¿Por qué el acorde de dominante contiene una séptima aplanada? (Música, Teoría, Acordes, Teoría De Los Acordes)

PaulD preguntó.

¿Por qué el acorde de dominante contiene una 7ª aplanada cuando este tono ni siquiera está en la escala?

Tomemos, por ejemplo, un acorde de C7. Es un 1-3-5-b7 de una escala de C (C-E-G-B♭).

Pero la escala de C mayor no contiene B♭. Entonces, ¿por qué utilizamos una 7ª bemol en un acorde de dominante?

Suena disonante. Creo que sería mejor que contuviera una 7ª sin alteración, lo que produce un sonido más agradable.

Comentarios

  • ¡En realidad, el acorde C-E-G-B es (¡o al menos debería serlo!) más disonante que C-E-G-Bb! Al menos para mi oído, el intervalo C-B es más duro que C-Bb. Para oírlo más claramente, invierte los intervalos: B-C (una segunda menor) es más disonante que Bb-C (una segunda mayor). –  > Por no pop.
  • No olvides que hay 3 acordes principales de «séptima» – Cmaj7-C E G B. C(dom.) 7-C E G Bb. Cm7 -C Eb G Bb. Sin olvidar el efímero Cm maj7 – C Eb G B.Es muy importante tener claro de qué hablas. –  > Por Tim.
  • @nonpop: se podría argumentar que la 7ª menor ideal debería sonar menos disonante porque el sobretono de la 7ª armónica está en algunas escalas en ese intervalo, , pero al menos en la afinación bien temperada en realidad está bastante alejada. La inversión, es decir, la segunda mayor sí suena bien porque aquí es la 9ª armónica la que coincide, de hecho bastante bien incluso en la afinación bien temperada, pero no creo que eso sea significativo en los acordes de 7ª. Y también hay que tener en cuenta las otras notas: tanto e como g armonizan mucho mejor con b que b♭. –  > Por leftaroundabout.
  • Porque C-E-G-B es un acorde de Cmaj7. Todos los acordes de «séptima dominante» son tríada mayor+séptima menor sobre la raíz. Todos los acordes de séptima mayor son tríada mayor+séptima mayor sobre la raíz. Vea esta entrada de Wikipedia sobre Acordes de Séptima para más información. Mucha suerte. –  > Por Bob Jarvis – Reintegrar a Mónica.
  • Los comentarios no son para una discusión extensa; esta conversación ha sido movida al chat. – usuario28
18 respuestas
Shevliaskovic

La dominante es el quinto acorde de una escala. Por ejemplo en la escala de Do Mayor,el acorde de Sol se llama Dominante.

La 7ª de Sol es Fa natural.

Así que el acorde de G7 sería G B D F, pero si quisieras tener maj7 sería G B D F#, pero la escala de C Mayor no incluye F#.

El C7 estaría en la escala de Fa Mayor. La tonalidad de la escala de fa mayor es sib, y el acorde de dominante sería do mi sol sib.(esto no quiere decir que no se pueda tocar do7 en otra escala)

Editar: Ahora que releo mi respuesta, creo que no fui muy claro. Para encontrar un acorde, hay que ascender 3ª desde la nota inicial (para los acordes más comunes).

Así, en la escala de Do Mayor, el acorde de Sol, que es Dominante, será: Sol (ascendiendo una 3ª mayor) Si (ascendiendo una 3ª menor) Re (ascendiendo una 3ª menor) Fa, por lo que es Sol Si Re Fa. menor menor.

Comentarios

  • La 7ª de Sol no es un Fa natural. Es un Fa#. –  > Por PaulD.
  • Si está en la Escala de Do Mayor, es Fa –  > Por Shevliaskovic.
  • @Jesus = no hay una 7ª ‘general’. Hay una 7ª mayor – G – F# y una 7ª menor – G-F, estés en la tonalidad que estés. También hay 7ª mayor – no sirve de mucho ya que es la octava, – y 7ª disminuida, que es G – Fb, que suena como G – E, pero sigue llamándose 7ª.Esto funciona para intervalos y acordes. –  > Por Tim.
  • Estoy seguro de que @Shevliaskovic se refería a G Mixolidio en lugar de a Sol mayor (ioniano). G mixolidia utiliza las mismas notas que C mayor, y por eso la referencia a ella. –  > Por mey.
tolva

Otra forma de ver la cuestión es la siguiente: tenemos una serie de acordes de séptima, dominante, mayor, menor, disminuida, etc. Entonces, ¿por qué la séptima dominante recibe el símbolo «por defecto» de C7 mientras que tenemos que calificar a las demás como CMaj7, CMin7, etc.?

