las notas de las tonalidades de do mayor, la menor, fa mayor, re menor, etc. Incluso es lo mismo si estás tocando una pieza en Do# Mayor y el compositor decidió meter uno por alguna razón. – usuario28
  • Estoy de acuerdo con todos en que no es la mejor manera de concebir la construcción de acordes. Sin embargo, si esto es sólo un recurso mnemotécnico para recordar -y si ya estás usando la mixolidia para recordar uno de los acordes- ¿por qué no concebir el acorde min6 como construido como una escala dórica? –  > Por Pat Muchmore.
  • Sí, lo estás haciendo mal. Eso es todo lo que hay que decir realmente. –  > Por Laurence Payne.
11 respuestas
Alex

El acorde C-Eb-G-A tiene una sexta mayor porque proporciona la tensión armónica característica del sonido de este acorde, en virtud de la cuarta aumentada entre Eb y A. Un Ab no produciría esta misma tensión. El acorde se llama «menor» por la calidad de la tríada C-Eb-G. La palabra «menor» en este caso no tiene nada que ver con la calidad de la sexta. Si quiere, puede pensar en él como un acorde Cmin add6. En cualquier caso, trata de no dejarte llevar demasiado por el nombre, porque como dice este artículo de la wikipedia explica, hay varios nombres diferentes para este acorde.

En cuanto a la escala sobre la que se construye el acorde, yo diría que no es la escala menor melódica porque eso implicaría que la sexta tendría que subir a través de la séptima y hasta la tónica. En la práctica, esta nota añadida se utiliza generalmente por el interés armónico que añade, no por ninguna direccionalidad melódica. Así que si este acorde suena como un acorde de tónica en una pieza, un origen de escala más apropiado sería la:

La escala dórica de Do:

    C  D  Eb  F  G  A  Bb  C

Tenga en cuenta que esta cualidad del acorde se utiliza a menudo para la subdominante en tonos menores. Así que este mismo acorde, C-Eb-G-A podría servir fácilmente como la subdominante en G menor, y en este caso se derivaría de la escala de G natural menor.

Comentarios

  • Estoy de acuerdo, y sobre todo porque Cm13 contiene las notas de la escala dórica de C, no de la escala menor melódica de C. –  > Por usuario45266.
JCT

Los símbolos de los acordes no pretenden relacionarse con una «clave». Los símbolos son un intento de describir el acorde en sí mismo sin indicación de valor en relación con la tonalidad en la que se interpreta.

Un acorde de 6ª menor utiliza un intervalo de 6ª mayor porque la palabra «menor» sólo se aplica a la 3ª del acorde (la diferencia entre si se trata de una tríada menor o mayor), y la 6ª es un hecho que es una 6ª mayor. La misma idea es evidente con un acorde de 7ª de dominante.

Un acorde con las notas (Do Mi Sol Si bemol) es un acorde de 7ª dominante, o puede llamarse acorde de (Do bemol mayor 7), pero requiere mucho más espacio y energía para describirlo. El sistema de símbolos de los acordes se utiliza como una especie de taquigrafía para la armonización y, por lo tanto, los términos se utilizan con moderación. Así, el símbolo (C 7ª) se utiliza para indicar un acorde (C E G B flat) porque este acorde de 7ª dominante es el acorde de 7ª más común utilizado históricamente, y el acorde de 7ª mayor de C se escribe con el símbolo (C maj 7th) para indicar que se utiliza el intervalo de 7ª mayor en lugar del más común de 7ª plana o dominante.

Con el acorde de sexta, tenemos la misma idea, pero al revés, el intervalo mayor es mucho más utilizado históricamente que el intervalo de sexta menor, por lo que la descripción más larga recae en la versión menos utilizada del acorde de sexta. La (6ª menor de Do) o (Cm6) es (Do – Mi bemol – Sol – La) donde el «menor» se aplica sólo al tercer intervalo. La (6ª menor de Do) o (Cm m6th)o (Cm b6th) serían las notas Do – Mi bemol – Sol – La bemol. Donde la b pequeña debería ser un signo de bemol.

Kaz

El acorde Cm6 tiene un intervalo de 6ª mayor simplemente porque el «menor» se refiere sólo a la segunda nota; nos informa de que la segunda nota es una tercera menor.

La notación y la terminología son tales que «acorde menor» no significa simplemente «todo lo que tiene una designación mayor/menor debe ser menor».

