¿Estoy enfocando correctamente la relación entre la flexión de las cuerdas y la altura de acción? (Música, Guitarra, Acción, Flexión De Notas)

danludwig preguntó.

Soy un guitarrista autodidacta, no he recibido clases en 30 años. Me encuentro con problemas particulares con la flexión de las cuerdas, y después de algunas búsquedas en Google, tratando de llegar finalmente a una estrategia para hacer frente a ella. Es una lástima que el resultado de la búsqueda superior sigo llegando a través de es este en TGP, En el caso de la guitarra, el resultado de la búsqueda es este en TGP, ya que hay que pasar por una especie de bologna para llegar a 2 o 3 posts decentes con buena información.

Cuando configuro una guitarra con «acción baja», parece que tengo problemas para conseguir que los bends de las cuerdas suenen bien de forma consistente. Depende de la cuerda / traste / dedo que esté usando, pero los más problemáticos parecen ser las cuerdas eBG en los trastes por encima del #10, con mi tercer dedo (anular). Lo que ocurre es que trasteo una nota y luego procedo a doblarla hacia arriba, hacia el cielo. Mientras empujo esta cuerda primaria hacia arriba, mi dedo naturalmente entrará en contacto con otras cuerdas secundarias y las doblará también. Sin embargo, cuando tengo la acción baja, estas otras cuerdas secundarias se vuelven bastante difíciles de mantener fuera del traste.

Durante mucho tiempo mi objetivo ha sido conseguir que estas cuerdas secundarias se «enganchen» a un dedo, y utilizando la fuerza que ejercen sobre el dedo, mantenerlas en su lugar fuera del traste. Lo que he encontrado es que con una acción baja, estas cuerdas secundarias tienen una tendencia a deslizarse & deslizarse por debajo del dedo(s) tratando de mantenerlas fuera del camino, eventualmente aterrizando por debajo del dedo, llegando a trastearse, y sonando, que no es lo que quiero. A veces las cuerdas se deslizan gradualmente por la pendiente de la yema del dedo, a veces «saltan» hacia abajo muy rápidamente, y en una rara ocasión, soy capaz de mantener con éxito las cuerdas no deseadas de ser trasteadas – por lo que tengo resultados inconsistentes de esta técnica / estrategia.

Esta inconsistencia también hace que sea muy difícil usar mi mano de la púa para silenciar las cuerdas no deseadas. Por ejemplo, al doblar la cuerda mi alta en el 17º traste un paso entero (de la a la si), las cuerdas se acercan mucho, incluso en el puente. Silenciar las cuerdas de Si y Sol con la mano de la púa y dejar que suene la cuerda de Mi, siempre parece un paseo por la cuerda floja. La mano de la púa tiene que golpear la cuerda mi, silenciar las cuerdas si y sol, y luego moverse junto con el movimiento de flexión para mantenerlas silenciadas y al mismo tiempo evitar que la cuerda mi sea silenciada. El hecho de que las cuerdas resbalen, se deslicen y caigan sobre los trastes al estar suspendidas por encima de ellos se suma a la dificultad de mantener la mano de la púa en la posición exacta para silenciar sólo lo que debe ser silenciado.

Despues de leer la informacion de TGP enlazada arriba y otras cosas que encontre en internet, estoy empezando a preguntarme cuanto puede tener que ver esto con las limitaciones personales debido a las formas de mis dedos. Son bastante redondeadas, aunque todavía no las he comparado con las puntas de los dedos de nadie más, así que no estoy seguro. Puedo decir que cuando tengo la experiencia que he descrito anteriormente, sé a ciencia cierta que las cuerdas se deslizan por la pendiente curva de la punta de mi dedo hacia abajo (y hacia el traste). También puedo decir que el problema es peor cuando mis dedos se resbalan con el sudor y la humedad; aceites de la piel, y peor con cuerdas frescas. Realmente parece ser un problema de falta de fricción para evitar que las cuerdas se deslicen por la pendiente de la yema del dedo y lleguen al traste.

Otra cosa que he probado es usar más un arco en el dedo para trastear la cuerda doblada más con la parte superior/punta del dedo que con la almohadilla, pero obtengo los mismos resultados. Incluso la punta de mi dedo está inclinada, y de hecho obtengo resultados peores y aún menos consistentes con este enfoque porque la cuerda no tiene que viajar tanto para deslizarse por la pendiente de la punta del dedo y, lo has adivinado, justo en el traste.

