¿Existe un término para las notas no naturales? (Música, Terminología)

Nombre de usuario significativo preguntó.

¿Existe un término para el grupo de notas no naturales, es decir, notas alteradas con sostenidos o bemoles?

Comentarios

  • @LeeKowalkowski No si están en la signatura. –  > Por Édouard.
  • Como, notas fuera de la tonalidad, o literalmente, un sustantivo colectivo para las notas representadas por las teclas negras en un piano? –  > Por Lee Kowalkowski.
  • @LeeKowalkowski Esa es la cuestión… Es fácil razonar implícitamente en la clave de Do, pero si existe ese término, creo que se generalizará a otras claves. Hice la pregunta ya que quería nombrar a este grupo como algo distinto a los no naturales en un programa, por lo que implicaría la interpretación de la clave negra. –  > Por Nombre de usuario significativo.
  • @LeeKowalkowski No se ponen notas en la signatura, pero si hay un C♯ en la signatura, entonces un C♯ en la pieza no es un accidental. Un C♮ es. –  > Por Édouard.
  • @MeaningfulUsername Oh, así que usted es hablando de notas fuera de la clave? –  > Por Édouard.
4 respuestas
Édouard

Soy francófono, y como tal suelo llamar a los (dobles) sostenidos/bemoles «alteraciones», que he encontrado en el glosario de Lilypond, pero rara vez en otro sitio. Por tanto, «notas alteradas» me parece perfectamente razonable.

Roland Bouman

Depende.

1)Por un lado, se puede indicar qué tonos deben ser aplanados o agudizados por defecto. Esto se suele hacer escribiendo esos sostenidos y bemoles al principio del pentagrama, después de la clave, pero antes del compás.

Esto se denomina comúnmente «armadura de clave». Se trata de un nombre un poco erróneo, ya que la signatura de la clave por sí sola no suele ser suficiente para deducir la clave. Las signaturas de clave también pueden aparecer a mitad del pentagrama, pero el principio es el mismo.

En relación con tu pregunta, el propósito de la armadura es definir qué tonos son «naturales», por usar tu término; es decir, establece una norma para los sostenidos y bemoles implícitos en la sección a la que se aplica la armadura, y da lugar a una notación más clara, ya que esos bemoles y sostenidos no tienen que indicarse explícitamente.

2) Luego están las alteraciones. Las alteraciones son notas que se suben o bajan temporalmente, desviándose de lo que implica la armadura. Tenga en cuenta que esto puede hacerse agudizando o aplanando una nota, pero también puede implicar la adición de un signo natural explícito en el caso de que ese tono se elevara o agudizara por defecto, como implica la signatura de la clave.

Los accidentes pueden indicar tonos que están fuera de la escala actual (o de la tonalidad, o de ambas). Sin embargo, no tiene por qué ser así. En la tonalidad menor melódica hay dos sabores: el ascendente tiene una sexta mayor y una séptima mayor, mientras que el descendente tiene una sexta y una séptima menores.

Normalmente, la sexta y la séptima mayores tienen que ser denotadas por accidentales para elevarlas con respecto a lo que implica la armadura.

Por ejemplo, una armadura con un sostenido puede indicar mi menor. El único sostenido «por defecto» en este caso es el fa#. En una pieza de este tipo, a menudo se encontrarán accidentales de c# y d# (que son la sexta y la séptima mayores de e, respectivamente). Y si la armadura tiene, por ejemplo, 3 bemoles para denotar Do menor (si bemol, mi bemol y la bemol), entonces puede encontrar a y b naturales, que restauran todas las notas en las líneas a y b desde su estado anterior «aplanado» (como indica la armadura) de vuelta a su sonido natural.

