¿La forma correcta de marcar el pedal de sustain para la reproducción de MuseScore y el intérprete en vivo? (Música, Notación, Musescore, Pedales De Teclado)

fsgregs preguntó.

Gracias de antemano por su ayuda aquí. Soy muy nuevo en teoría musical y notación. Como tal, puedo luchar con su respuesta si tiene mucho vocabulario musical. Estoy usando un gran programa de notación musical gratuito llamado MuseScore. He escrito una nueva partitura de piano, pero todavía estoy confundido sobre la forma correcta de indicar el sostenimiento del pedal en la partitura. Aparentemente, una escuela de pensamiento dice que si estás sosteniendo las notas en un compás, y luego comienzas un nuevo compás con notas similares, el pedal de sostenimiento debe terminar en la primera nota del siguiente siguiente. La otra escuela dice que el pedal de sostenido debe ser liberado al final de las notas de cada compás, y comenzar de nuevo en el siguiente compás. He escrito la notación de la partitura mostrando ambos enfoques (ver abajo). ¿Qué enfoque es el correcto, el sistema 1 o el sistema 2?

Alternativamente, ya que este patrón de sostenimiento ocurrirá a lo largo de toda la pieza, ¿hay alguna nota de texto que pueda añadir a la partitura en su lugar, para simplemente decirle al músico que use y libere el sostenimiento del pedal en la clave de faena para cada compás?

Quiero escuchar mi partitura con el sintetizador de reproducción incorporado de MuseScore. ¿Cómo puedo marcar el pedal para lograr precisión y también ser útil para un intérprete en vivo?

Aquí está mi intento de anotar correctamente el sostenimiento del pedal, basado en las respuestas anteriores.

Mi problema es que MuseScore, el software que estoy utilizando, no dibuja las líneas de sustain de la forma en que parecen ser necesarias. Usando corchetes en lugar de inclinados, como dijo Dekkadeci, las líneas se superponen si incluyo la primera nota del siguiente compás (sistema 1). Sólo funciona si utilizo líneas inclinadas. Por el contrario, si sólo pongo entre corchetes todas las notas de un compás (ejemplo 2), las líneas cuadradas empiezan y terminan en una nota, pero no las abarcan (ver imagen superior). Además, si utilizo el sistema 2, pero las notas graves se detienen en la mitad del compás, el sostenimiento del pedal no se extendería hasta el final del compás, por lo que las notas agudas no se sostendrían todas. Entonces, ¿qué diablos hago ahora?

Comentarios

  • Me he tomado la libertad de cambiar significativamente tu pregunta para reflejar el deseo de reproducción. Si no te conviene, puedes deshacer los cambios, o decírmelo a mí, y yo me encargaré de deshacerlos. –  > Por Aaron.
  • Aaron: Tu cambio está bien. Gracias. –  > Por fsgregs.
  • He editado mi respuesta para, con suerte, responder a tus nuevas preguntas, fsgregs. –  > Por Dekkadeci.
  • Mi respuesta debería explicar todo sin ambigüedades @fsgregs –  > Por Creynders.
4 respuestas
Aaron

Para un intérprete humano

Ambas notaciones son aceptables y significan lo mismo, aunque parezcan indicar puntos de liberación separados. En general, el pedal se «cambia» (se suelta y se vuelve a aplicar) al principio del «siguiente» compás. Si se suelta al final de un compás, se deja un hueco sonoro entre ese compás y el siguiente.

En las piezas destinadas a los principiantes o a los estudiantes, el pedal suele estar marcado en todo momento. Sin embargo, de forma más convencional, se deja al intérprete. Una manera típica de manejar esto es colocar marcas de pedal en el primer compás (o dos o tres), y luego escribir «Ped. sim.» o «Pedal simile», que significa «seguir pedaleando de manera similar» (ver más abajo). Si quieres apartarte de eso (por ejemplo, una forma específica de pedalear que sea diferente), lo anotarías explícitamente en el lugar apropiado de la partitura.

Tenga en cuenta que en el ejemplo anterior he utilizado otro estilo de indicación de los pedales, pero, como se indica, los que aparecen en el PO también sirven.

