¿Es necesario un descanso al final del último compás de una pieza? (Música, Notación)

Keith Seddon preguntó.

Estoy anotando melodías sencillas para la lira anglosajona (acabo de empezar a construirlas), y mi nivel musical es casi totalmente autodidacta. Si mi pieza termina en una nota que ocupa medio compás, digamos, ¿tengo que añadir un descanso siguiente? Al final de la pieza, sin repeticiones, sin DS o DC, el descanso me parece redundante.

5 respuestas
Tim H

Sí, es necesario. Cada compás tiene que estar completamente «lleno».

Si el último compás no va seguido de un signo de repetición, un dal segno o un dal capo, y tu(s) última(s) nota(s) no completa(n) un compás, tienes que completarlo con un silencio.

Sin embargo, las cosas se complican cuando se utiliza un anacrusis o un picado al principio de la pieza:

Cuando su «último» compás va seguido de un signo de repetición, un dal segno o dal capo, el resto del compás tiene que estar al principio de la parte que se va a repetir. Cuando esta parte se encuentra al principio de la pieza, actúa como un pico o anacrusis la primera vez que se toca.

Pero incluso si no hay repetición a veces se utiliza la regla de que no es necesario completar el compás con silencios, porque se supone que se completa con la anacrusa del principio. (Es interesante la siguiente pregunta de SE Music: ¿Por qué el compás final debe completar la anacrusis?)

Comentarios

  • Para añadir un poco de justificación además de «así es como se hace», personalmente creo que llenar el resto del compás con silencios mejora la legibilidad – Sí, puedes ver la duración de la nota, pero ver los silencios ahí es un recordatorio adicional para mirar realmente la duración en lugar de simplemente asumir «eh, es la última nota, la mantendré un poco». –  > Por Mago de Hojalata.
  • Gracias por este comentario. Explica muy bien por qué en circunstancias normales es bueno completar la última medida. –  > Por Tim H.
Tim

Depende.Comenzando la melodía en el tiempo 1 de un compás, no habrá problema, incluso si quieres que la última nota sea un tiempo corto, pon descansos para completar el compás. Si hay un anacrucis al principio, digamos, que dura un tiempo, entonces el compás final debería contener los otros tiempos para completar un compás entero. Sin embargo, parece que hay una cierta laxitud con respecto a esta «regla», y muchas cosas se escriben con un anacrucis al principio y un compás completo al final. A veces, la cuestión se confunde con una marca de pausa en el último compás. Sí, el descanso al final del último compás parece inútil, pero técnicamente debería estar ahí, sobre todo con los puntos escritos a mano, para decir «no, no me he olvidado de poner otra nota».

Comentarios

  • Entonces, ¿lo que dices es que cuando una pieza empieza con un ancrusis el último medio compás no tiene que completarse con un silencio porque ya está completado por el ancrusis, aunque no haya repeticiones? –  > Por Tim H.
  • @TimH – cuando una pieza comienza con un anacrucis, digamos una negra en compás de 4/4, entonces el último compás debe tener notas y/o silencios que sumen los otros 3 tiempos. Lo de la repetición dependerá de si el signo de repetición en la parte superior está en la línea de compás del primer compás completo o no está allí, en cuyo caso, el «primer compás de tiempo» será corto por ese tiempo. Espero que esto tenga sentido. –  > Por Tim.
  • @TimH lo que Tim dice es la regla «tradicional» e histórica para la notación, pero para la música moderna con muchos cambios de compás en la partitura, o incluso sin compases, no se aplica necesariamente – el sentido común tiene prioridad sobre una regla que data del siglo XVII o más o menos. La regla probablemente probablemente se aplique a la música de la OP, sin embargo. – usuario19146
Kyle Strand

Para simplificar la respuesta de Tim H:

En la notación musical tradicional, en una pieza con un solo compás, el número total de tiempos con o sin repetición debe ser un múltiplo del número de tiempos del compás.

Dado que sólo los compases del principio y del final de la pieza pueden truncarse sin cambiar el compás, esto significa que si hay un compás incompleto al principio de la pieza, el compás incompleto del final debe «completar» el compás del principio teniendo exactamente tantos tiempos como se dejaron fuera del primer compás. Del mismo modo, si hay un compás incompleto al final de la pieza, debe haber también un compás incompleto complementario al principio.

Un compás incompleto al principio de la pieza se llama «anacrusis» o «pick-up».

