¿Por qué el contrapunto a tres voces tiene que terminar en un acorde con tercera mayor? (Música, Teoría, Contrapunto)

Shevliaskovic preguntó.

Actualmente estoy estudiando Contrapunto con el libro ‘Counterpoint’ de Knud Jeppesen. En el capítulo de Contrapunto a Tres Partes, dice que en el acorde final, la tercera debe bajo cualquier circunstancia ser mayor.

Sin embargo, no ofrece ninguna explicación. ¿Por qué es necesario que el acorde final tenga una tercera mayor?

Comentarios

  • Jeppesen* (Por si tenemos algún futuro visitante que lo utilice como término de búsqueda) -.  > Por Richard.
  • ¿Supongo que las reglas de la contraparte de cuatro partes son las mismas en este sentido? (Lamentablemente no tengo su libro encima en este momento).  > Por Richard.
  • @Richard Supongo que sí, pero todavía no he llegado a ese capítulo –  > Por Shevliaskovic.
2 respuestas
Laurence Payne

Era la convención en el estilo histórico particular de contrapunto que describe Jeppensen. Eso es todo. Si estás escribiendo en un estilo particular, evita lanzar llaves en el trabajo. Del mismo modo que las 5ª paralelas son geniales, pero no en una melodía de himno al estilo de Bach (sí, sé que hay un par de excepciones 🙂

Una vez más: «La teoría no manda, describe». Jeppesen ha caído en la trampa de hacer que su descripción de un estilo concreto parezca una orden. Sólo dice «así es como se hace generalmente».

Tim

Parece aspirar a la Tierce de Picardie – la tercera de Picardía. En una época, la música que estaba en clave menor tendía a terminar en la armonía de raíz mayor paralela. ¿Quizás para evitar que la mayoría del público se fuera y se cortara las venas con angustia?

Comentarios

  • La razón es conocida, en realidad. La tercera menor se consideraba un sonido disonante y, por tanto, inadecuado como parte de un acorde final. Por supuesto, la tercera de Picardía superó esto durante mucho tiempo, y se convirtió en una mera posibilidad en lugar de un requisito tan pronto como la tercera menor fue promovida a intervalo consonante. –  > Por 11684.
  • @11684- Por supuesto, si nos remontamos más atrás en la historia de la música, las terceras mayores también se consideraban disonantes, y por tanto no aptas como parte de un acorde final. La primera pieza musical en tres partes que conozco con una tercera (mayor) en el acorde final es una chanson de Dufay del siglo XV. –  > Por Scott Wallace.