Permitir octavas paralelas ocultas (Música, Armonía, Contrapunto, Voz Que Conduce)

Quaerendo preguntó.

He leído que las octavas directas ocultas entre dos voces no están siempre prohibidas, sino que hay algunas circunstancias en las que son aceptables. Según he entendido, se observan las siguientes reglas generales:

  • Si una de las voces se mueve por salto y la otra por movimiento contiguo, entonces están permitidas.

ExcepciónEn el caso del bajo y la soprano, no se permiten si la soprano salta y el bajo se mueve por contigüidad.

  • Si ambas voces se mueven saltando, entonces están prohibidas.

Sin embargo, se me han ocurrido dos casos sobre los que el texto que he leído no dice nada:

  • ¿Qué pasa si ambas voces se mueven por contigüidad?
  • ¿Y si una de las voces no se mueve?

¿Serían válidas las octavas directas ocultas producidas de estas dos maneras?

2 respuestas
Michael Curtis

Tu pregunta es algo confusa, porque estás mezclando términos.

Oculto y directo son sinónimos. Ambos se utilizan para describir el movimiento a un intervalo perfecto por similar movimiento cuando el primer intervalo es diferente que el segundo. Por ejemplo, de una sexta a una octava con ambas voces ascendentes.

Paralelo es más específico dentro de la clase de similar movimiento. Ambos intervalos serán del mismo tipo. Ej. una octava perfecta a una octava perfecta. «Octavas paralelas ocultas» es mezclar términos. Son octavas ocultas u octavas paralelas.

¿Y si las dos voces se mueven por movimiento contiguo?

Si se mueve a una octava, y ambas voces se mueven con un movimiento contiguo (por pasos) similar, entonces por definición el intervalo anterior debe ser una octava y el movimiento es octavas paralelas.

¿Y si una de las voces no se mueve?

Por definición se trata de oblicuo oblicuo. No es un movimiento similar, por lo tanto no puede haber nada directo o paralelo.

Algunos conceptos importantes que probablemente quieras tener en cuenta -si no los has escuchado ya- son…

  • Independencia de las líneas. Los intervalos perfectos paralelos se evitan, al menos en parte, porque los intervalos consecutivos son exactamente iguales. Tales líneas son una mera transposición. Las líneas en intervalos similares -o paralelos imperfectos- no son transposiciones literales. Hay un ligero cambio en el contorno lineal exacto de la pieza y eso proporciona algún nivel básico de independencia.
  • Enfatiza la variedad de intervalos. En Fux el límite de la regla general era 3 veces para cualquier intervalo consecutivo. Así que incluso las terceras y sextas paralelas tienen un «límite». Esto es una especie de declaración específica sobre la independencia lineal. En efecto, significa que hay que poner algún movimiento contrario y oblicuo en aras de la variedad.
  • Las terceras y sextas ayudan a definir los aspectos modales de una tonalidad. Las quintas perfectas y las octavas ayudan a definir los grados tonales importantes. En términos prácticos, la tercera y la sexta son mejores en el interior de las frases y la quinta perfecta y la octava para las cadencias.
  • Las «reglas» de movimiento relativo son de especial interés con las voces exteriores, el bajo y la soprano. Cuando una de las voces es una voz interior, Cuando una de las voces es una voz interior, tenor o contralto, hay menos sensibilidad sobre el movimiento relativo.

A veces es bueno tener en mente ideas positivas como esas. Esas son las cosas que uno se esfuerza por hacer en lugar de preocuparse por las prohibiciones.

Comentarios

  • ¿Cómo es que las líneas de los intervalos imperfectos paralelos -por ejemplo, las sextas menores- no son transposiciones literales entre sí? Lo de las sextas paralelas en una escala diatónica lo entiendo. ¿Pero sextas menores? –  > Por Dekkadeci.
  • @Dekkadeci, pues claro que los intervalos imperfectos de un solo tipo serían transposiciones …y eso estaría muy fuera de la armonía tonal. –  > Por Michael Curtis.
ttw

Según he leído en varios resúmenes de contrapunto, el único caso problemático es el salto de soprano (¿y la prueba del estado de giro?). Esto enfatiza la octava y suena como una voz abandonada. La mejor comprobación es escuchar un notable «adelgazamiento» del sonido.