Por desgracia, tampoco es coherente. O, afortunadamente, según el punto de vista. Resulta que las cosas son como son porque la compacidad de las formas comunes vence a la coherencia.

En este caso, el Cm6 significa la tríada «Cm», más una 6ª. Si sólo hay una «m», la tríada es menor.

Lo confuso, quizás, es que el «sabor por defecto» para una 6ª es mayor, pero para una 7ª es menor.

Es decir, si no se escribe nada más que el dígito 6, es una 6ª mayor. Un acorde menor con una 6ª menor se escribiría «Cmm6»: un Cm más un m6.

Lo contrario se aplica al 7º grado. Un 7 por sí mismo es menor, en lugar de mayor.

Y lo que es peor, la letra M no se aplica a la tríada, sino al 7º grado. Así, C7 significa la tríada de C (es decir, mayor), con un menor 7ª.

No obstante, tiene cierta lógica, por lo que no hay que pensar en ello. La tríada por defecto es mayor, así que se escribe C para la tríada de C mayor, y se utiliza una m explícita sólo para la tríada menor. Esto significa que la M mayúscula nunca se refiere a la tríada, y la m minúscula siempre lo hace. Dada esa convención para las tríadas, el resto se deduce. La letra m está ocupada al denotar la tríada, pero la letra M está libre, no tiene ningún uso. Así que la convención es que CM7 denota la séptima mayor, y la ausencia de M, C7, denota la dominante. La convención contraria no funcionaría tan bien. Si C7 denotara el acorde de 7ª mayor en lugar de la dominante, tendríamos que escribir CMm7 para la dominante, lo cual es torpe para un acorde tan frecuentemente necesario (ya de por sí verboso sin voces adicionales como 9ª, 11ª y demás, y alteraciones).

El intervalo de 6ª no tiene ese problema: lo ponemos por defecto en mayor, y eso funciona porque aparece a menudo, sobre una tríada mayor o menor. Si hubiera que escribir una M explícita para obtener una 6ª mayor, las bonitas notaciones como Am6 y C6 se convertirían en AmM6 y CM6, o quizás CMM6. El Am6 seguiría existiendo, y denotaría el acorde Amm6, mucho más raro.

En cualquier caso, todos los casos no cubiertos por el uso común pueden usar simplemente dos m para deletrear qué tríada y qué 6ª o 7ª. La notación, al ser como es, presta una expresión escueta a todos los acordes que surgen en las tradiciones musicales a las que está ligada esa notación.

Shevliaskovic

El hecho de que el acorde se denomine C, no significa que sólo pertenezca a alguna escala de C (ya sea mayor o menor o lo que sea); también podría pertenecer a otras escalas.

Este sería el caso si fuera la escala menor melódica. En el jazz, la escala menor melódica de C es: C,D,Eb,F,G,A,B,C — que es como la escala de C mayor con una tercera bemol.

Además, este acorde también podría pertenecer a otra escala; a la escala de Sib mayor (o a la escala de Sol natural menor). Ambas escalas tienen Mib, pero A natural, resultando así al acorde C-Eb-G-A que mencionas.

gurney alex

¿a qué modo menor te refieres? Hay 3 de ellos:

  • natural menor (menor 6, menor 7) también conocido como Eolien
  • menor armónico (menor 6, mayor 7)
  • menor melódico (6 y 7 mayor).

El acorde «m6» está relacionado con el modo menor melódico.

El acorde «mM7» puede estar relacionado con el modo menor armónico o con el modo menor melódico.

El acorde «m7» puede estar relacionado con la escala menor natural o con la escala dórica (3ª menor, 6ª mayor, 7ª menor) o con la escala frigia (2ª, 3ª, 6ª y 7ª menores), aunque generalmente tendrá más indicaciones por parte del autor si quiere algo específico. Por defecto «m7» significa dórico, y tendrás «mb9b6» para el frigio y y «mb6» para el natural menor.

Estos son sólo los modos más comunes. Consulte El programa de escalas para ver más modos posibles.

Matt L.

