¿Las tríadas suenan mejor en segunda inversión? (Música, Teoría, Teoría De Los Acordes, Jazz)

Shevliaskovic preguntó.

En el libro de Teoría del Jazz de Mark Levine, en el capítulo cinco, Acordes de barra, dice

Aunque las tríadas pueden sonar bien en cualquier inversión, en igualdad de condiciones las tríadas suenan más fuerte en segunda inversión.

Luego hay algunos ejemplos de acordes de barra, con C como bajo y todas las tríadas mayores que se pueden tocar encima (1). Todos ellos están en segunda inversión y luego está la cita mencionada.

(1):

¿Pero por qué las tríadas suenan más fuertes en segunda inversión?

Editar: Con los acordes de barra, el autor no se refiere sólo a las inversiones. El ejemplo anterior muestra cualquier tríada mayor que puede ser tocada sobre una nota C. Por ejemplo, el E/C se refiere al acorde lidio aumentado, que también puede escribirse como C maj7 #5.

Comentarios

  • Subjetividad. Mark Levine puede pensarlo, yo no. La 1ª inversión puede sonar fuerte ya que la tónica está arriba. Sólo hay 3 opciones, así que ¿por qué debería sonar mejor una, aparte de para un individuo? –  > Por Tim.
  • @Tim La 1ª inversión no no significa que la tónica esté arriba. Las inversiones sólo se refieren a qué miembro del acorde está en el bajo. Todas las inversiones podrían tener la tónica arriba si se vocea así. –  > Por Pat Muchmore.
  • Para los interesados, la página correspondiente puede verse en google books aquí: books.google.com/…. Como ha conjeturado @Chris, esto parece ser un abuso flagrante del uso tradicional del término «inversión», ya que no tiene en cuenta la nota de bajo en absoluto, y sólo se refiere a la vocalización R.H. Y lo que es aún más confuso, luego utiliza el término correcta de inversión unas páginas más adelante, cuando describe F/C como un acorde de F «en segunda inversión». –  > Por Caleb Hines.
  • @MatthewRead OK, ahora estoy un poco desconcertado, hay claramente una diferencia terminológica aquí que nunca he encontrado antes. No estoy seguro de qué es el RCM, ¿es el Real Conservatorio de Música? ¿De qué libro de texto han sacado esto? Kostka/Payne: «la inversión de una tríada o de un acorde de séptima se determina sólo por el miembro del acorde que está en el bajo». Clen/Marv: «Un voicing en el que un miembro del acorde que no sea la raíz es el tono más bajo» –  > Por Pat Muchmore.
  • «A veces pienso que el jazz es sólo una excusa para hacer todo mal». = Lo más tonto del sitio hasta ahora. –  > Por Nombre de usuario significativo.
3 respuestas
Matt L.

Hay que mencionar que a lo largo de todo el libro hay tres apariciones de la afirmación de que las tríadas suenan más fuertes/fuertes en segunda inversión:

  1. Ej. 1
  2. Ej. 2
  3. Ej. 3

Si miras el contexto en cada uno de estos casos, verás que Levine siempre habla de acordes de barra. En el ejemplo 1 habla de un Gsus4 (en realidad G9sus4) expresado como un acorde F/G, donde la tríada de F sobre la nota de bajo G está en segunda inversión. El ejemplo 2 es un acorde G/Eb, donde Levine compara la posición de la raíz y la segunda inversión de la tríada de G. Por último, el ejemplo 3 es el ejemplo indicado en el PO con todas las posibles tríadas mayores sobre una nota de bajo de Do (todas ellas en segunda inversión).

Así que, aunque parezca una afirmación general, en realidad Levine siempre se refiere a la segunda inversión como la más fuerte sólo en el contexto de los acordes de barra. Y eso es algo diferente a hablar de tríadas puras, donde incluso podría no estar de acuerdo con esa afirmación. La afirmación también tiene más sentido en el contexto de los acordes de barra porque ya estamos tratando con una raíz diferente, por lo que la posición de la raíz de la tríada superior ya no tiene su significado especial original (como tener la raíz del acorde como la nota más baja).

