¿Por qué siempre me quedo con los tonos menores? (Música, Aprendizaje, Composición, Autoaprendizaje)

ethc preguntó.
preguntó.

Cuando improviso con el teclado o intento componer una melodía, siempre me encuentro tocando en una tonalidad menor, y nunca en una mayor. (Para el teclado suele ser sol menor o re menor, pero eso supongo que es más una cuestión de digitación — nunca he tenido ninguna formación musical formal, así que puede que haya desarrollado alguna digitación que sea más adecuada para esas claves en particular). Ciertamente lo he intentado pero de alguna manera me parece muy difícil de hacer. Lo mismo ocurre cuando escucho música: a menudo me salto las pistas que suenan evidentemente en clave mayor (aunque a veces es difícil distinguirlas debido a la dificultad de las progresiones armónicas). No es tan pronunciado cuando estoy escuchando, simplemente tiendo a ceñirme a las tonalidades menores, pero cuando estoy componiendo o improvisando, sucede todo el tiempo. Y lo mismo… es difícil «pasar» por una pieza musical así, por eso a menudo me las salto. ¿Hay alguna explicación «científica» (psicológica?) para esto? ¿Es algo que debería aceptar (bueno, realmente me gusta la música triste/oscura/trágica/de terror/etc.) o es algo que debería (al menos) intentar superar — particularmente, al componer?

Comentarios

  • ¿Quizás simplemente tenga una preferencia subconsciente por las melodías más tristes? 🙂 –  > Por Lee White.
  • ¿Te llamas Leonard Cohen? 🙂 ¿Se considera una persona introvertida? –  > Por creador.
  • Yo también prefiero los sonidos menores 🙂 Te sugiero que toques con escalas mixolidias en lugar de mayores – a mí personalmente me gusta el sonido de la séptima rebajada y creo que a ti también. –  > Por Kevin.
  • ¡La verdad es que me parece muy normal! Las tonalidades mayores son para las rimas infantiles y los villancicos (obviamente es una broma, pero entiendes lo que quiero decir). –  > Por Lee Kowalkowski.
  • @LeeKowalkowski youtube.com/watch?v=DVKYg2gY7EQ (Aunque, God Rest Ye Merry Gentlemen es mi villancico favorito de todos modos…) –  > Por Bob Broadley.
5 respuestas
AxxieD

En primer lugar, voy a decir que mucha gente tiene preferencias de tonalidad y no hay nada de malo en ello. Si quieres adaptarte a las tonalidades mayores para escuchar o escribir, todo es cuestión de preferencia. Y no todas las canciones en tonos menores tienen que sonar tristes; hay varios ejemplos de ello. Panic! at the Disco, por ejemplo.

Cada tonalidad tiene componentes y progresiones diferentes. Los diferentes sonidos provocan diferentes reacciones psicológicas, incluida la liberación de sustancias químicas en el cerebro. Es lo que provoca las respuestas emocionales a la música.

Otros factores son las asociaciones y las experiencias. Alguien que creció escuchando tonos menores tiende a preferirlos más adelante. También hay una tendencia a la familiaridad. Si escuchas algo que suena como algo que ya te gusta, es más probable que te guste (vaya, hay muchos gustos en esa frase). Por ejemplo, te gustan ciertos géneros musicales o artistas.

Las asociaciones culturales también influyen en la música que uno prefiere, sobre lo que puedes leer más aquí http://www.nme.com/blogs/nme-blogs/the-science-of-music-why-do-songs-in-a-minor-key-sound-sad.

Comentarios

  • Muy buena observación sobre la familiaridad. Se nota mucho cuando toco el teclado después de una larga pausa. En ese momento me doy cuenta de que tiendo a elegir sonidos más familiares (por sonidos me refiero a movimientos melódicos, progresiones armónicas, etc.). Entiendo que esto se debe en parte a la falta de técnica, pero también a que me gusta que me suene familiar. ¿Qué puedo hacer al respecto? (Supongo que se está convirtiendo en una pregunta diferente, pero aún así.) Pensando lógicamente, tanto la falta de técnica como la limitada variedad sonora (melódica, armónica, etc.) pueden tratarse tocando varias piezas — o quizás incluso tocándolas de oído. –  > Por ethc.
izquierda sobre

Esta es muy especulativa, pero tiene cierto sentido.

Digo, una de las razones por las que muchos músicos no se sienten tan atraídos por las teclas mayores, en particular en el piano, es que la afinación 12-edo no es capaz de producir una tónica mayor correctamente afinada (es decir, con la entonación justa 4:5:6). Por lo tanto, nunca sonará satisfactoriamente para un oído fino. Si las tonalidades mayores suenan supuestamente «felices», entonces lo hacen de alguna manera falsa, antinatural, cuando se tocan sólo con un instrumento de 12 dedos.