La respuesta es que, aunque un acorde de séptima de Do mayor encajaría de forma más «natural» en la escala de Do mayor, el acorde de dominante es mucho más fundamental para nuestra concepción de la armonía (por ejemplo, en la escala de Do mayor, G7 es un acorde muy importante debido a la relación tónica-dominante).

Gottfried Weber fue uno de los primeros escritores en utilizar lo que reconoceríamos como símbolos de acordes «modernos» en el análisis armónico (en contraposición a los bajos figurados más tradicionales o los números romanos). En su tratado Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst (1817) habla de la categorización de lo que él denomina «acordes cuádruples» (que nosotros conocemos como «acordes de séptima») diciendo este (Traducción al inglés de James F. Warner, 1851):

Las cuatro variedades de acordes cuádruples antes enumeradas no tienen, como las tres clases de acordes cuádruples, su propio nombre particular. El primero, en efecto, (el que tiene una tercera mayor, una quinta mayor y una séptima menor) se llama a menudo el acorde dominantepero esta denominación, como veremos más adelante, tiene demasiada relatividad especial para ser debidamente clara e inequívoca. Vogler propone el nombre de séptima entretenidaporque la séptima de este acorde «entretiene agradablemente el oído»… Otros lo han llamado de nuevo el acorde de séptima esencial … Sin embargo, es muy deseable que este particular acorde cuádruple, al menos, tenga un nombre propio, ya que es el principal acorde del tipo, por lo que lo denominaremos el acorde cuádruple principal

(énfasis añadido)

Más adelante, cuando Weber establece su notación para los acordes de séptima, es natural que la séptima dominante (que es el acorde de séptima «esencial» o «principal» de mayor importancia) reciba la designación más sencilla, con sólo una letra mayúscula seguida de un 7 (por ejemplo, C7). En comparación, para la séptima mayor utiliza una notación similar, pero con una barra inclinada a través del 7.

A partir de ahí, la convención ha mantenido los símbolos de los acordes en su mayoría iguales a lo largo de los años, con sólo pequeños cambios respecto a lo que Weber utilizaba originalmente. El propio Weber incluso lo comentó en ediciones posteriores, diciendo:

Aunque aquí… introduzco nuevos modos de designación, no pretendo de ninguna manera que estos signos sean adoptados por otros y llevados al uso general; sino que, por el contrario, mi único objetivo al emplearlos es procurar con ello un lenguaje de signos conveniente e inteligible entre mis lectores y yo… Pero el hecho de que los signos, apelativos y otros modos de representación elegidos por mí, cumplen este objetivo, parece demostrarse por la circunstancia de que, inmediatamente después de la aparición del primer volumen de mi teoría, otros escritores los adoptaron y se los apropiaron.

Comentarios

  • Y un rápido saludo al abate Vogler, que fue el primero en utilizar un sistema como éste. El sistema de Weber debe mucho a lo que Vogler hacía en la década de 1770. –  > Por Richard.
  • @Richard ¡Buena observación, las contribuciones de Vogler no deben pasarse por alto! Aunque, como dice Weber en el mismo pasaje, su elección terminológica «no ha tenido aceptación»… es curioso pensar que si las cosas hubieran sido diferentes, podríamos estar hablando aquí de «séptimos entretenidos». 🙂 –  > Por hopper.
  • @Richard ¿conoces algún material de Vogler relacionado con la realización de convenciones como la indicada por hopper? –  > Por Isaac Nogueira.
  • Lamentablemente no lo conozco. Y esto no responde a tu pregunta, pero puede resultarte interesante (y está relacionado): el teórico belga Fétis etiquetó el acorde V7 como el inicio de la tonalidad moderna. De hecho, encontró un compás específico en un madrigal de Monteverdi. Así que el papel de este acorde en particular como marcador y determinante de la tonalidad explica además por qué es el uso «por defecto» del acorde de séptima, de ahí la abreviatura de C7. –  > Por Richard.
  • Rara vez se ve la séptima mayor representada con un 7 acotado. En Europa, el 7 acotado es la forma habitual de escribir un 7. Es más frecuente un triángulo, y a veces también un 7. O simplemente «M7» o «maj7». Sin embargo, con las cosas escritas a mano, M7 y m7 se confunden fácilmente. –  > Por Tim.
Tim