Así que parece que sólo me quedan 3 opciones que puedo imaginar. Evitar el doblado de notas y hacer que las puntas de mis dedos se alteren quirúrgicamente no son opciones:

  1. Aplicar talco, tiza o algún otro agente secante a las yemas de mis dedos para mantenerlas secas y aumentar la fricción entre ellas y las cuerdas dobladas que estoy tratando de mantener fuera de los trastes. Nunca he oído hablar de nadie que haga esto, era sólo una idea, y puede muy bien ser una mala (no lo he probado todavía). Me preocuparía que quedaran residuos por todas las cuerdas, tener que limpiarlas constantemente y volver a aplicar material en las yemas de los dedos.

  2. Mantener la acción baja, dejar que otras cuerdas se deslicen por debajo de las puntas de los dedos (o incluso hacerlo a propósito), y ser sobrehumanamente bueno en silenciar las cuerdas no deseadas con mi mano de picking. Esto es un reto realmente desalentador, especialmente a mi edad, y ni siquiera estoy seguro de que sea lo «correcto».

  3. Elevar la acción hasta un punto en el que las cuerdas estén a una altura que las haga menos propensas a deslizarse por la pendiente de mis dedos y hacia el traste. La desventaja de este enfoque es que terminaré con una altura de acción superior a 1/8 de pulgada (pero inferior a 1/4 de pulgada). Este enfoque también puede causar otros problemas potenciales, porque aunque necesito esa altura para trabajar para mi dedo anular, puede ser demasiado para mi dedo meñique, haciendo que las cuerdas se deslicen hacia arriba en la pendiente de la punta del dedo en lugar de hacia abajo. Sin embargo, es más fácil manejar ese problema y evitar que produzca sonidos no deseados.

Sólo quería poner estas ideas y ver si estoy en el camino correcto / equivocado. ¿Alguna otra técnica que no esté contemplada?

Comentarios

  • Voy a confesar a usted en términos de escribir futuras preguntas, yo más o menos descremada esta pregunta y sólo realmente leer las tres opciones en la parte inferior. –  > Por Todd Wilcox.
  • en el punto 3, ¿estás diciendo que tienes una acción baja para poder hacer bends masivos con el meñique, o estás diciendo que tienes problemas para trastear con el meñique con una acción más alta? –  > Por Yorik.
  • @Yorik Me refería a que tengo algunos problemas para hacer bends de 4 dedos con acción más alta (donde el 4º dedo está trasteando la nota doblada y los otros 3 dedos están apoyando & silenciando). Tengo la acción baja porque otra persona montó la guitarra, y ahora estoy intentando ver si puedo aprender a tocar con la acción baja así. –  > Por danludwig.
  • @ToddWilcox No creo que haya nada malo en la pregunta tal y como está escrita. Quería ser específico acerca de la mecánica de lo que me está sucediendo con el fin de obtener consejos específicos sobre lo que estoy haciendo bien / mal / no hacer en absoluto. Si no quieres leerlo todo, está bien, pero creo que es una pregunta sólida tal y como está. –  > Por danludwig.
  • @ToddWilcox Agradezco el detalle. Tengo el mismo problema y esta pregunta lo describe perfectamente. –  > Por NenadK.
3 respuestas
Matt L.

Si doblas una cuerda (hacia el techo/cielo) las cuerdas más bajas (que suenan, es decir, más gruesas) se se supone que se supone que las cuerdas inferiores (que suenan, es decir, las más gruesas) se mueven bajo tu(s) dedo(s). Si tu dedo se mueve debajo de las cuerdas inferiores (que suenan), entonces obtendrás mucho ruido no deseado de esas cuerdas cuando sueltes el bend, y también cuando hagas algo de vibrato mientras haces el bending.

En mi experiencia, hay dos cosas que los buenos músicos hacen, y la mayoría de las veces es una combinación de ambas:

  1. Si doblas con el segundo o tercer dedo, utiliza el primer dedo para silenciar las cuerdas inferiores y/o para mantenerlas a una pequeña distancia de la cuerda que estás doblando. Puedes hacerlo dejando que el primer dedo se mueva un poco más arriba en el diapasón hacia la cuerda mi grave.

  2. Utiliza el lado del pulgar de tu mano para tocar todas las cuerdas que están más bajas que la que estás doblando.

Ambas medidas evitarán el sonido de otras cuerdas, incluso con mucha ganancia.