Para el sintetizador MuseScore

Para obtener el mejor efecto de la reproducción de MuseScore, yo utilizaría su primera notación. Esto sería aceptable para un humano, y no es raro en las partituras modernas.

Para mantener la partitura más limpia, podría hacer que las marcas de los pedales no fueran visibles a partir de cierto punto. MuseScore seguirá reproduciéndolas, pero entonces podrás utilizar el «símil Ped.» para el humano.

Comentarios

  • Aaron: Gracias por la respuesta clara. Si estoy usando un sintetizador incorporado en MuseScore para reproducir mi música, tendré que instruirlo «a él» sobre cómo usar el sostenimiento del pedal. Lo he comprobado y la frase «Ped. sim», o «Ped. sim» no es una instrucción que el sintetizador entienda, así que si la partitura se está reproduciendo en un sintetizador (o a través de un archivo MIDI), supongo que tendré que marcar cada compás con marcas de sustain de pedal. MuseScore entiende tanto la marca de líneas, como las marcas de Ped. *. En la música moderna, ¿la mayoría de las composiciones para piano prefieren una sobre la otra? –  > Por fsgregs.
  • @fsgregs Ver respuesta revisada. –  > Por Aaron.
  • Aaron: Vaya. Gracias por añadir dos instrucciones diferentes para la interpretación en vivo y el sintetizador MuseScore. Eso me ha ayudado mucho, y a otros que también estaban confundidos. Lo estoy consiguiendo … lentamente. –  > Por fsgregs.
  • @fsgregs Me alegro de que te haya ayudado. El mejor agradecimiento que puedes dar es tu upvote, que será muy apreciado. –  > Por Aaron.
Dekkadeci

No estoy de acuerdo con la respuesta de Aaron – sólo el Sistema 1 muestra el enfoque correcto si quieres sostener todas las notas en cada compás. El sistema 2 corre el gran riesgo de que el intérprete humano levante el pedal antes del último tiempo (por ejemplo, el tiempo 4.5) y, por tanto, rompa el sostenido antes de tiempo.

(Ambos sistemas están técnicamente escritos de forma incorrecta, ya que las líneas del pedal deberían empezar y terminar con esquinas cuadradas y perpendiculares a la |_ y _|, no con líneas inclinadas).

La notación Ped.-y-* para el pedaleo prácticamente te obliga a escribir como el Sistema 2 aunque tu intención sea el Sistema 1, pero yo odio esa notación y nunca la uso por esa misma razón.

Por lo que sé, Musescore reproducirá la pedalada en ambos sistemas de forma similar a la humana que menciono en mi primer párrafo, así que ve a lo seguro y utiliza la notación de pedal del Sistema 1 en su lugar.

La notación de pedaleo preferida que yo utilizo, y la que recuerdo haber visto en todos mis libros de piano para principiantes, es la que se da a entender que está marcada como «invisible» en la última imagen de la respuesta de Aaron – empieza con |_, marca las bombas de pedal con _^__, y luego termina con _|.