Suena disonante porque lo es. Es, y ha sido, durante cientos de años, el medio para pasar al acorde subdominante. Al contener un tritono muy inestable, como en E y Bb, en tu ejemplo en Cmaj., necesita resolver a un acorde de F. No te preocupes porque el Sib no esté en la tonalidad de Do, ya que está en Fa, hacia donde va la música, aunque sea brevemente. Tu idea de usar una 7ª mayor está bien, pero no empuja hacia la subdominante de ninguna manera. Piensa en una línea ligeramente diferente: el acorde que empuja hacia Do es en realidad una 7ª de sol mayor, que contiene un tritono, Y una nota de Fa, que no está en la escala de sol mayor.

Verás que la 5ª hace el mismo tipo de trabajo (como en C+ – C,E,G# para pasar a F); de nuevo G# no está en la clave. El hecho de que estés en la tonalidad de Cmaj. no significa que SOLO puedas usar las ‘notas blancas’.

La respuesta es exactamente lo que escribí en mi respuesta a ‘Qué significa la dominante en la música’.

El acorde de séptima dominante tiene una nota extra a la tríada de 1,3 y 5. Se sigue la secuencia, por lo que es un 7. Ahí es donde se produce la confusión. No es la 7ª de la escala de la que sería el acorde de dominante. Es decir, G7, como dominante de C, tendría F natural como 7ª parte. No F#, que es la 7ª de la escala de G.

Eso es porque G7 -también conocida como 7ª de dominante de G- es un acorde de la tonalidad de C, no de su propia tonalidad de G. Sé que suena a desviación, ya que encontramos el G7 en muchas canciones que están en G. Sin embargo, la mayoría de las veces, el acorde siguiente es C (o Cm), por lo que el G7 necesita que la parte de la 7ª sea de la tonalidad de C en lugar de su propia tonalidad, G.

Musicalmente, lo que ocurre es que la 3 está un semitono por debajo de la raíz tónica, y la 7 está un semitono por encima de la 3 tónica. Para resolverlo, ambos se mueven un semitono cada uno, el menor cambio posible, y todo vuelve a sonar bien. El tritono -que suena muy inestable- se resuelve en un bonito intervalo de 3ª mayor (o menor).

Para ponerlo en una forma más simple – la 7ª dominante se construye a partir de la nota dominante de la escala, la nota 5. Luego se apilan las 3 notas siguientes, como en la 7ª, 9ª y 11ª de la escala existente. Así, en C, 5=G, 7=B, 9=D y 11=F. El acorde dominante de C, G7. Nada que ver con las notas de 7ª mayor. ¡Excepto que esa nota resulta ser parte del acorde!

Comentarios

  • ¿Cómo sabes que tiene que resolverse exactamente en un acorde de Fa? ¿Por qué no el acorde de Sib, por ejemplo? Y curiosamente, si se llama «dominante», debe dominar sobre todos los demás acordes de la escala seleccionada, creo. Así que los otros acordes deben resolverse en la dominante, y no a la inversa. –  > Por PaulD.
  • @Jesus – la mayoría de la gente opina que el sonido de un acorde de séptima dominante resolverá al acorde una 4ª por encima de él. Esto ocurre en la mayoría de las melodías, muchas veces. Sí, por supuesto, se puede tocar cualquier acorde después de cualquier otro, pero la dominante a la tónica, porque suena natural, se toca muy a menudo.La teoría sigue al hecho, no al revés. –  > Por Tim.
SuperMusicman

Las otras respuestas a esto son todas buenas. Sin embargo, puedo ver cómo pueden confundir a mucha gente. Así que aquí está mi intento de explicar por qué el 7 en un acorde de dominante se baja.

En primer lugar, necesitas la definición del acorde de 7ª de dominante:

          ♭7
 Major 7th 5
 contains  3
           1

Esto significa, como ya sabes, que construir un acorde de dominante a partir de un Do, resultaría en C, E, G, and B♭.

