¿Por qué el vi6 (acorde subyacente en primera inversión) se utiliza raramente? (Música, Teoría, Armonía, Voz Que Conduce, Inversiones De Acordes, Armonía Funcional)

John Smith preguntó.

He leído que el vi6 está casi completamente ausente – ¿hay alguna razón para esto?

Comentarios

  • No estoy seguro de haber escuchado esta regla, pero podría ser porque sonaría fuertemente como el acorde de tónica, ya que las dos notas inferiores son las mismas. –  > Por Bob Broadley.
  • ¿Dónde has leído eso? –  > Por piiperi Reinstate Monica.
  • Sería interesante conocer la fuente y el contexto de la discusión. –  > Por Michael Curtis.
4 respuestas
Pat Muchmore

No es tanto que esté ausente, sino que en realidad no se comporta tanto como un acorde vi como una alteración del acorde I. Por ejemplo, los analistas schenkerianos tienden a analizarlo completamente como una modificación del I, como se puede ver en el reciente libro de texto de Burststein/Straus. Siempre que se refieren a él como un acorde vi, lo ponen entre comillas, así «vi6«.

La aparición más común de un vi6 o, si lo prefiere, un «vi6«es entre un acorde I y un acorde ii. Cuando esto ocurre, la quinta del acorde I sube un paso antes de que la raíz y la tercera hagan lo mismo. Si uno pasara directamente de I a ii con cada nota subiendo un paso, tendría quintas paralelas, por lo que esta es una forma de subir una de las notas antes para romper el paralelismo. El resultado podría ser como I-vi6-ii, pero es mejor pensar en un movimiento de 5-6. En símbolos: I5-6-ii.

Por ejemplo, digamos que estamos en Do Mayor. Al pasar de I a ii se corre el riesgo de que se produzcan quintas paralelas, ya que el Do-G del I sube un escalón hasta el Re-A del ii provocando quintas paralelas. Si utilizo el truco del 5-6 (o, si lo prefieres, interpongo un «vi6» entre el I y el ii), entonces el sol sube a la antes de de que el Do pase a Re, y se evita el mal paralelo.

Así que la respuesta a tu pregunta es que vi6 es perfectamente común, pero muchos teóricos piensan que es más exacto considerarlo como un movimiento 5-6 sobre I. La cuestión es que, para los compositores clásicos, se trataba de un pequeño movimiento de la voz superior, no de un cambio de armonía. Aquí hay un ejemplo del principio del primer movimiento de la sonata para piano K. 333 de Mozart:

ttw

El vi6 es razonablemente común en las piezas del período de práctica común. Aparece en secuencias ascendentes I-vi6-ii-vii06-iii-I6-IV-ii6. (Los acordes en posición de raíz son más comunes cuando se utiliza esta técnica secuencial en la armonía a cuatro partes).

He encontrado este folleto sobre secuencias en la web: http://myweb.fsu.edu/nrogers/Handouts/Diatonic_Sequence_Handout.pdf

Como se menciona en las otras respuestas, no hay una gran diferencia en el sonido, sin embargo, el uso de una secuencia permite proceder paso a paso por así decirlo.

Laurence Payne

Porque (utilizando el otro sistema de denominación de acordes) suena muy parecido a I6 – el acorde de tónica con una 6ª añadida.

Michael Curtis

Creo que depende de cómo se utilice.

Otras dos respuestas ya señalan la 5-6 secuencia.

También se podría enfocar con una dominante secundaria para dejar claro que está realmente arraigada en vi y no un adorno de un I acorde…

En comparación, si hicieras esto…

…suena como si terminara en un acorde de tónica con una sexta añadida, un C6 con la quinta omitida.

La dirección de la voz importa.