El hecho de que un acorde m6 esté basado en el melódica menor melódica ya se ha señalado en otras respuestas. Me gustaría añadir que una tríada menor con un menor es sólo una inversión de un acorde de séptima mayor, por lo que no añadiría nada nuevo. Por ejemplo, una tríada de Do menor con sexta menor tendría las notas

C Eb G Ab

que no es más que la primera inversión de un acorde de Ab mayor siete:

Ab C Eb G

Comentarios

  • Bueno, eso también es cierto para el acorde maj6, que es sólo una inversión de una séptima menor (C-E-G-A vs A-C-E-G). Y el min6 propiamente dicho no es más que un acorde de media menor invertido (C-Eb-G-A vs A-C-Eb-G). –  > Por Pat Muchmore.
  • @PatMuchmore: Gracias por señalarlo, por supuesto que es cierto. La gran diferencia es -y debería haberlo escrito en mi respuesta- que con un C6 (Am7) o un Cm6 (Am7/b5) ambas notas (A y C) pueden percibirse razonablemente como notas raíz. No es el caso de Amaj7/C, donde el C no se percibe como raíz debido a la estructura de intervalos del acorde. –  > Por Matt L..
Neil Meyer

Creo que estás enfocando esto de manera equivocada. Estos acordes de jazz son acordes de séptima construidos en torno a la idea de tener ciertas tríadas y añadir color a su sonido añadiendo un cierto tipo de séptima a ellas.

Sólo la séptima dominante es un tipo de acorde que se utiliza en la armonía tradicional. Los otros tipos de acordes son sólo variaciones interesantes.

Estos acordes de séptima suelen interesarse más por el tipo de séptima que tiene el acorde que por la mera naturaleza de la tercera.

Sin embargo, los acordes de sexta son diferentes. La sexta tiene una cualidad claramente disonante. Esto significa que los acordes de sexta son a menudo sólo un tipo de acorde de paso que conduce de manera interesante a otros acordes.

Probablemente por eso la naturaleza de la sexta no se refleja en la notación, sino que sólo se indica de qué tipo de tríada se trata. Esto puede ser muy útil para un músico de jazz a la hora de decidir con qué acordes seguir la sexta.

aparente001

Estoy contigo en lo del CMaj7 y el Cmin7. Después de eso, empiezo a marearme un poco.

En general, deberías construir acordes basados en la escala de la tonalidad en la que te encuentras. Así, piensa que tu C7 es la dominante en la tonalidad de F (o f menor).

Las cosas se entienden mejor para la mayoría de nosotros, simples mortales, si las aprendemos en un contexto tonal específico.

John Morrison

Lo hace simplemente porque está definida para ser con esos intervalos. En lugar de preocuparte por ello, considera que es un acorde «mágico» -eso es lo que es este- y disfruta del sonido. Toque el acorde C Eb G A con cualquiera de las notas que lo componen trasladada al bajo, por ejemplo, Eb C G A (la nota inferior primero) y luego piense, ¿qué sigue? Descubrirá que hay una enorme cantidad de acordes, no necesariamente en la tonalidad de Do menor, que suenan bien y naturales después de él. Los acordes no significan mucho si no conducen a alguna parte. En el ejemplo Mib C G A, intente seguirlo con otro hecho moviendo 2 notas cualesquiera en un semitono – así podríamos obtener D C F# A, y el acorde instantáneo D7 pidiendo por favor que se resuelva en G mayor: G D G B. Hay miles de posibilidades, es un acorde realmente útil.

Samuel01

Cm6 es como C, Eb, G, A como un M6 en lugar de m6. Cb6 Contiene C, E, G, Ab como un m6 como un Mb6. Cmb6 Contiene C, Eb, G, Ab.

Zull Indra Zulkifly

La forma más sencilla de entender esto es que la palabra ‘Mayor’ sólo está vinculada a los acordes Maj7. Esto significa que sólo pronuncio la palabra ‘Mayor’ para los acordes ‘Maj7’. Por ejemplo, si llamo a un acorde C simplemente ‘C’ (o C dominante) y no ‘C Mayor’. Entonces sólo puedo comprender y diferenciar entre

Acorde C7: 1-3-5-b7

Acorde de CMaj7: 1-3-5-7

Por lo tanto, sólo hay un C6(C mayor con la 6ª nota) y Cmin6(un C menor con la 6ª nota). ¡¡NO HAY ‘C Mayor6’ o ‘C Maj6’!!

¿Por qué un Cmin6 tiene un intervalo Maj6 y no un min6?

Porque el propio intervalo menor se deriva del mayor. Los intervalos de Cmin: 1=C, b3=Eb, 5=G. Si Cmin6 se construye a partir de sus propias escalas menores, entonces Cmin7 C, Eb, G, A en lugar de C, Eb, G and Bb. Porque según su escala menor , el intervalo de 7ª ya es Sib.

Comentarios

  • Por favor, revise el último párrafo. Es inexacto. –  > Por Tim.