Ahora, para entender por qué la 7ª es bemol, tienes que saber que el acorde de 7ª de dominante sólo se produce naturalmente en la 5ª de una escala mayor:

Puedes comprobarlo fácilmente (para asegurarte de que estoy diciendo la verdad) sabiendo primero que un acorde de dominante está formado por una M3 (1 a 3) una m3 (3 a 5) y otra m3 (5 a 7).1 Ahora bien, ¿cuál es el intervalo entre Sol y Si? Sí, una 3ª mayor (M3). ¿Y entre Si y Re? Lo has adivinado, una 3ª menor (m3). Y finalmente otra m3 entre Re y Fa. También puedes comprobar el resto de acordes de 7ª comprobando los intervalos entre las cuatro notas para ver si contienen los intervalos correctos para el acorde en cuestión. Es decir, 7ª mayor: M3, m3, M3… Sí.

Así que ahora que hemos demostrado que un acorde de 7ª construido a partir de la 5ª de una tonalidad es verdaderamente una Dominante natural (me creíste de todos modos, ¿no?), podemos ver fácilmente cómo el B en una 7ma dominante de C sería un ♭.

Piensa en ello. Dado que el acorde de 7ª de dominante se produce naturalmente en la 5ª, busquemos una quinta por debajo de Do. Es Fa, ¿no? Aquí están los acordes de 7ª que ocurren naturalmente en Fa mayor:

¡Mira! La quinta es un acorde de dominante natural que contiene C, E, G, and B♭¡! (¡no olvides la tonalidad!)

Por eso terminamos con un B♭ en la tonalidad de C mayor. Es porque el acorde de séptima de dominante se basa realmente en la tonalidad de una quinta por debajo.

1 http://www.socraticmethod.net/music_theory/seventhchords.htm

supercat

La «séptima dominante» se llama así porque es el resultado de añadir una séptima a un acorde V de una tonalidad mayor (llamado acorde de dominante) sin accidental. Por ejemplo, dado que Do es el acorde de dominante de Fa mayor, las notas de un acorde de Do7 deben coincidir con la tonalidad de Fa mayor. La razón por la que la 7ª es un Sib es que esa nota forma parte de la escala de Fa mayor.

Personalmente, soy partidario de utilizar el término «séptima dominante» sólo en los casos en los que es el acorde dominante de la armadura o es dominante en relación con el acorde siguiente, un concepto llamado «dominancia secundaria». Por ejemplo, si la canción «All through the night» se interpreta en Do mayor, los acordes iniciales son:

   C      F            D7         G
   Peace, my child let God attend thee

El acorde D7 es el acorde dominante de G, que sería el acorde dominante de C mayor. Como el acorde D7 va a resolver en Sol, utiliza los nodos de la escala de Sol mayor, que incluye un Fa# pero no un Do#. A ese acorde en particular me referiría como «séptima dominante» porque es el acorde dominante del siguiente acorde al que resuelve. Sin embargo, hay otros contextos en los que se utiliza esa misma forma de acorde pero no se resuelve de esa manera. En esos casos, prefiero referirme a esa forma de acorde como una «séptima menor mayor», es decir, un acorde mayor con una séptima menor [relativa a la raíz] en la parte superior.

Comentarios

  • Ese D7 se conoce como dominante secundaria. No hay ninguna necesidad de poner (#3). No tiene sentido – pensé que te referías a tocar F## en el acorde D7, lo que obviamente no es así. Cuando un acorde tiene sólo un 7 después, ya que es el tipo de 7ª más utilizado, siempre significa dominante, por lo que siempre tendrá una 3ª mayor. El principal lugar para encontrar séptimas de dominante sin resolver es en el Blues. –  > Por Tim.
  • Desde el punto de vista de alguien que toca acordes, tienes razón en que los nombres de los acordes se interpretan sin tener en cuenta la tonalidad. Mi intención era dejar claro que las séptimas de dominante secundarias tienen alteraciones porque sus tonos son los que serían en la tonalidad del acorde al que conducen. Voy a retocar la forma en que escribí las cosas para que quede más claro. –  > Por supercat.
  • @Tim: En cualquier caso, mi punto era mencionar que una séptima mayor menor se suele llamar «séptima dominante» porque el acorde de dominante es el único acorde mayor cuya séptima estará naturalmente un paso entero por debajo de la octava. –  > Por supercat.
  • Nunca he oído que se llame «séptima mayor menor». Sin embargo, existe un acorde de «séptima mayor menor». –  > Por Tim.
  • @Tim: Una séptima mayor menor es una tríada menor con una séptima mayor añadida; una séptima menor mayor es una tríada mayor con una séptima menor. Como esa es la forma más común de acorde de séptima, el término «acorde de séptima» se refiere a ese tipo a menos que se especifique lo contrario. –  > Por supercat.
ljcmusic

