¿Hay alguna regla que haya violado en mi ejercicio de armonía a 4 partes? (Música, Teoría, Armonía, Voz Que Conduce)

Hyun Yoo Park preguntó.

El ejercicio consistía en hacer la armonía para las notas del bajo.

Estoy estudiando con un libro por mi cuenta, así que no estoy seguro de si lo estoy haciendo bien.

Comentarios

  • Si lo he entendido bien, ¿el libro te daba la línea de bajo y tú tenías que completar el resto? ¿También te dio los bajos figurados? Las quintas paralelas definitivamente son una regla rota. El salto de una 6ª en el bajo no es impresionante, pero no es técnicamente incorrecto; sería un poco aburrido pero podrías hacer que el bajo fuera un «E» justo ahí. También tienes un par de momentos donde las SA son octavas. Esto creará un sonido hueco, así que tenlo en cuenta. Por último, tu línea de soprano al final es extraña. De nuevo, no está mal, pero un salto de una 4ª después de una conducción suave sería discordante. –  > Por jjmusicnotes.
  • @jjmusicnotes ¿a qué te refieres con «bajo cifrado»? ¿te refieres a los números de inversión? si eso es lo que preguntas, sí. ¿podrías ser más específico sobre la parte de la que hablas en «el salto de una 6ª en el bajo no es impresionante…..»? ? –  > Por Hyun Yoo Park.
2 respuestas
Richard

La verdad es que es bastante bonito, y bastante impresionante para alguien que está aprendiendo por su cuenta; ¡bien hecho!

Estos son los comentarios que yo haría si fueras mi alumno:

  • El error más atroz está en el m. 4, con las quintas perfectas paralelas D/A a E/B entre el bajo/soprano en los tiempos 2 y 3. Este es un error definitivo en este estilo que necesita ser arreglado.
  • Hay un error relacionado aquí de que el V pase a IV6, que es una retrogresión (en contraposición a un proprogresión). Su IV-V-IV6 es casi una expansión predominante, pero si realmente quieres expandir el acorde IV, una mejor opción en el tiempo 3 sería I64 (que te sacaría de las quintas perfectas paralelas). Tal vez lo intentes. (Nota: Algunos podrían no considerar esto un error).
  • Tus acordes son todos I, IV y V. Esto no es un error, y tal vez fue intencional, pero puedes probar a poner uno o dos acordes más. En lugar de IV, tal vez pruebe con ii o ii6. En lugar de V64, tal vez intente viio6, que en realidad es mucho más común con el bajo 1-2-3 o 3-2-1.
  • Un error muy pequeño se encuentra al entrar en el tiempo 4 del m. 6. Aquí, la soprano se mueve por salto hacia un Si, y el bajo se mueve por paso hacia otro Si. La regla aquí es que, si la soprano y el bajo se mueven por movimiento similar hacia una consonancia perfecta, la soprano debe moverse por paso. Pero aquí, la soprano y el bajo descienden a una octava perfecta, y la soprano salta. A menudo se llaman octavas «ocultas», pero la gente tiene diferentes nombres para ellas. Es una regla relativamente oscura, pero pensé en compartirla; podrías colocar fácilmente un re en el soprano y hacer de este acorde un V43 si quieres, o hacerlo un viio6 con algunos otros cambios.

Por último, hay algunas preguntas en los comentarios sobre una sexta saltante. En el tiempo 4 del m. 4, tu bajo F♯ salta una sexta hacia abajo hasta A e inmediatamente vuelve a subir una sexta hasta el F♯. Por lo general, un salto mayor que una tercera se resuelve con un paso en la dirección opuesta. En otras palabras, su salto hacia abajo de una sexta (que en sí mismo es un poco grande) casi seguramente querrá resolver con un movimiento ascendente por pasos a través de B y C♯. Pero, si te dieron estos tonos de bajo, ¡entonces ese no es tu error! (Pero en mi opinión, sería mejor simplemente mover ese A hacia arriba una octava.) Yo fuertemente recomiendo no poner simplemente un Mi ahí, porque te quedaría un acorde ilegal de seis-cuatro.

Comentarios

  • Gracias por tu respuesta. Me ha ayudado mucho. Pero no entiendo muy bien lo que dices aquí «Recomiendo encarecidamente no poner un Mi ahí, porque te quedaría un acorde ilegal de seis-cuatro». ¿Qué es un «seis-cuatro ilegal»? –  > Por Hyun Yoo Park.
  • @HyunYooPark En resumen, los acordes de seis-cuatro tienen que ser tratados de una manera particular. El bajo de un acorde seis-cuatro puede ser un tono de paso entre los acordes de ambos lados, un tono de pedal, el mismo tono que el siguiente acorde, o una arpegiación del acorde dado. En este caso, el bajo sería un vecino, lo que no sería una opción aceptable. Intente buscar «acordes seis-cuatro» para saber más. –  > Por Richard.
Brian THOMAS

¿Quintas paralelas ascendentes en las partes de bajo y soprano, compás 4 tiempos 2 y 3? Eso es un comentario más que una violación de la regla. Algunas personas son más relajadas con las quintas paralelas que otras.

Comentarios

  • Gracias. No había visto eso, pero si es sólo un movimiento de paso he oído que está bien, ¿me equivoco? –  > Por Hyun Yoo Park.
  • En este estilo de escritura, generalmente se quiere evitar las quintas paralelas, especialmente entre el bajo y la soprano porque las voces exteriores llaman la atención. Las quintas paralelas ocultas en las voces interiores no son tan obvias. –  > Por Heather S..
  • No hay excepción para las quintas paralelas. El compás 4 se vería como un error grave en el contexto de este tipo de ejercicio de armonía. –  > Por Laurence Payne.