La tonalidad y la modalidad juntas (Música, Terminología)

Joan preguntó.

La tonalidad y la modalidad forman una unidad en la mayoría de la música, ¿no? Estás en fa mayor o en re menor, etc.

¿Existe un nombre para las dos entidades juntas vistas como una unidad? Estoy trabajando en un software musical y estoy buscando un término para nombrar esa entidad (en lugar de ToneAndMode).

Comentarios

  • ¿Hay alguna razón en particular por la que la palabra «clave» no sea suficiente? –  > Por Stephan.
  • La tonalidad es un buen punto de partida – si usted está preguntando acerca de mayor / menor relativa, como la pregunta sugiere. –  > Por Tim.
  • Para mí, la tonalidad implica abstraer la visión general desde una perspectiva tonal, pero puedo estar equivocado –  > Por Whimusical.
  • Sí, la clave es perfecta. Como puedes adivinar no estoy tan al día en teoría musical :-), ¡gracias! –  > Por Joan.
  • Bueno me refería a que para mí la clave suele implicar concretamente una perspectiva tonal donde las alteraciones son probables accidentes. Realmente es una cuestión complicada 🙂 –  > Por Whimusical.
2 respuestas
Basstickler

La tonalidad se puede utilizar para describir que estás en una tonalidad, mayor o menor, y que tienes un acorde de V dominante que es el medio principal para resolver de nuevo a I.

La modalidad describe que se toca dentro de un modo o escala determinada y que el medio principal para volver a I no es un V dominante. La mayoría del rock/hiphop/funk/rnb/soul es modal (ciertamente no todos).

Nota importante: puedes tocar en modo mayor o menor (jónico/eólico) y estar tocando de forma modal. La forma más fácil que se me ocurre para ilustrar la diferencia es con el modo menor frente al eólico. Si estás en menor harás una alteración cromática a tu 7º grado en la escala para crear un tono principal que consecuentemente hace que el acorde V sea dominante (sería menor), de ahí escalas como la menor armónica. Si está pagando eólica su acorde V seguirá siendo menor y no siempre se utilizará como medio de resolución a I; a menudo en la eólica bVII ocupará ese papel.

Así que son cosas diferentes pero derivan del mismo conjunto de notas. Por lo tanto, si tocas cualquier escala natural, y luego las mismas notas que comienzan en algún lugar que no sea el I, entonces estás tocando otro modo y todos los modos/escalas diatónicas naturales están contenidos en él.

Whimusical

Por lo que tengo entendido, el concepto que buscas es Escala.

Una escala puede servir tanto para la modalidad como para la tonalidad. Todo depende del centro tonal (o raíz si lo quieres genérico ya que sería más apropiado «centro modal» en la distinción), en forma de nota bordón, énfasis en las alteraciones de modo o cadencias tradicionales.

Por ejemplo, el principal ejemplo es la escala diatónica y sus 7 grados que se ha utilizado desde siempre tanto para piezas tonales como modales, es el concepto o estructura compartida de mínima reducción desde mi punto de vista.

También podríamos decir, al menos cuando se trata de armonía (y si sólo se tiene en mente los modos antiguos o griegos), que tanto la música tonal como la modal pueden ser categorizadas como ternarias en el 99,999% de los casos, ya que ambas están apiladas en terceras, y normalmente también como diatónicas, pero no estoy seguro de que eso sea correcto, ya que análogamente, una armonía cuaternaria o una escala no diatónica puede tener grados y modos e incluso formar un superconjunto donde algunos acordes podrían estar realmente basados en terceras y conformar una pieza tonal durante un tiempo.

Comentarios

  • Muchos guitarristas contemporáneos tocan escalas modales mixtas con un centro tonal. Esta práctica puede remontarse al menos al nocturno «Sirènes» de Claude Debussey. ¿Quizás el término polimodal podría aplicarse? –  > Por filzilla.
  • Estoy de acuerdo en que la escala se acerca al concepto pero prefiero la clave (por una respuesta anterior) ya que tengo la sensación de que incluye la tonalidad más que la escala (puedo estar completamente equivocado). ¡Gracias por tu respuesta! –  > Por Joan.
  • Pero es un poco heteróclito (aunque hecho) decir que estás en la tonalidad de G mixolidyan por ejemplo. La mayoría de los clásicos dirían que estás en clave de Do mayor. Por eso no estoy seguro de que la tonalidad sea un concepto apropiado que alinee ambos como conceptos genéricos. Por cierto, muy interesante la perspectiva polimodal. Pero esto tiene más que ver con cómo cambia esta tonalidad/modalidad a lo largo del tiempo. Por supuesto que es común el cambio de raíz o modo (incluso los cambios de tonalidad), como en el grunge –  > Por Whimusical.
  • Yo pensaría que una pieza en mixolidia con su centro tonal en sol normalmente se escribiría como sol mayor, con accidentales aplicadas para anular todos los fa-partidos. Del mismo modo, las piezas en lidio con centro en fa, o en dorian con centro en re, se escribirían como fa mayor y re menor, respectivamente, con alteraciones para cancelar todos los si bemoles. Ninguna de estas piezas tendría sostenidos o bemoles en su modo, pero, sin embargo, todas se escribirían típicamente con sostenidos o bemoles en la armadura. –  > Por supercat.