La séptima en bemol es en la escala. Simplemente estás pensando en la escala equivocada. El término «dominante» se refiere a la 5ª nota de una escala. En el caso de C7, C es la 5ª nota de la escala de F. La nota Sib es en la escala de Fa mayor.

Comentarios

  • En otras palabras, se encuentra en la escala de Do Mixolidia de Do Mixolidio. .. –  > Por mey.
Anthony

¿Por qué el acorde de dominante contiene una 7ª bemol mientras que este tono no está en la escala?
La dominante tiene dos significados: la función de dominante (la del quinto acorde de la escala), o el acorde de séptima dominante (que puede tener o no función de dominante). En la práctica, la mayoría de los músicos no utilizan el término ‘dominante’ cuando se refieren al acorde de 7 dominante (también conocido como acorde de 7 mayor o simplemente de 7). Lo más frecuente es que digan simplemente ‘C7’ en lugar de ‘C dominante 7’. Que es lo que yo prefiero, porque reservo el uso de la palabra ‘dominante’ para los acordes que funcionan como dominantes.

Obviamente, no te estás refiriendo al acorde dominante (es decir, el quinto acorde) porque el acorde dominante de una tonalidad mayor siempre forma parte de la escala. Te estás refiriendo al acorde 7 basado en la tónica (en tu ejemplo, o alguna otra nota general) que no funciona como el acorde dominante de la escala (podría ser, sin embargo, que funcionara como dominante secundario: C7 es el acorde dominante de la tonalidad de F, y puede ayudarte a modular a F). Siempre que tengas un acorde maj min 7 que no sea el quinto acorde, puede ser explicado por la teoría de varias maneras (dominante secundaria, sustitución de tritono, etc… No estoy en esas cosas).

En el blues de 12 compases, todos los acordes se pueden tocar con una 7ª menor añadida y no suena mal, y la única explicación que puedo dar para que la cuarta se toque en dominante es que simplemente suena bien. La cuestión es que si no tiene una explicación teórica sencilla, no busques una complicada.

Entonces, ¿por qué usamos una 7ª bemol en un acorde de dominante mayor?Todos los acordes de dominante tienen 7 bemoles que forman parte de la escala (por ejemplo, en la tonalidad de Do, G7 es la dominante y su 7ª es F). Probablemente querías decir: ¿por qué se tocan acordes de 7 de dom que no son quintas (dominantes funcionales)? Así que, de nuevo, para resumir, podría explicarse utilizando la teoría (leer sobre dominantes secundarias, modulación, sustitución de tritono…) o puede no tener ninguna explicación. A algunas personas les gusta el pollo con helado, ¿por qué no? Esto es arte, no matemáticas.

Kevin

La 7ª bemol está en la serie de sobretonos de la nota raíz. Por ejemplo, digamos que tocas un acorde de dominante A7 que comienza con el A a 440 Hz. Las frecuencias en la serie de sobretonos para el A son:

Frequency  Closest pitch
440 Hz     A
880 Hz     A
1320 Hz    E
1760 Hz    A
2200 Hz    C#
2640 Hz    E
3080 Hz    G
3520 Hz    A

Observe que A, C#, E, y G – las notas del acorde A7 – aparecen en la serie de sobretonos de A dentro de 4 octavas. G#, la 7ª del acorde AMaj7, aparece mucho, mucho más tarde en la serie de sobretonos.

Comentarios

  • La 7ª sobretono no está particularmente bien representada por la 7ª menor en la afinación bien temperada, así que para gran parte de la música occidental no se puede aplicar esta argumentación realmente bien. –  > Por leftaroundabout.
Richard

La respuesta corta es: simplemente lo es.