Comentarios

  • No puedo crear el tipo de marcas de pedal que Aaron sugiere en MuseScore. En el último ejemplo de Aaron, su bomba de pedal ocurre justo antes de las notas de cada compás. Eso está bien, porque la primera nota de cada compás no debería sonar antes de soltar el pedal. Se debe tocar después de soltar el pedal para que su tono pueda formar parte del siguiente compás. Sin embargo, en MuseScore, cuando añade una línea de sostenimiento de pedal, ésta termina al final de la última nota de un compás, o termina después de la primera nota del siguiente compás. Vea mis dos ejemplos originales. ¿Cómo puedo crear el último ejemplo de Aaron en MuseScore? –  > Por fsgregs.
  • @fsgregs – Estás mirando la línea equivocada del último ejemplo de Aaron. Mira en cambio la línea del pedal desvanecido. Para crear una bomba de pedal, coge una línea de pedal que termine con _ / y haz que ese final llegue a la primera nota del siguiente compás, luego coge una línea de pedal que empiece con _ y que empiece en esa primera nota en la que terminaste la _ /. Básicamente, haz tu Sistema 1 original excepto que lo empiezas con |_ y lo terminas con _|, manteniendo el medio y todas sus bombas de pedal correctas igual. –  > Por Dekkadeci.
  • Gracias por los consejos. Mi problema es que cuando llevo un sustain de pedal a través de un compás para abarcar la 1ª nota del siguiente compás como hice en mi ejemplo del sistema 1, el sintetizador en MuseScore sostendrá todas las notas del primer compás, + la primera nota del siguiente compás. Ese siguiente compás, sin embargo, puede cambiar el acorde o la tonalidad, por lo que incluirlo en el compás anterior provocará una disonancia. En el ejemplo de Aaron, su sustain de pedal oculto termina en el siguiente compás, pero ANTES de que se toque la primera nota del siguiente compás. Eso funciona con el sintetizador, pero no sé cómo hacerlo en MuseScore. –  > Por fsgregs.
  • @fsgregs – Eso es en realidad como funciona también una versión de mi notación preferida de pedaleo. Al levantar el pedal justo en la primera nota de ese siguiente compás, se escuchan los fantasmas del compás anterior. Creo que es un sonido al que hay que acostumbrarse y que he escuchado tan a menudo al tocar de los libros que no lo noto. (Por otra parte, dado que tu pedaleo preferido no es el que me enseñaron los profesores de piano, probablemente no esté acostumbrado al sonido ligeramente cortado de eso). –  > Por Dekkadeci.
  • ¿Aaron creó su ejemplo en MuseScore? Si es así, ¿cómo consigues que el sustain del pedal termine JUSTO ANTES DE LA NOTA DEL MEDIO SIGUIENTE, como hizo él? Sé que puedes agarrar físicamente el final de la marca de sustain y arrastrarlo un poco hacia la izquierda, pero hacer eso para cada compás es mucho trabajo. –  > Por fsgregs.
Creynders

Tal vez esto sea sólo más ruido, pero voy a tratar de aclarar algunas de las confusiones, inadvertidamente planteadas por las otras respuestas.

Así que, en primer lugar, vamos a separar esto en 2 problemas:

  • ¿cuál es la forma correcta en cuanto a la notación?
  • ¿Cuál es la forma correcta en musescore?

==En cuanto a la notación==

Hay 2 tipos de notación

  1. usando «Ped. *»
  2. usando líneas

Algunos prefieren una, otros prefieren la otra. No importa, nunca debes mezclarlos. Para el propósito de los ejemplos aquí, lo haré.

El sistema (2.) que utiliza las líneas, utilizará tanto esquinas inclinadas y rectas. Tienen diferentes significados.

— Así que veamos la situación a) aquí —

a.1 y a.2 parecen ser idénticos en cuanto a su significado y a la forma en que se pedalean, pero podrían no serlo:

a.1 es ambigua. Puedes soltar el pedal al final del compás y volver a pisarlo al principio del siguiente. -o- puedes tocar legato, mantener el pedal presionado hasta la primera nota del siguiente compás y luego bombear rápidamente. Se deja al jugador decidir lo que es apropiado.

a.2 NO es ambiguoa.3: al final del compás se suelta el pedal y se vuelve a pisar al principio del siguiente y habrá un espacio claro y audible. La mayoría de las veces, esto NO es lo que quieres. Si quieres conseguir legato, esto no es.

Para el a.2 estamos usando esquinas rectas de 90°. aquí. Es la única opción válida. No hay pendientes. Las esquinas rectas indican «pisar el pedal» y «soltar el pedal» respectivamente. Nada más y nada menos.

— Ok, entonces veamos la situación b) —

b.1 es idéntica a a.1, ya que no hay manera de hacer las cosas más claras usando esta notación.

b.2 sin embargo es diferente: comienza con una esquina recta y utiliza las inclinadas en la primera nota del siguiente compás. Este indica al músico de forma inequívoca que tiene que mantener el pedal pisado hasta que empiece la nota del siguiente compás y luego bombear rápidamente.

¿Y qué pasa con esas esquinas? Sólo se usan las inclinadas para indicar un bombeo. Eso es todo.

Notación correcta:

Todo lo demás es notación incorrecta: empezar con una línea inclinada, tener 2 esquinas rectas en una nota, etc.

