¿Notas extra (trillizos) en un manuscrito de Bach? (Música, J S Bach, Práctica De Interpretación, Ediciones)

chasly – apoya a Monica preguntó.

Mi pregunta está relacionada con una respuesta de @Peter a esta pregunta anterior Diferentes versiones de mordentes en la Invención nº 1 en do mayor de Bach, BWV 772


Esto es lo que solemos ver

Sin embargo, en la respuesta de Peter, vemos un manuscrito (¿del propio Bach?) que muestra notas adicionales de la siguiente manera:

La imagen original está aquí

Se me ocurren varias explicaciones para esto – aquí hay dos:

  1. Las notas intercaladas son una variación que se utilizará la segunda vez.

  2. Bach quería estas notas extra en la obra terminada y simplemente no se molestó en escribir la línea extra sobre la parte superior cuando las añadió.

Pregunta

¿Conocemos las intenciones de Bach y alguien de renombre toca las notas extra? Si no es así, ¿por qué no?

Comentarios

  • IMSLP afirma que el manuscrito es de la propia mano de Bach. No conozco la base de esa determinación. –  > Por phoog.
  • Las flechas rojas tapan las marcas del tresillo. Vale la pena revisar la imagen, si es posible. –  > Por Aaron.
3 respuestas
Aaron

Fuentes originales

Hay cuatro fuentes primarias para las Invenciones y Sinfonías.

  1. El sitio web Libro del Pequeño Klavier para Wilhelm Friedemann (1722)
  2. Un autógrafo copia justa por Bach (1723)
  3. Versiones ornamentadas en un manuscrito perteneciente al alumno de Bach Heinrich Nikolaus Gerber (1725)
  4. Versiones ornamentadas de un alumno desconocido (ca. 1723)

Invención nº 1

La invención nº 1 está tomada del autógrafo de 1723, que fue escrito originalmente en la forma «estándar» que se suele ver, con los tresillos «rellenados» en una fecha posterior (Bärenreiter XII; ABRSM 5; Alfred 20; Henle 65).

De las ediciones consultadas, todas menos Henle incluyen tanto la versión «estándar» como la de «tresillos». Henle lo omite: «Bach quería obviamente ejemplificar a un alumno cómo era posible variar [el motivo principal]» (65).

Las ediciones ABRSM (5) y Alfred (20) indican que era y es una práctica interpretativa aceptable, en la versión del tresillo, modificar las semicorcheas a lo largo de la obra para que el ritmo sea coherente. Así, por ejemplo, se tocaría el primer compás:

X:0
T:Bach Invention No. 1 in C Major, BWV 772a
T:Triplet version, m. 1, right hand
K:C
M:C
L:1/16
(3:2:2 z2C (3:2:2 D2E (3:2:3 GFE (3:2:3 FED G2c2 B2c2 |

Grabaciones

Este vídeo de YouTube incluye cinco grabaciones distintas de la Invención por grandes pianistas. Glenn Gould es el único intérprete que incluye «notas extra», aunque no al principio. Las inserta como adornos, especialmente a partir del m. 16, y en ritmo de dos semicorcheas en lugar de tresillos. (En cuanto a la pregunta enlazada, fíjese en que Gieseking toca mordentes en lugar de trinos).

Wanda Landowska no toca trinos.

Andras Schiff toca los tresillos.

Ediciones consultadas

  • J.S. Bach, Invenciones y Sinfonías (BWV 772-801), Urtext de la Nueva Edición Bach, ed. Georg von Dadelsen (1970, Bärenreiter).
  • J.S. Bach, Invenciones y Sinfonías (BWV 772-801), ed. Richard Jones (1984, ABRSM).
  • J.S. Bach, Invenciones a dos voces para teclado, ed. Willard A. Palmer (1968, Alfred).
  • J.S. Bach, Inventionen, Sinfonien, , Urtext, ed. Rudolf Steglich (1979, G. Henle).

ttw

Sin referencias, pero con una memoria defectuosa, creo que sólo se trata de tresillos (en realidad sextillizos) sin ligadura ni número. No todos los compositores eran tan pulcros como Wagner.

Comentarios

  • Es correcto, pero esto no responde a la pregunta, que es básicamente «¿por qué están estos tresillos en el manuscrito mientras que la partitura grabada tiene dupletas?» –  > Por phoog.
Alexander Woo

No es obvio cuáles eran las intenciones de Bach, aunque quizás los musicólogos que han estudiado esto puedan tener una mejor idea. La mayoría de las obras de Bach, incluidas las Invenciones, no se publicaron en vida, sino que circularon como copias a mano hasta que se publicaron en el siglo XIX. En algunos casos, las primeras copias que se conservan (o diferentes copias del propio Bach) difieren entre sí.