La respuesta más larga es que algo como «C7» es la abreviatura de un acorde de séptima dominante. En la música tonal, este es posiblemente el tipo más común de acorde de séptima, por lo que la abreviatura C7 simplemente asume una séptima aplanada por razones prácticas.

Por calidad de «dominante-séptima» arriba, me refiero al acorde de séptima construido sobre el quinto grado de la escala. Será una tríada mayor con una séptima menor añadida (de ahí que este acorde también se llame a veces «séptima mayor-menor», lo que indica una tríada mayor con una séptima menor). Así pues, en Fa, Do es el quinto grado de la escala, y si se construye un acorde de séptima sobre Do (en la tonalidad de Fa) se obtendrá Do, Mi, Sol, Si bemol.

Por lo tanto, C7 no sugiere en absoluto la tonalidad de C, sino que se inclina más hacia F. Una vez más, esto se debe a que un acorde X7 (inserte la nota que desee) es una cualidad de séptima dominante, lo que significa que se construye sobre el quinto grado de la escala, lo que significa que alude a una tonalidad una quinta perfecta por debajo de su raíz.

En resumen, un acorde de C7 no tiene nada que ver con una escala de C, de ahí que usar «‘LA 7ª REAL’ nota de la escala» no tenga importancia. En cambio, la práctica estándar de etiquetado de acordes simplemente indica que un acorde X7 es una séptima dominante.

En cuanto a cuándo se adoptó esto, no estoy seguro. Supongo que alrededor de la época de la notación de la hoja de plomo, pero realmente no lo sé.

Edición: Para un debate reciente relacionado, consulte ¿Qué significa «dominante» en la música?

rock-on

Una 7ª dominante se construye a partir del acorde dominante de la escala. Es fácil ver por qué un maj7 y un dom7 es diferente y de dónde viene el 7 aplanado. Veamos la escala Amaj, que es la más fácil. También vamos a ampliarla hasta el 13º grado

A B C# D E F# G# A B C# D E F#

La teoría dice que el acorde que se construye a partir del quinto grado es un acorde mayor, y también la dominante, que en este caso será un acorde de Mi. Las notas que componen este Mi serán el 5º, 7º y 9º grado de la escala Amaj, que serán Mi, Sol# y Si. (son las mismas notas de los grados 1, 3 y 5 de la escala Emaj).

Si construimos un dom7, (en este caso un acorde E7) necesitamos añadir la nota a 7 grados de la nota E, por lo que en este caso, será el grado 11 de la escala Amaj, que es la nota D.

Una 7ª mayor se construye tomando la raíz, la 3ª, la 5ª y la 7ª de la escala, así que construyamos una Emaj7, veamos la escala Emaj

E F# G# A B C# D#

Así que, como puedes ver, el Emaj7 tendrá las notas Mi, Sol#, Si y Re#.

Si ahora te fijas en los acordes maj7 y dom7 que hemos construido, verás que el E7 tiene una nota Re, que es un semitono más baja que la nota Re# que encontramos en el Emaj7. De aquí viene la teoría de que un dom7 tiene un 7 aplanado.

Esta es la práctica que he utilizado para que sea realmente sencillo entender la diferencia entre un acorde maj7, min7 y un dom7. Espero que esto facilite la comprensión.

Giovanni Perini

C 7 no es un acorde construido sobre una escala de C Mayor, si te fijas en la escala, el 7 Mayor es (B natural) –

este acorde podría ser : la dominante (acorde construido sobre el paso V de una escala) de Fa Mayor (para casi todos los géneros, desde el Barroco hasta los tiempos modernos)

o : el acorde I (primero) de una composición/canción que utilice escalas modales o escalas de blues, de hecho, la música de blues es un misterio, puedes utilizar tanto escalas menores como mayores (pentatónicas) y… ¡salirte con la tuya!

en la teoría clásica, el acorde «dominante» debe resolver a un acorde consonante, como el I (como C7 resolviendo (pasando a) F Mayor)

en la teoría moderna (a partir de finales de 1800, con los impresionistas) este acorde puede colocarse en casi cualquier lugar de la composición

Neil Meyer

Veamos qué es exactamente una séptima dominante.

Es un acorde que en lugar de tres notas con una de ellas doblada tenemos cuatro notas diferentes.

