¿Por qué el «acorde estándar» en el primer paso del dórico b2 (segundo modo melódico menor) es un acorde sus para el jazz? (Música, Teoría, Teoría De Los Acordes, Modos)

Stevestingray preguntó.
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¿Por qué el ‘acorde estándar’ del dórico b9 es un acorde sus? Más concretamente, un sus4. En lugar de apilar tríadas, a menudo veo que la gente (sobre todo Rick Beato en youtube) utiliza un acorde sus en el primer paso de este modo. No se da ninguna explicación real en ninguna parte, aparte de «este es el sonido del modo».

¿Alguien tiene una explicación de por qué usamos un sus4 (tal vez añadir un b2) como el acorde base de dorianb2? ¿Y por qué no traducimos esto más allá de la escala cuando seguimos apilando tonos de acordes? Por ejemplo, en Adorianb2: el primer acorde es A, D, E; el segundo acorde es Bb, D, F#. ¿Por qué no Sib, Mi, Fa#?

Comentarios

  • ¿Podrías añadir más detalles? No tengo claro si te refieres a que para tu escala que comienza en La estás usando notas de la escala menor melódica ascendente que comienza en Sib o la que comienza en Sol. Ambas presentan problemas porque la escala menor de Sib no contiene Re natural ni Mi natural, por lo que no podrías tener el acorde de La, Re, Mi que describes, mientras que la escala menor de Sol no contiene un Fa natural por lo que no podrías tener el acorde de Sib, Mi Fa. –  > Por Brian THOMAS.
  • Pensé que la tríada del primer acorde sería ACE. El segundo sería Sib Re Fa#. No puede ser Bb E F, ya que no hay F en A Dorian b9. Es aumentado, y no se usa mucho por ello. Tiene incluso menos uso que el primer acorde de Locrian. –  > Por Tim.
  • Puede ser que este «acorde estándar» sea una especie de préstamo de la armonía de estilo cuaternario (basada en cuartas en lugar de terceras). Pero el resto de sus descripciones muestran tríadas. No estoy seguro de que sea un enfoque ‘estándar’ de la armonía. –  > Por Michael Curtis.
  • Esta teoría parece provenir de la armonía del jazz. ¿Realmente el jazz utiliza la menor melódica como base para generar acordes? Pensaba que la base armónica era diatónica (ii,V,I con mucho cambio tonal y alteración cromática) mientras que las escalas ‘exóticas’ como los modos de la menor melódica eran opciones melódicas que se ajustaban a los acordes. –  > Por Michael Curtis.
  • Lo siento. No he sido claro. Me refería a la pregunta en el contexto de la armonía del jazz. Así que ascendiendo y descendiendo la misma escala menor melódica. Además, mencioné el fa en las tríadas cuando debería ser fa#, como señaló Tim. Michael Curtis, esto es ciertamente cierto para el jazz y el swing más «old skool», pero en la fusión y el jazz moderno estos son acordes y escalas. La rearmonización de los estándares usando «modos exóticos» se hace todo el tiempo. No estoy muy metido en la teoría armónica, así que esperaba obtener una respuesta aquí. ¿Quizás es sólo una cuestión de gusto convertida en dogma? –  > Por Stevestingray.
1 respuestas
Peter

Creo que esto se puede remontar en gran medida a «The Jazz Theory Book» de Mark Levine. Levine dedica mucho tiempo a repasar los modos de la escala menor melódica, que según él es la clave del sonido del jazz moderno (moderno significa posterior a los años 60).

Levine ha observado que es habitual que los músicos de jazz utilicen el modo dórico b2 sobre acordes sus (y lo apoya con ejemplos). Aunque teóricamente es posible tocar el dórico b2 sobre un acorde menor puro, en la práctica los músicos eligen el dórico regular en esas situaciones.

Así que se trata de una convención basada más en la práctica que en la teoría pura.