Límites de Fortissimo y Pianissimo (Música, Teoría, Notación, Dinámica)

Jonathan111222 preguntó.

¿Hasta dónde puede llegar el pianissimo/fortissimo? He escuchado que el límite es 4 y 2 de cada uno. Es decir pppp/ffff o pp/ff. ¿Cuál es el límite real?

Comentarios

  • posible duplicado de ¿Cómo se leen las marcas dinámicas muy fuertes o muy suaves (por ejemplo, ffff, ppp)? –  > Por Bradd Szonye.
  • (No es exactamente un duplicado, pero es muy similar con respuestas superpuestas).  > Por Bradd Szonye.
  • Tal vez quieras modificar tu pregunta y preguntar sobre práctico niveles dinámicos. Como otros han mencionado, llega un punto en el que parece una tontería. He tocado música con «fffffffffffffffffffffffff» aunque para ser justos el compositor estaba siendo descarado. –  > Por jjmusicnotes.
  • La mejor pieza musical que he visto tenía una apertura f. Luego, en la página siguiente, subía a ff. En la siguiente página, subió a fff. Cada vez que se pasaba la página, el volumen debía aumentar. Para alguien acostumbrado a la dinámica de la lectura a primera vista, esto se vuelve hilarante rápidamente (ya que la mayoría se normaliza f a «fuerte» y luego ff como «lo más alto posible»). Una vez que se dan cuenta de que tienen que tocar más fuerte… –  > Por imallett.
  • imgur.com/user/ricar144/favorites/vtcZF aunque como señaló @jjmusicnotes, esto es en su mayoría sólo compositores siendo descarados. –  > Por David Z.
8 respuestas
Stephen Hazel

He visto ppp, pp, p, mp, mf, f, ff, fff utilizados comúnmente dando 8 niveles.

ffff y pppp parecen bastante raros.

Tampoco hay un estándar para el volumen exacto de cada uno de ellos.

Eh, son las artes. ¿Qué es lo que pasa?

Mark Lutton

Giovanni Gabrielli lo empezó todo con sólo dos: piano y forte.

En poco tiempo, también hubo pp (pianissimo, «más suave») y ff (fortissimo, «más fuerte»).

Beethoven utilizó fff si no recuerdo mal, pero pocos compositores utilizaron más de 2 de cada uno.

Sé que la sexta sinfonía de Tchaikovsky tiene ffffff y ppppppp. (La mayoría de los directores de orquesta sustituyen el fagot por un clarinete bajo donde se supone que se toca ppppppp.)

Sin embargo, el Réquiem op. 5 de Berlioz nunca pasa de ff y llega a ser incluso más fuerte que el 6º de Tchaikovsky.

Comentarios

  • No me sorprendería que Beethoven utilizara fff, especialmente en las últimas piezas… –  > Por Tim.
Joshua Naterman

En realidad, creo que tener más niveles significa simplemente que se espera que reconozcas las diferencias relativas entre los distintos segmentos de la pieza que se está tocando, lo que te permite tocar la canción de forma más cercana a la intención del compositor original.

Ejemplo: si tuvieras pp, mp, ff y fffff probablemente tocarías esas partes de forma algo diferente que si las marcas fueran ppp, p, f, ff. Las diferencias relativas entre todas ellas darían lugar a dinámicas sustancialmente diferentes. Esto es, básicamente, una forma de dar a los músicos una relación relativa que tiene sentido en el contexto de cada pieza individual, permitiendo una interpretación fiel y, al mismo tiempo, una interpretación personal.

Esta interpretación requiere claramente estar familiarizado con la pieza antes de tocarla. No puedo decir que esto sea «correcto», pero ciertamente tiene mucho sentido para mí.

veryRandomMe

No hay especificaciones técnicas coherentes para los distintos números de letras. Por lo tanto, el compositor puede utilizar teóricamente cualquier número de letras.

Sin embargo, es importante recordar que cualquier número superior a tres o posiblemente cuatro empieza a ser extremadamente difícil de leer con rapidez. Además, no se fijan a un nivel concreto de Db, sino a la discreción del intérprete, por lo que no debería necesitar más que el estándar de tres en cada sentido más el mezzo piano y el mezzo forte. El contexto suele decidir el volumen y la fuerza tanto como las marcas reales. El mismo principio se aplica al número de fa en el marcado sforzando.

Dom

No hay límite, pero para cualquier interpretación normal pp a ff sería todo lo que necesitas. A p por sí misma significa silencio y una f por sí misma significa fuerte. Cuando se añade otra p o f a cada una se añade técnicamente «muy» delante de cada una.

Ejemplos:

  • pp – muy suave
  • ff – muy fuerte
  • ppp – muy, muy suave
  • fff – muy, muy fuerte
  • pppp – muy, muy, muy suave
  • ffff – muy, muy, muy fuerte
  • etc.

Sé que en Finale la dinámica llega hasta ffff (a la velocidad 127) y pppp (a la velocidad 10). Hay piezas por ahí que utilizan más (ver este artículo de Wikipedia para ver ejemplos).

Piénsalo así: siempre puedes añadir otro «muy» delante de fuerte y suave y puede haber ocasiones en las que tenga sentido poner un pppppppp o un fffffff si quieres expresar una dinámica extrema. Como he dicho, en la mayoría de las situaciones «muy fuerte» y «muy suave» son suficientes, pero no hay un límite teórico.

Tim

Hay que tener en cuenta que todo es relativo. Cada instrumento tiene su propio espectro dinámico, por lo que un flautín no tendrá el mismo «p» o «f» que, por ejemplo, una trompeta. También el auditorio debe jugar un papel en esto. Una sala pequeña seguramente dará al ‘f’ un número diferente de decibelios que una grande. Y parece que no hay cifras reales para ‘p’, ‘f’, etc. Una vez que algunos instrumentos llegan a fff, se agotan, por lo que ffff sería inalcanzable.

Félix Gagnon-Grenier

El único límite a la cantidad de p o f es la competencia técnica de los músicos.

Hay que dejar claro que las dinámicas en sí mismas no significan nada. Son referencias entre sí. Un piano es un piano sólo en referencia a la dinámica en su propia pieza.

Los mejores conjuntos y músicos serán capaces de diferenciar realmente entre un ff y un fff, o un pppp y un ppppp para el caso.

Los conjuntos más jóvenes suelen tocar el ff y el fff prácticamente igual.

También hay que tener en cuenta que la acústica de la sala influirá en cómo tienen que tocar los instrumentos para que realmente suenen f o p en referencia a los demás.

Obl Tobl

Lo sé como siempre que

  • fff significa lo más alto posible

y

  • ppp es lo más silencioso posible

Esos dos son el máximo en todas las direcciones que conozco como siempre.
Para la mayoría de los casos esto debería ser suficiente. Para los oyentes 8 niveles de volumen (ppp, pp, p, mp, mf, f, ff, fff) es difícil de diferenciar, pero para los jugadores también puede ser difícil tocar lo mismo cada vez. Más niveles no lo harán más fácil.