Comentarios

  • Yo hago el número 1. Ayuda a evitar que suenen las cuerdas que están a más de un salto de la cuerda doblada. Pero digamos que estás doblando la cuerda B, y el G se desliza bajo la punta del dedo y hacia abajo en el traste, el silenciamiento de la cuerda de Sol por encima de ese traste no hará ninguna diferencia. –  > Por danludwig.
  • @danludwig: Correcto, a eso me refería al decir que puedes usar el primer dedo para mantener las cuerdas a una pequeña distancia de la cuerda que estás doblando. Esto hace que no suenen. El pulgar de tu mano derecha puede encargarse del resto. –  > Por Matt L..
  • @danludwig: Y, por cierto, usar mi primer dedo como se ha descrito sí marca la diferencia, incluso si la cuerda inferior toca el traste. Debe tener que ver con la forma en que la cuerda se desplaza sobre el traste; permanece en silencio aunque toque el traste. Por supuesto, sin usar el pulgar de la mano derecha. –  > Por Matt L..
  • Estoy seguro de que estás en algo aquí, prestando más atención al tocar ayer, la forma de mi mano se parece mucho a tu foto. Lo que no entiendo es que si las otras cuerdas están tocando los trastes, incluso si estás usando tus otros dedos para moverlos fuera del camino, se están moviendo a través de los trastes, ¿verdad? Si una cuerda está haciendo contacto con el traste y es movida/doblada mientras mantiene ese contacto, ¿cómo puedes evitar que la fricción de ese movimiento imparta energía a la cuerda y la haga sonar (sin la técnica de silenciamiento del pulgar derecho)? –  > Por danludwig.
  • Ayer practiqué más esto, y sí, funciona. Lo que estaba haciendo antes era usar el dedo 2 para apoyar el dedo 3 en el bend (la misma cuerda), y silenciar con el dedo 1. Cuando uso el dedo 2 para ayudar a empujar las otras cuerdas fuera del camino, tienden a no deslizarse bajo el dedo 3 y suenan. Las liberaciones todavía necesitan algo de trabajo. Puedo soltar a mitad de camino sin ruido indeseado, pero eventualmente las otras cuerdas se deslizan durante la liberación (¿puede ser que necesite aflojar el agarre durante la liberación?). Probé el silenciamiento con el pulgar, se siente raro, y probablemente lo estoy haciendo mal porque obtengo armónicos no deseados a veces. –  > Por danludwig.
Doktor Mayhem

Al igual que Todd, para un bend grande utilizo tres dedos, y mientras empujan la cuerda deseada, la rotación natural de ellos atrapa las cuerdas siguientes y las aleja de los trastes.

En esta foto puedes ver que mis dedos han atrapado 2 cuerdas fuera del camino, y sólo las han movido hacia arriba lo suficiente como para que no suenen.

Todd Wilcox

Mantengo la acción baja, dejo que otras cuerdas se deslicen bajo las puntas de mis dedos (o incluso lo hago a propósito), y consigo … bueno en silenciar las cuerdas no deseadas …. Esto es un reto realmente desalentador, especialmente a mi edad, y ni siquiera estoy seguro de que sea lo «correcto».

Esto es lo que yo hago. Creo que la técnica de flexión puede depender de la ergonomía con la que toques. Yo toco con el pulgar sobre la parte superior del mástil, que cuelga hacia abajo y ayuda al silenciamiento. También utilizo el pulgar en la parte superior como el otro lado de una acción de apretar en mi mano para ayudar con el bending. No es necesario silenciar con la mano de la púa. De hecho, yo rara vez lo hago. He desarrollado mucho el silenciamiento con la mano de trasteo y te recomiendo que centres tu silenciamiento en la mano de trasteo.

Lo que realmente estoy haciendo aquí (ya que tuve tiempo de ir a casa y mirar lo que hago) es que las cuerdas que no estoy trasteando están realmente alejadas de los trastes porque se clavan en mis dedos. Los callos en la parte superior de mis dedos evitan que esto duela mucho. Mi acción es inferior a 1/8″. Es casi exactamente 1/16″ en el 12º traste.

Cuando hago vibrato o pequeños bends con mi segundo o tercer dedo, hago mute con mi dedo índice como se muestra en la respuesta de Matt L, pero cuando quiero hacer un bend up de un par de pasos enteros, necesito los tres dedos para hacerlo.

A medida que practiques el bending, descubrirás que desarrollas la habilidad de colocación microscópica de los dedos en la que éstos empujan las cuerdas fuera del camino sin trastearlas, y por lo tanto los lados de tus dedos silencian las cuerdas. Sólo tienes que seguir practicando. Creo que tardé entre 12 y 18 meses en ser capaz de doblar eficazmente después de empezar a trabajar en ello.

No estoy seguro de cuál es tu edad, pero la mía es de 44 años y sigo haciendo bends compuestos de al menos una tercera menor (tres trastes más arriba).

Comentarios

  • Correcto, esto es similar a lo que yo haría en mis guitarras de acción «media/alta». La acción en la foto parece mucho más alta que la que tengo en un par de guitarras que fueron recientemente montadas por otra persona después de ser refretadas. La diferencia es que, como en la foto de Matt L, extiendo un poco el dedo índice para silenciar las otras cuerdas. –  > Por danludwig.