Comentarios

  • ¿Se aplicaría esto en los casos en los que, aunque una pieza tenga el mismo compás a lo largo de toda ella, tiene una introducción o un final que no sería realmente «repetible»? En mi opinión, el criterio sería si concatenar el inicio de la pieza con el final tendría sentido estético. Si tuviera sentido estético, los compases deberían equilibrarse para tener sentido técnico. –  > Por supercat.
  • @supercat Sí, según mi experiencia sigue siendo válido; la diferencia es que también se pueden tener medidas parciales al principio o al final de una sección, y no sólo al principio o al final de la pieza. Así que si la pieza tiene una sección introductoria, podría ser anotada casi como una pieza independiente con medidas parciales de introducción y cierre. Incluso cuando los compases cambian, los compositores suelen «equilibrar» los cambios, por ejemplo, con dos compases de 2/2 en una pieza de 4/4 (véase, por ejemplo, la obra de Debussy La nieve baila). –  > Por Kyle Strand.
  • Si la sección uno está en 4/4 y empieza con un pulso de negra y la sección dos empieza con un tiempo muerto cuatro tiempos después del inicio del último compás de la sección uno, ¿cómo se podría terminar la sección uno con un compás parcial sin interrumpir el inicio de la sección dos? ¿Dices que habría un doble compás entre los tiempos tres y cuatro del último compás de la Sección Uno, haciendo que la Sección Dos comience con un descanso? ¿O debería haber una «sección» intermedia que consistiera en un silencio de negra? –  > Por supercat.
  • @supercat Sí, esencialmente la doble barra viene en medio de un compás. Aquí tienes un ejemplo: petrucci.mus.auth.gr/imglnks/usimg/6/63/IMSLP02102-BWV0814.pdf –  > Por Kyle Strand.
supercat

Si una pieza musical tiene una forma que puede ser cantada varias veces, incluso en ausencia de repeticiones marcadas (por ejemplo, un himno con múltiples versos), puede ser útil escribir la música de tal manera que al concatenar una segunda copia de la pieza se obtenga una transición limpia entre un verso y el siguiente. Si una pieza en 4/4 comenzara con una pastilla de negra y terminara con una nota entera, no estaría claro si alguien debería

  1. Cantar todos los tiempos escritos, es decir, cantar la nota entera durante cuatro tiempos, luego la pastilla durante un tiempo, y luego continuar con el resto de la segunda estrofa.

  2. Añadir un compás parcial para equilibrar la pastilla, es decir, cantar la nota entera durante cuatro tiempos, luego descansar tres tiempos, luego cantar la pastilla de la negra en el tiempo 4 y continuar con el resto de la segunda estrofa.

  3. Acortar la nota entera a tres tiempos, y cantar la pastilla de negra en el tiempo 4 del último compás.

Tenga en cuenta que estas cuestiones sólo se plantean si hay una razón plausible para hacer una repetición no marcada desde el final de una pieza hasta el principio. La existencia de repeticiones dentro de una pieza no excluiría tal posibilidad si el final de la pieza no se encuentra dentro de una sección repetida, pero el estilo de la pieza podría hacerlo. Si una pieza comienza con una introducción que es muy diferente de todo lo demás, de tal manera que repetir desde el final de la pieza hasta el principio sonaría extraño, probablemente sea mejor rellenar el último compás que equilibrar el primero. Además, si una pieza empieza en 6/8 y termina en 4/4, puede que no esté claro qué hay que hacer para «equilibrar» el primer y el último compás.

Comentarios

  • Solía odiar cuando cantaba en los coros de la iglesia que algunos oganistas dejaran un hueco al final de cada verso. Quizás leían el «compás completo» escrito al final. Esto significaba que los demás cantantes solían entrar en la segunda o tercera palabra de las siguientes estrofas. Es mucho mejor unir el final con el principio, para hacer un compás completo. –  > Por Tim.
  • @Tim: Muchos himnos se escribieron antes de que se inventara la notación de repetición actual, pero tener una repetición hasta el primer compás completo hace que las cosas sean precisas y claras. Por lo demás, creo que tienes razón en cuanto a que el organista está rellenando el inicio de la pieza a un compás completo, aunque el organista también podría estar utilizando el tiempo para cambiar de paradas entre versos (a menos que haya suficientes preajustes cargados para evitar la necesidad de cambios de paradas manuales, el cambio de paradas puede llevar uno o dos segundos y probablemente sea mejor rellenar con un compás completo que con menos tiempo). –  > Por supercat.
Keith Seddon

Gracias a todos por las respuestas tan útiles. Estoy utilizando Musescore para escribir mi notación, y por supuesto, en el compás final, si la(s) nota(s) no la(s) llena(n), el programa incluye automáticamente los silencios correspondientes. Puedo «suprimir» los silencios haciéndolos grises en mi pantalla, y éstos no se imprimen cuando se imprime en papel o en un pdf. Supongo que podría averiguar qué silencios suprimir en gris, para que el resto de silencios creen el equilibrio con el anacrusis (que inician casi todos mis esfuerzos). Cuando hago repeticiones, empiezo la repetición en el compás que sigue a la anacrusis e incluyo, con toda probabilidad, la(s) misma(s) nota(s) en el compás ANTES de la instrucción de repetición que te lleva de vuelta al principio. Ese compás está etiquetado como 1., y luego la segunda vez, el compás 2 ordena lo que sucede después de la repetición. Estoy intentando copiar más o menos el formato de algunas partituras de guitarra clásica que conservo de hace 30 años.

Comentarios

  • Esto no parece una respuesta… puede ser más apropiado como una edición de tu pregunta original. No obstante, ¡me alegro de que hayamos podido ayudar! –  > Por Kyle Strand.