Conclusión:

Usa el sistema de notación que quieras, pero «ped. *» es ambiguo y las líneas no lo son, y nunca debes mezclar ambas.

== Musescore ==

Todo lo anterior suena casi idéntico en musescore. (Aunque no del todo, a.2 y b.2 suenan ligeramente diferentes a mis oídos) si quieres más control tendrás que empezar a editarlo en un DAW donde puedas decidir exactamente dónde se pisa y suelta el pedal.

Ahora, para usar la notación a.2, simplemente selecciona el compás y haz clic en este botón específico:

Si, por el contrario, desea utilizar b.2, debe seleccionar todo el compás y la primera nota del siguiente, y luego hacer clic en el botón correspondiente de los 3:

Espero que esto aclare las cosas.

Comentarios

  • Y sí mi recomendación sería utilizar sólo las líneas –  > Por Creynders.
  • Yo normalmente sólo arrastro la línea de pedal hasta la primera nota para la que quiero pedalear, luego ajusto los extremos haciendo clic en ellos y luego usando las teclas de flecha Shift. –  > Por Dekkadeci.
  • Basándome en los comentarios del autor de la pregunta, fsgregs, sobre mi respuesta «Si es así, ¿cómo consigues que el sustain del pedal termine JUSTO ANTES DE LA NOTA DEL MEDIO SIGUIENTE, como hizo él?» y «cuando llevo un sustain de pedal a través de un compás para abarcar la 1ª nota del siguiente compás como hice en mi ejemplo del sistema 1, el sintetizador en MuseScore sostendrá todas las notas del primer compás, + la primera nota del siguiente compás. Ese siguiente compás, sin embargo, puede cambiar el acorde o la tonalidad, por lo que incluirlo en el compás anterior provocará una disonancia», creo que quiere un pedaleo similar al del sistema 2, independientemente de lo impropio que sea. –  > Por Dekkadeci.
  • Crenyders: Quiero agradecerte a ti y a todos los demás carteles aquí, que se tomaron el tiempo de comentar o publicar respuestas. Ahora entiendo cómo hacer esto en la música y en MuseScore. Sus imágenes y explicaciones fueron muy claras. Hay una pregunta que todavía tengo, que tengo que publicar como una nueva pregunta, ya que contiene una imagen. Por favor, búsquela. Se trata de cómo llevar un sostenido de un pentagrama al siguiente en una fila. –  > Por fsgregs.
  • @fsgregs por favor marca una de estas respuestas como la correcta. Ayudará a otros con la misma pregunta. –  > Por Creynders.
Laurence Payne

Las dos notaciones ordenan dos cosas muy diferentes. 1. Indica un legato general, con un «cambio» de pedal en la primera nota de cada compás. Piensa en una marca de frase sobre todo el pasaje. Se trata de un «pedaleo legato» normal.

  1. pide una pausa en cada línea de compás. Piense en una marca de frase separada sobre cada compás individual.

Sí, un ‘cambio’ debe ser una V ascendente dentro de una línea que, por lo demás, es continua. ‘Subir y terminar con pedal’ es un gancho vertical.

MuseScore tiene cuatro formas de línea de pedal que puede construir cualquiera de ellas.

Comentarios

  • Este es el momento perfecto para preguntar esto. De las cuatro líneas de pedal en MuseScore, o en cualquier otra notación musical, ¿son todas iguales en la práctica? ¿Importa si un compás está marcado con líneas de pedal rectas o inclinadas? ¿MuseScore las trata todas exactamente igual? –  > Por fsgregs.
  • ¡No preguntes, prueba! ¿Quieres que lo haga por ti? Espera… Sí, Musescore parece reproducir un gancho recto igual que uno inclinado. Sibelius lo hace un poco diferente, ofrece una línea terminada con una V ascendente y descendente en lugar de construir la V a partir de un par de extremos inclinados. ¡Nada de esto te da permiso para escribir una notación incorrecta! Las líneas Ped. no empiezan ni terminan con una pendiente, las pendientes son sólo para construir una V en medio de una. (Hay algunas notaciones experimentales para el pedaleo gradual, pero eso está fuera de alcance aquí). –  > Por Laurence Payne.