¿Existe una regla general sobre cuándo utilizar un acorde de 9ª, 11ª y 13ª en el piano? (Música, Piano, Acordes, Teoría De Los Acordes)

John preguntó.

Mi pregunta está relacionada principalmente con el acorde extendido. ¿Existe una regla general para utilizar la 9ª, 11ª y 13ª? He visto en una progresión II,V,I en la tonalidad de C esta progresión: Dm9,G13, C.

4 respuestas
Dom

Hay dos reglas básicas para los acordes.

  1. Siempre quieres que tu armonía refleje tu melodía, así que si la melodía que estás armonizando tiene una 9ª, 11ª o 13ª del acorde que estás tocando en ella, sería fácil usarla en un acorde.
  2. Busque los tonos comunes y el movimiento cromático entre los acordes en una progresión que le ayudará a conducir a otros acordes en su progresión. Por ejemplo, en la progresión que has enumerado las notas en un Dm9 son D, F, A, C, and E, las notas de G13 son G, B, D, F, (A), (C), and E y las notas de C son C, E, and G. Como puedes ver hay muchos tonos comunes entre todos los acordes e incluso puedes ver que el Mi es común en todos los acordes y es la 9ª en el Dm9 y la 13ª en el G13.

Otra cosa a tener en cuenta es tener cuidado con el uso del acorde 11º. Un acorde de 11ª dominante (por ejemplo, G11) rara vez se utiliza debido al choque entre la 11ª y la 3ª. Normalmente, cuando se toca la 3ª se omite, pero entonces la 11ª actúa más como una suspensión que como una extensión.

Aparte de eso es lo que se quiera. Las reglas son sólo directrices. Si suena bien es bueno.

Comentarios

  • ¿Por qué se dice que una 11ª y una 3ª chocan? ¿Cuál es la explicación de la teoría musical? –  > Por Sebastian Nielsen.
  • @SebastianNielsen Están a medio paso de distancia lo que siempre tiende a chocar si no se vocea bien, pero siendo la 3ª y la 11ª ambas tonos identificativos tienden a chocar al intentar que ambas destaquen. –  > Por Dom.
FlyByLight

Recomiendo The Jazz Piano Book de Mark Levine para una explicación más completa de esto, pero hay algunas pautas. En el contexto de la música occidental, se puede añadir un 2 o un 9 a casi cualquier acorde. Un verdadero acorde de 9ª incluye también la 7ª en bemol. Ese acorde se utiliza más comúnmente como dominante, por lo que un G9 en la tonalidad de C, A9 en la tonalidad de D, F9 en la tonalidad de Bb, etc. El acorde de dominante o V suele ir seguido de la tónica, o I. Los acordes de 13ª se utilizan como dominantes de la misma manera. En un entorno de blues, se puede utilizar un acorde de 9ª (o 7ª, o 13ª) para los tres acordes principales, I, IV y V (CFG, DGA, etc.).

Los acordes regulares de 11ª no son tan comunes como los de 11ª. Un ejemplo de un acorde de 11ª sería un acorde de Fa mayor tocado sobre una nota de Sol en el bajo. Algunos lo llaman F/G, mientras que los jazzistas a veces lo llaman Gsus4. A menudo se ve donde G es la dominante (C es la tónica), y a veces se resuelve en un acorde G regular o G7. Los acordes #11 se utilizan a menudo para aderezar los acordes de la tónica (I) y la subdominante (IV). Se trata de un sonido muy «desequilibrado», que aparece bastante en el jazz. Un acorde de Do#11 podría ser expresado como un Re con un bajo de Do, o D/C.

Comentarios

  • Con el 11, se puede pasar del modo jónico al lidio. Vale la pena tener cuidado de cómo se escribe el acorde. C#11, o C #11. –  > Por Tim.
Shevliaskovic

Lo primero que tienes que tener en cuenta es esto: ¿Qué tipo de música estás tocando?

El uso de los acordes extendidos difiere de un género a otro. Si, por ejemplo, estás tocando una canción de Bach, sería difícil encontrar un acorde extendido, a menos que la 9ª, 11ª o 13ª nota exista desde un acorde anterior.

En el jazz, generalmente los acordes 9º, 11º y 13º son realmente comunes; se encuentran especialmente en los acordes de dominante. Para ser realmente sencillo, puedes utilizarlos prácticamente siempre que quieras.

Si miras mi respuesta en otra pregunta (¿Cuál es el secreto de las frases de jazz?) verás que los acordes extendidos también se utilizan así:

Si el acorde que se está tocando es G7 se puede tocar

  • Fmaj7 (las notas que forman Fmaj7 son las notas de tensión de G7 -> la7ª, 9ª, 11ª, 13ª de G7)
  • Am7 (igual que el anterior, pero con la 9ª, 11ª, 13ª y luego G)
  • Dm7 (igual que el anterior, pero con la 5ª, 7ª, 9ª y 11ª de Sol)

Anonomoose

Una opción es considerar las 9, 11 y 13 como extensiones de los acordes mayores o menores normales: primero escriba su progresión con tríadas mayores y menores estándar. A continuación, determine la tonalidad de su progresión (si el último acorde está a una quinta o cuarta de distancia de su primer acorde, es casi seguro que está en la tonalidad de su primer acorde). Ahora que tus acordes son de 7ª, significa que si les añades una 9ª, 11ª o 13ª serán acordes de 9ª, 11ª o 13ª, si no puedes añadirlas porque no están en la tonalidad, entonces puedes añadir la 11ª, la 9ª, la 9ª o la 13ª, que crearán acordes igualmente jazzísticos. En el caso de los acordes extendidos, suelen sonar mejor cuando omites la quinta, así que hazlo por último. Los acordes extendidos son como edificios si tienes las capas inferiores, entonces las capas superiores (11, #11, b9, 9, #9, b13, 13) pueden encajar justo encima de ellas.