Ahora bien, en principio esto no es diferente para las claves menores -de hecho, la tercera menor de 12-edo es incluso menos «precisa» que la mayor cuando se compara con sólo 5:6. Pero los acordes menores, al parecer, no se escuchan de forma análoga a los acordes mayores por nuestros oídos; no oímos tanto un único lote de relaciones 10:12:15 como dos notas independientes, la fundamental y la tercera, que casualmente tienen una relación armónica con la tercera. Este carácter indirecto, más una extraña pero plausible alternativa cercana a la interpretación 16:19:24, parece hacer que el acorde menor sea más «maleable» que el mayor, cuyas relaciones son demasiado obvias como para ser confundidas con otra cosa. En ese sentido, las tonalidades menores se interpretan mejor con la afinación 12-edo que las mayores.

Aunque hoy en día el 12-edo es prácticamente universal en los teclados y en los instrumentos de cuerda con trastes, lo que yo llamo buena música casi siempre tiene alguna «corrección» de la entonación; los cantantes y los instrumentistas de cuerda ciertamente lo hacen en cierta medida. Escuche alguna canción de Barbershop, un cuarteto de cuerda clásico, etc. – Es muy posible que encuentres las tonalidades mayores mucho más agradables en estos estilos que en los dominados por el 12-edo, por ejemplo, el pop moderno.

Comentarios

  • +1 Eso es lo que yo mismo pensaba, aunque erróneamente consideré que las tonalidades menores se veían menos afectadas al pasar de la entonación justa al 12-edo. Pero creo que no entiendo bien tu explicación de que las tonalidades menores son más «maleables». ¿Puedes aclararlo un poco? –  > Por ethc.
  • @ethc: en una tonalidad mayor, normalmente tendrás una nota grave cuya 5ª armónica coincide directamente con la tercera que intentas tocar… pero no puedes. En una tonalidad menor, la desafinación es más sutil; la tercera no tiene una relación muy clara con la fundamental en absoluto (el 15º armónico no suele ser muy audible), y la quinta con la que podría tener una relación más fuerte normalmente no se toca tan fuerte como la fundamental. Así que la discrepancia con la entonación justa está mejor «escondida» en un acorde menor que en un acorde mayor. –  > Por leftaroundabout.
madhippie

Esto es muy interesante, ya que una vez me encontré en esta situación.

Además de AxxieD me gustaría añadir:

Hace 10 años, sólo tocaba escalas menores. Principalmente porque me parecía «más natural» y tenía un acceso más fácil a tocar escalas y progresiones menores. Me pregunté exactamente lo mismo durante una clase. Mi profesor me preguntó por qué creo que sólo toco claves menores y le dije que me gusta más el sonido. Me dijo algo que probablemente nunca olvidaré: «Bueno, tú eres el músico. Si no te gusta el sonido de una tonalidad mayor, tócala como te gusta».

Tardé algunas semanas en darme cuenta, pero al menos me hizo experimentar con las tonalidades mayores hasta que me sentí cómodo con ellas.

Espero que esto ayude.

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  • Supongo que también debería tomarme un tiempo para averiguar esto, pero definitivamente lo probaré. –  > Por ethc.
Jimmy

Sólo algunas adiciones menores a una respuesta casi perfecta de @AxxieD

Se cree que las escalas menores son más deprimentes/tristes que las mayores, lo que probablemente sea la razón por la que te gustan. También depende de tu estado de ánimo.

¡Pero no siempre es así! Una combinación específica de notas de la escala menor también puede hacer que suene alegre/como una escala mayor. Del mismo modo, una combinación de notas de una escala mayor puede sonar como una escala triste/menor.

También hay que tener en cuenta el ritmo que se utiliza. A veces, un ritmo funky puede hacer que una escala menor también suene alegre.

Otra razón puede ser que probablemente hayas escuchado muchas piezas de piano que tenían un fondo triste y, por lo tanto, eso es lo que acabas improvisando.

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  • +1 por las «adiciones menores», buen juego de palabras 🙂 También muy buenos puntos sobre las teclas menores que suenan «felices» y sobre el ritmo. –  > Por ethc.
ttw

Las tonalidades menores me resultan atractivas. Me he dado cuenta de que aproximadamente el 90% de mi material está basado en tonos menores. Tengo temas secundarios o estribillos o similares en tonos mayores. No sé por qué. En un sentido (y esto es sólo una opinión) es que la modulación a otra tonalidad parece más difícil pero más obvia para un oyente que la modulación entre tonalidades menores.

Otra razón por la que puede que me gusten más las tonalidades menores (aparte de que me gustan más las menores que las mayores, prefiero a Ginger Rogers que a Ray Milland) es que hay más acordes «diatónicos» en una tonalidad menor. El acorde de dominante puede aparecer como mayor o menor y la subdominante puede hacer lo mismo. Por otro lado, los acordes de sexta aumentada, sexta napolitana y similares suenan más «dramáticos» en una tonalidad mayor. Estos acordes cromáticos me parece que suelen estar «más lejos» de la tonalidad de origen (o al menos son más extraños). Tenga en cuenta que Mozart y Beethoven realmente preferían las tonalidades mayores a las menores para las obras grandes.

Intento combatir esta tendencia obligándome a escribir algo en clave mayor de vez en cuando.