¿Por qué se utiliza a veces el 12/8 para canciones en 4/4 en las partituras? (Música, Partituras)

armani preguntó.

Entiendo que el 12/8 se puede contar como un tiempo de 4/4 en el que cada tiempo tiene un tresillo, pero no entiendo por qué algunas canciones que parecen aptas para el 12/8 se siguen escribiendo en 4/4. ¿Cuáles son los criterios para elegirlas?

Comentarios

  • Creo que, a veces, no hay una buena respuesta… –  > Por Tim.
4 respuestas
Laurence Payne

¿Y por qué a veces se utiliza el 4/4 para música aparentemente en 12/8?

He aquí un ejemplo clásico. Escrito en 4/4 (bueno, en realidad en 2/2, pero dejémoslo así por ahora) en lugar de en 12/8. Beethoven ha elegido el compás que se adapta a la melodía, con sus ritmos de 8ª a 16ª con puntillo, y no al acompañamiento, con sus (MUCHOS) grupos de 3.

y aquí hay dos enfoques para anotar una melodía de shuffle (NO de swing – sólo por una vez que la notación de ‘modulación métrica’ de 8ª = tresillo es precisa).

(Los editores suelen optar por la opción de 12/8 para ‘Blueberry Hill, ¿quizás alguien pensó que era demasiado ‘difícil’ para los guitarristas?)

Comentarios

  • ¿Sig. de clave o sig. de tiempo? (Párrafo 2). –  > Por Tim.
  • Gracias, pero ¿por qué Beethoven decidió escribirlo así? –  > Por armani.
  • Como he dicho, tuvo que elegir tresillos para el acompañamiento o dupletas para la melodía. En algunas piezas la convención es que los ritmos con puntillo sobre grupos de tres se tocan como tresillos. Aquí creo que no. –  > Por Laurence Payne.
Tim

Lo más probable es que sea para facilitar la escritura y la lectura. En 4/4 es necesario indicar que cada negra debe ser tratada como 3 corcheas, lo que puede dar a la pieza una sensación de swing, en lugar de una sensación de ocho. El swing es más o menos (¡a veces exactamente!) las dos primeras corcheas ligadas, seguidas de la tercera. Yo lo llamo el ritmo «Humpty Dumpty».

Así que, a menos que la pieza tenga específicamente muchas corcheas separadas, que sumen 12/8, está escrita en 4/4 con una nota en la parte superior.

Comentarios

  • Oh, vaya. No, el Swing NO es 12/8 ni tresillos. Si quieres swing, escribe ‘Swing’. Si quieres 12/8 escribe 12/8, o tresillos, o quizás ‘Shuffle’. No sé por qué los educadores tienen tanto miedo de pedir simplemente ‘Swing’. Forma parte de nuestro vocabulario musical desde hace 100 años. –  > Por Laurence Payne.
  • @LaurencePayne – Vamos a estar de acuerdo en diferir aquí. Pero a menudo el ‘swing’ o ‘shuffle’ se anota arriba con dos corcheas = un tresillo con las dos primeras ligadas. Es curioso. –  > Por Tim.
  • Lo cual es correcto para el shuffle, no para el swing. Sí, se hace para el swing. Estoy sugiriendo que no debe ser. –  > Por Laurence Payne.
  • @LaurencePayne – podría ser el comienzo de otra pregunta… –  > Por Tim.
  • Ok para la facilidad de notación puedo entender pero esta canción (ver enlace al final) es claramente un shuffle y sería mucho más fácil anotado en 12/8 pero es en 4/4 con todas esas corcheas de tresillo y no puedo entender por qué ibb.co/iq7d8y –  > Por armani.
armani

Algunas canciones con un triplete/corchea en 4/4 se escriben en 12/8 para facilitar la notación/lectura pero a veces la notación en 12/8 no permite escribir todas las notas de esta manera por lo que hay que utilizar el 4/4 y anotar todos los tresillos individualmente.

ggcg

En realidad no hay una fórmula para esto. Depende del compositor escribir de una manera que tenga sentido para él e, idealmente, que sea fácil de leer para un intérprete. La elección dependerá probablemente del tempo de la pieza. Citando a Paulson & Cheyette:

«Los compositores no siempre escriben en los metros que mejor se adaptan a la velocidad o el tempo de sus composiciones, sino que dependen del sentido del ritmo y la interpretación del intérprete».

Comentarios

  • No pero hay lógica y en mi ejemplo ibb.co/iq7d8y nadie podría explicar por qué la pieza está escrita en 4/4 cuando todo el mundo estará de acuerdo al verla por primera vez en que sería mejor en 12/8. Sólo una pequeña sección de la canción tiene una parte que no podría ser escrita en 12/8 y por eso está escrita en 4/4. –  > Por armani.
  • No entiendo tu comentario. Tu post original no ofrecía ningún ejemplo y creo que mi respuesta responde exactamente a tu comentario, que cuando parece obvio que una canción estaría en un compás resulta que está en otro. La teoría musical no es un conjunto de leyes inquebrantables e inequívocas como las matemáticas o la física. Son pautas que se han desarrollado a lo largo de 100 o 1000 años. –  > Por ggcg.
  • En mi respuesta a la respuesta de Tims, proporcioné un ejemplo de una canción que podría estar escrita en 12/8, pero el autor decidió utilizar 4/4 y escribir tediosamente cada conjunto de tresillos. Debe haber una razón por la que no usaron 12/8. La razón es para una pequeña parte de la canción que no podría ser escrita en 12/8. –  > Por armani.
  • No sé cómo responder a ese comentario. Mi respuesta se basa en la experiencia y en la educación musical estándar. Por qué alguien hace o no hace algo que tiene sentido para otros es una cuestión de psicología :-). Si lo que buscas es que alguien «explique» la decisión de otra persona puede que esto no sea posible (o no merezca la pena). –  > Por ggcg.
  • Se puede cambiar de firma en una canción. Así que una pregunta de seguimiento podría ser ¿por qué el compositor/arreglista no lo hizo para que la música quedara bien hasta el final? –  > Por ggcg.