Además, mirando la serie armónica para una raíz de C (sin preocuparse por las octavas)

1 2 3 4 5 6 ...
C C G C E G ...

vemos que la segunda inversión G C E consiste en armónicos más bajos (3 4 5) que la posición de la raíz (4 5 6). Me refiero a voicings cercanos porque eso es lo que Levine quiere decir cuando habla de la segunda inversión en los tres ejemplos. Así que uno podría argumentar que la segunda inversión en voicings cerrados tiene cierta estabilidad inherente SI la raíz de la tríada pierde su papel debido a la existencia de otra raíz inferior, como es el caso de los acordes de barra.

Comentarios

  • ¿Así que el OP se equivocó al citarlo? –  > Por Neil Meyer.
  • @NeilMeyer: No, pero si añades el contexto de todas las ocurrencias de esa afirmación entonces queda claro que Levine siempre habla de acordes de barra con tríadas encima. –  > Por Matt L..
Jason Locke

Cuando Levine se refiere a un acorde como «más fuerte», también puede leerse como «más estable», como si fuera armónicamente estable.

Tomemos como ejemplo la tríada de Do mayor (Do, Mi, Sol). Si analizamos cuáles son los intervalos de cada inversión (primera y segunda) podemos ver lo siguiente:

Primera inversión; E es raíz bajo G y C

  • E,G = m3
  • E,C = m6
  • G,C = P4

Segunda inversión; G es raíz bajo C y E

  • G,C = P4
  • G,E = M6
  • C,E = M3

Según Paul Hindemith los intervalos se pueden clasificar de «fuerte» a «débil» así

1   2   3   4   5   6   7   8   9   10  11  12
P8, P5, P4, M3, M6, m3, m6, M2, m7, m2, M7, dim5

El P8 es fuerte, mientras que el dim5 es débil.

Volviendo a nuestro ejemplo, la primera inversión contiene los intervalos 6,7,3 (m3,m6,P4), mientras que la segunda inversión contiene los intervalos 3,4,5 (P4,M3,M6). Según la clasificación de los intervalos, la segunda inversión es más fuerte porque contiene más intervalos que están hacia el lado «fuerte» de los intervalos clasificados.

Tenga en cuenta que, según la clasificación por intervalos, un P5 se considera más fuerte que un P4. Esto significa que C,G será más estable que G,C. Aunque sean las mismas notas, la posición de las notas determina lo que se llama el orden de los tonos combinados (también conocidos como tonos resultantes). El primer tono resultante producido a partir de un P5 es en realidad diferente de un P4.

Ya no recuerdo exactamente cuáles son las notas; Hindemith lo explica todo en su libro «The Craft of Musical Composition: Libro 1» (ISBN 0901938300).

Comentarios

  • Pero usando ese sistema la raíz sería el strogest como P5 y M3 vienen antes de P4 y M6 –  > Por Dom.
  • Estaba limitando mi comparación a las primeras y segundas inversiones; tienes razón en que la posición de la raíz es la más fuerte por las razones que has citado. Buen trabajo. –  > Por Jason Locke.
Chris

En general, cuando decimos 2ª inversión nos referimos a que la 5ª del acorde está en el bajo. Sin embargo, el autor está tratando estos acordes de barra como acordes mayores independientes superpuestos sobre una nota de do en el bajo. Estos acordes en particular son los que están en 2ª inversión independientemente de la nota C en el bajo.

Además, en «posición de acorde cerrado» o «estilo de teclado» como en el ejemplo, la única posibilidad de un acorde en 2ª inversión sería: la 3ª nota del acorde sobre la raíz, sobre la 5ª.

Dado que las notas más características de la tríada (es decir, la raíz y la 3ª) están ahora en las voces superiores, el resultado es un voicing de acorde con un carácter «fuerte».

Comentarios

  • ¿Y cómo hace eso que la tríada suene más fuerte? –  > Por Shevliaskovic.
  • @Shevliaskovic Creo que el término «más fuerte» es discutible, pero me parece que esta interpretación, de que la tónica y la tercera estén en las voces superiores, es la más obvia. Te suenan «más fuertes» en relación a sus posiciones de raíz y sus 1ª inversiones? –  > Por Chris.
  • Ah, ahora entiendo lo que dice Levine. Gracias por explicarlo. ¿Podrías detallar un poco más tu respuesta, incluyendo el comentario que has añadido? –  > Por Bradd Szonye.