3)A veces, se aplican alteraciones para indicar sonidos que están fuera de la escala actual. Un ejemplo es el cromatismo, que «rellena» los huecos entre los grados de la escala diatónica con semitonos que no están en la escala. Hasta donde yo sé, las notas en sí se siguen llamando «accidentales». Pero cuando se habla de la armonía que implican las cuerdas que tienen estas notas fuera de escala, creo que entonces el término es para hablar de «alteraciones»

Por ejemplo, sobre todo en el modo menor te puedes encontrar con el llamado acorde de sexta napolitana. Se trata de la primera inversión de una tríada mayor en el 2º grado menor. Digamos que está en La menor (tonalidad sin bemoles ni sostenidos), entonces un acorde de Sib mayor de primera inversión es la sexta napolitana. La raíz de este acorde es Sib, y esto se denomina «alteración». El acorde en escala en el 2º grado sería la tríada disminuida si-d-f, y por alteración, que disminuye la 2ª mayor a una 2ª menor, y el acorde se convierte en una tríada mayor si-bemol-d-f.

Así que como nota del acorde, el si bemol se llama alteración, pero la denotación del si bemol es simplemente un accidental.

Comentarios

  • El término «cromático» es probablemente mejor que «alterado», o al menos más específico para la idea de estar fuera de la tonalidad. –  > Por Pat Muchmore.
  • @PatMuchmore Estuve pensando un poco más en ello, y me preguntaba qué hacer con las secciones modales. Digamos, una pieza que es bastante recta en Do mayor, pero que tiene secciones lidias y/o mixolidias. Dudo en llamar cromáticas a las alteraciones para conseguir esos modos. Pero por definición, están fuera de escala. –  > Por Roland Bouman.
  • No, si estás en C lidio, entonces F# es diatónico y F-natural es cromático. En Do Mixolidio, Sib es diatónico. La diatónica se refiere a la pertenencia de las notas a la tonalidad, ya sea en modo mayor, menor, lidio o locriano. Sin embargo, entiendo tu punto de vista, a menudo la diferencia entre un cambio modal y una breve coloración cromática es todo menos clara. Los conceptos son bastante blancos y negros, pero los contextos reales son a menudo muy ambiguos, y se podrían dar argumentos de peso en ambos sentidos. –  > Por Pat Muchmore.
  • @PatMuchmore ¡Gracias! Ya veo – parece que tengo que ajustar mi comprensión del término «diatónico» – pensé que simplemente significaba «mayor» o «menor» (melódico), como un contraste a «modal». Pero parece que se aplica a cualquier escala construida a partir de segundos mayores y menores. –  > Por Roland Bouman.
Michael Martínez

cuando el contexto es la tonalidad mayor, una nota que no forma parte de la tonalidad se llama no diatónica nota no diatónica.

Comentarios

  • +1 por el término no diatónico. Sin embargo yo pensaba que simplemente se aplica a todos los tonos que están «fuera de escala», también en modo menor. (Eso excluiría la 6ª y la 7ª naturales o elevadas, ya que simplemente forman parte de la escala) –  > Por Roland Bouman.
  • Véase la respuesta de @Matthew Walton. «No diatónico» está bien, pero la palabra «cromático» ya existe para este significado. Las notas que pertenecen a una tonalidad son diatónicas y las que no pertenecen son cromáticas. Roland Bouman, como señala Matthew en su respuesta, los grados de escala de sexta y séptima elevados en la menor se consideran diatónicos porque -aunque están fuera de la *signatura* de la tonalidad- no están fuera de la propia tonalidad. –  > Por Pat Muchmore.
Matthew Walton

En mi experiencia (tocando sobre todo música antigua en el Reino Unido) se llaman notas «cromáticas». Esto proviene del término «cromatismo», y de la idea de que añadir una nota ocasionalmente aguda o plana añade «color» a la música. La escala cromática, por supuesto, contiene todas estas notas posibles.

Tenga en cuenta que esto no es lo mismo que una pieza en una tonalidad menor que anota las sextas y séptimas afiladas o aplanadas necesarias como accidentales (porque son parte de la escala menor y por lo tanto no son cromáticas), o una pieza que cambia de tonalidad sin cambiar la signatura de la tonalidad en la notación.