Así, en lugar de tener cuatro notas C-E-G-C tenemos C-E-G-B. El séptimo acorde es una tétrada (tríada pero con cuatro notas en lugar de cuatro)

Ahora puedes construir acordes con esta nota añadida en cualquier grado de la escala. La tónica es la excepción ya que su séptima es a la vez el tono principal de la escala y la séptima de un acorde. Por lo tanto, hay problemas en cuanto a la resolución de esa nota.

Entonces preguntas por qué el Sib en el acorde de Do dominante está aplanado. porque cuando tocas ese acorde típicamente en una armonía clásica no estás en Do mayor. Es un acorde de dominante. Se construye sobre la quinta nota de la escala. La tónica en la que operaría este acorde es F y F mayor tiene un Bb.

Comentarios

  • Su cuarto párrafo se refiere a Cmajor 7, que es perfectamente aceptable, y se utiliza a menudo. Cada nota en una escala diatónica tiene otras 3 notas que se construyen sobre ella para hacer otro acorde. A veces se añaden incluso más notas de forma similar. Esta respuesta podría causar confusión, aunque el último párrafo es correcto. –  > Por Tim.
Dom

La notación se desarrolló así debido a lo que se utilizaba con más frecuencia. En general en los acordes hay ciertos intervalos que se perfeccionan para construir la armonía a partir de ellos. Mientras que los grados preferidos para la armonía en su mayoría se alinean con la escala mayor no son el mismo consentimiento por lo que compararlos es como manzanas y naranjas.

La séptima menor tiene mucho más sentido para usar como séptima por defecto en la notación debido a su importancia en la armonía y lo mucho que aparece.

Piénsalo de esta manera, ya que la mayoría de los cursos de introducción enseñan acordes. En la escala mayor cuando se construyen acordes de 7ª, sólo dos de los siete acordes de 7ª tendrán una 7ª mayor. Construido de la escala de Do Mayor eso sería CMaj7 y FMaj7 solamente. El resto tienen séptimas menores, incluyendo la dominante, que es el punto de apoyo en la armonía funcional y utiliza la séptima menor junto con la tercera mayor para volver mejor a la tónica de la tonalidad en la que te encuentres.

Comentarios

  • ¿hay algún libro (u otra fuente) que diga que «la notación se desarrolló así debido a lo que se usaba más a menudo»? –  > Por Isaac Nogueira.
  • Más o menos lo dice cualquier libro de teoría. Cualquier buen libro de teoría te mostrará cómo la 7ª menor juega un papel fundamental en la armonía funcional y se utiliza de forma abrumadora sobre la 7ª mayor cuando se habla de armonía. –  > Por Dom.
  • Ya conozco los argumentos relacionados con la armonía funcional, los sonidos disonantes, las construcciones de los acordes, etc. Quiero entrar en la «corrección» de la notación. si alguien dice que adoptamos el C7 con la 7ª aplanada porque es el más usado, lo aceptaría. de lo contrario, todavía no tengo una respuesta para eso (considerando la notación en sí, no la construcción de los acordes). ¿me entiendes? –  > Por Isaac Nogueira.
  • Creo que no estás entendiendo lo que digo. La notación que usamos para anotar los símbolos de los acordes se desarrolló de la armonía funcional y en la armonía funcional la 7ª menor es la más usada, incluso en mentalidades más modernas como el jazz eso sigue siendo cierto. Definimos la notación para reflejar esto y no sé de dónde viene esa idea de «corrección» que tienes, especialmente usando la escala mayor como argumento, ya que en este caso no tiene nada que ver. Los símbolos de los acordes son los mismos independientemente de las escalas que utilices. –  > Por Dom.
  • @IsaacNogueira «¿Hay algún libro (u otra fuente) que afirme que «la notación se desarrolló así debido a lo que se usaba más a menudo»?» Revisa la respuesta que acabo de añadir, incluyo referencias a una fuente histórica del desarrollo de la notación de símbolos de acordes que habla precisamente de este fundamento. –  > Por hopper.
Andrew Gallasch

El acorde de dominante se ha utilizado comúnmente en la música occidental durante mucho más tiempo que cualquier otro acorde de 7ª.

La progresión V7-Imaj7 se utiliza muy a menudo en el jazz, sin embargo sus raíces están en la cadencia más clásica V7-I, que a su vez tiene raíces en la cadencia perfecta V-I.

