¿Necesitan los instrumentos de cuerda orquestales una pausa antes del con sordino? (Música, Notación, Técnica, Composición, Cuerdas Orquestales)

Walter preguntó.

Soy un aspirante a compositor autodidacta que toca con cuerdas en Sibelius y estoy tratando de aprender los entresijos de la escritura para diferentes técnicas, como con sordino, , sul pont., etc. Mi pregunta es: En un pasaje en el que las cuerdas cambian de natural/abierto a una técnica que requiere una modificación física del instrumento (como instalar una sordina para sordino), ¿debe el compositor escribir una pausa/descanso para dar tiempo a los instrumentistas a colocar la sordina, o pueden las cuerdas cambiar de técnica con fluidez y sin interrupción? Y si debe haber una pausa, ¿cuánto tiempo debe ser como regla general? ¿Un segundo? ¿Cinco?

He aquí una imagen para ilustrar la idea: Un pasaje continuo …

… frente a una pausa antes del cambio de técnica:

Cualquier idea será apreciada.

Comentarios

  • Un instrumento de cuerda requiere el uso de las dos manos para tocar «fluidamente & ininterrumpidamente», y muy pocos instrumentistas de cuerda tienen una tercera mano con la que aplicar una sordina mientras lo hacen. –  > Por Michael Seifert.
  • En general (lo sé, una forma peligrosa de empezar un comentario), un cambio de no silenciado a silenciado o viceversa sólo tiene sentido si hay un cambio significativo en el tema o el ritmo de la música, en cuyo caso se puede garantizar que hay tiempo para que los músicos ajusten la sordina. Si simplemente quieres un gran cambio dinámico, para eso está el «ff subito pp». Como Beethoven 🙂 –  > Por Carl Witthoft.
  • Totalmente de acuerdo con Carl Witthoft. A diferencia de lo que ocurre con los metales, el sordino no es tan interesante para los instrumentos de cuerda: los pequeños de goma que suelen utilizar los músicos de orquesta tienen muy poco efecto sobre el sonido -mucho menos del que puede conseguir el músico sólo con el arco-, mientras que los más grandes de metal o madera sólo dan un sonido bastante «muerto» que no es muy útil musicalmente, sólo para practicar. Por lo general, es mucho más eficaz especificar sul tasto o dolce. Para un cambio rápido y claramente perceptible se puede contrastar con sul ponticello, o martellato etc. –  > Por leftaroundabout.
  • @CarlWitthoft El cuarto mvt de la Pathetique no está de acuerdo. el ff con sordini es un efecto muy preciso 😉 –  > Por Félix Gagnon-Grenier.
  • @leftaroundabout «los pequeños de goma que generalmente usan los músicos de orquesta tienen muy poco efecto en el sonido». No estoy de acuerdo. Efectivamente, el efecto es menos impactante que el de los metales (lo cual es cierto para casi todo: los metales son más impactantes y punto) pero claramente cambia el color del sonido. –  > Por Félix Gagnon-Grenier.
2 respuestas
Michael Seifert

Por si sirve de algo, esto es lo que dice Berlioz en su Tratado de instrumentación:

El compositor, al indicar el uso de sordinas en medio de una pieza (mediante las palabras con sordini), no debe olvidar dejar tiempo suficiente para ponerlas. Debe prever un descanso en los violines, de una duración equivalente a unos dos compases en tiempo 4-4, moderato. El descanso puede ser más corto cuando las palabras senza sordini indican que hay que quitar las sordinas; esto puede hacerse en mucho menos tiempo.

Si necesita una transición hacia o desde las sordinas durante la ejecución continua, quizás podría dividir una sección y hacer que la mitad de los músicos empiecen a tocar con sordinas al mismo tiempo que la otra mitad termina una frase sin sordina.

Comentarios

  • I pensé que que podría haber algunas directrices escritas en alguna parte, pero como siempre Google no me lo ha encontrado. Por lo que deduzco de tu respuesta y la de @alephzero más abajo, un mínimo de cinco-seis segundos parece suficiente para que los jugadores expertos puedan deslizar una sordina en su posición. En cualquier caso, está claro que no se puede pasar a tocar sordino en medio de una secuencia frenética, así que mi pregunta ha sido respondida. Gracias. –  > Por Walter.
  • Recuerda que Berlioz estaba escribiendo sobre diseños de sordina de hace 150 años que simplemente se enganchaban en la parte superior del puente. Tenía razón en que ellos son más rápidos de quitar que de poner (para quitarla, sólo hay que tirar), pero sólo si no te importa dónde ha acabado la sordina después, ¡porque no estaba sujeta al violín ni a nada más! Si la necesitas rápidamente después, equilibrar una sordina en la rodilla mientras tocas no es tan fácil como tenerla permanentemente sujeta a las cuerdas detrás del puente. Y equilibrarla en el atril no funciona si necesitas pasar una página. – usuario19146
  • @alephzero: Me parece justo; no estaba seguro de cuánto había cambiado la tecnología de las sordinas desde la época de Berlioz. Pero como trombonista, estoy demasiado familiarizado con la necesidad de equilibrar torpemente una sordina en mi regazo cuando un compositor desconsiderado no me da el tiempo suficiente para quitarla y dejarla con cuidado. –  > Por Michael Seifert.
  • @MichaelSeifert La mayoría de las sordinas modernas son de goma blanda moldeada, o de plástico. En la época de Berlioz se hacían de madera, normalmente de ébano, y se enganchaban en la parte superior del puente, como una «sordina de práctica» moderna. Las sordinas para violín son muy pequeñas para ponerlas en el suelo y recogerlas rápidamente, del mismo tamaño que una moneda media. – usuario19146
user19146

Los instrumentistas de cuerda de orquesta suelen tener sordinas que se enganchan a las cuerdas detrás del puente, para que sean rápidas de poner y quitar, y no se pierdan. Un tipo tiene un pequeño «asa» para facilitar su aplicación rápida. Otro tipo simplemente se presiona contra la cara del puente, en lugar de engancharse sobre él (lo que es un poco más complicado de hacer).

No es una operación instantánea, pero 5 segundos deberían ser suficientes para un jugador profesional estándar.

Este video no muestra realmente un «cambio rápido», pero da una idea de lo que implica – no mucho, después de un poco de práctica.

[su_youtube url=»https://www.youtube.com/embed/Wax1mnl5ZE0?start=0″]

Comentarios

  • Gracias por la respuesta. Entre tú y Michael Seifert, mi pregunta queda respondida. –  > Por Walter.