El fa de un sol 7 se resuelve directamente en el mi de un acorde de do. Esto se descubrió muy pronto, e hizo que el acorde de dominante tuviera el estatus al que te refieres en tu pregunta. Es el primer acorde de 7ª que se utiliza habitualmente.

En cambio, en aquella época, el acorde de 7ª mayor sonaba disonante. El choque de semitonos entre la 7ª mayor y la raíz del acorde sonaba irresoluto para la gente de esa época.

Todos los demás acordes de 7ª son más complejos, intrincados y disonantes que el acorde de 7ª dominante. Tal vez sea por esto por lo que los músicos de jazz consiguen alterar tanto los acordes de 7ª, y mucho más que cualquier otro acorde; por extensiones: acordes de 9ª, 11ª y 13ª; y alteraciones b5, #5, b9 y #9

nowmon

Cuando cursé teoría y armonía occidental en la com. coll. lo primero que nos dijo el profesor fue, ir a la serie de sobretonos. La séptima dominante se debe a que la séptima se bate en la serie de sobretonos. También dijo que, si se observan las notas que se bate a medida que avanza la serie de sobretonos, se obtiene naturalmente una escala de blues, con un 7, 5 y 3 bemoles.

Comentarios

  • ¡Hola y bienvenido al sitio Music.SE! ¿Podría ampliar su respuesta, y explicar que la 7ª dominante se produce en la serie armónica antes de una 7ª natural? Además, para dar una respuesta completa, ¿podrías abordar la cuestión planteada sobre si la 7ª dominante/bemol está o no en la escala? Gracias por compartir tus conocimientos. –  > Por jdjazz.
Gary

«Mi punto es: la 7ª nota (de la escala de Do mayor) es Si (no Si bemol) * [Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si] *»

Estás en lo cierto. No hay si bemol en la escala de do mayor, pero no es do7. C7, por lo que creo que preguntas, es la QUINTA en la tonalidad de Fa. Estos acordes de 7ª provienen de la quinta de la escala.

1, 2, 3, 4, 5 F, G, A, B, C

Esto lo intenté explicar ayer en mi post. Cuando se dice C7 estamos hablando de la quinta de una escala.

La fórmula para el acorde C7 en la tonalidad de F es 1, 3, 5, 7 bemol o C, E, G y B bemol.

Creo que todos los post de aquí han explicado tu pregunta.

Randy Zeitman

La fórmula del acorde C7 no es 135bemol7, son los tres intervalos de mayor, menor, menor que es «M m m».

Esto da como resultado un 135flat7 y el comienzo es una séptima de Do menor. Pero cuando se construye el acorde empezando por la quinta en lugar de la uno hay medio paso de diferencia.

También se puede ver este fenómeno cuando se construye un mapa de claves, ya que la distancia armónica entre las notas no es proporcional a su distancia de intervalo, sino cíclica.

Específicamente a WWHW … la mitad de la escala diatónica.

¿Lo entiendes? … Diatónica significa «dos tónicas».

La escala diatónica es WWHWWH pero cuando subes de quinta a la siguiente tonalidad es en realidad el doble de distancia … WWHW * 2.

Como puedes ver, la W extra resulta en el nombre de la tecla dos pasos más arriba.

Por ejemplo, dos teclas más arriba de Do es Re. Dos teclas más arriba de Re es Mi. Dos teclas más arriba de Si es Fa#, ¿verdad? … no F.

Comentarios

  • ¿Qué hay de malo en esta respuesta para que reciba un voto negativo? ¿Qué información posible se necesitaría para ser recompensado? –  > Por Randy Zeitman.
  • Hay muchos errores en esta explicación. La primera línea es engañosa al calificar de errónea una interpretación correcta y utilizar una representación muy poco estándar (1 – 3 – 5- b7, raíz, M3, P5, m7, Mm7 y Mmm son todas equivalentes). La 7ª de Do menor se interpreta típicamente como un acorde de Do menor con una 7ª menor. El tercer párrafo es confuso porque has empezado a hablar de tonalidades en lugar de acordes. Diatónica = dos tónicas. La palabra raíz es Dia no Di. Las 3 últimas frases son bastante incorrectas y de lo que hablas es sólo del círculo de 5ª. No tiene nada que ver con la pregunta. –  > Por Dom.
zeukin

El acorde C7 es parte de la escala de Fa mayor y es el 5º número de la escala.