¿Es importante este patrón entre las notas de los acordes primarios y secundarios? (Música, Teoría, Acordes, Progresiones De Acordes)

El hombre del patrón preguntó.

Recientemente he observado un patrón entre los acordes primarios (I IV y V) y los secundarios (II III VI VII) a medida que se van armonizando en terceras partes hasta llegar a las decimoterceras.

Comenzando con las tríadas básicas y organizándolas en una tabla, desglosé los recuentos de notas en las dos categorías de acordes y obtuve esta tabla:

Entonces me di cuenta de que los acordes secundarios tomados juntos, son opuestos a los acordes primarios, en el sentido de que cualquier nota que sólo aparece una vez en los acordes primarios, aparece dos veces en los acordes secundarios, y cualquier nota que aparece dos veces en los acordes primarios tomados juntos, aparece sólo una vez en los acordes secundarios, tomados juntos.

A medida que la armonización continúa en terceras partes, las notas de cada categoría de acordes que aumentan con cada grado de armonización son opuestas en la categoría primaria en comparación con la categoría secundaria:

Observé cómo en la categoría de acordes primarios se sumaban las cuentas de las notas La, Re y Mi, y en la categoría de acordes secundarios se incrementaban las cuentas de las notas Do, Fa, Sol y Si. Este patrón estaba presente en cada paso de la armonización en terceras partes: 7ª, 9ª, 11ª y, finalmente, en la 13ª de la imagen.

¿Es este patrón importante para entender algo relacionado con el hecho de que los acordes I, IV y V SON acordes primarios, y los acordes II, III, VI y VII son secundarios?

P.D: No estoy seguro de si «Primario» y «Secundario» son los términos correctos para describir los acordes ‘I IV V’ frente a los acordes ‘II III VI VII’. Perdón por los malentendidos.

P.P.D: Sé que no es apropiado subir fotos si el post no sería claro sin ellas, pero publicar estas fotos de las tablas que hice fue la única manera en que pude conseguir el formato correcto.

Comentarios

  • En RN, las mayúsculas se usan para las mayores, mientras que las minúsculas representan las menores. Así,I ii iii IV V vi viio. Comprueba que los acordes terciarios. –  > Por Tim.
  • Dado que la progresión de acordes ii-V-I es tan común, intercambia IV y II. ¿Obtienes los mismos resultados? –  > Por Dekkadeci.
  • @ Dekkadeci No he tenido la oportunidad de intercambiar acordes en 3ª, pero sí he probado diferentes acordes en 2ª, 4ª y 5ª. Descubrí que mientras cada una de las 7 notas de la tonalidad elegida apareciera al menos una vez en los 3 acordes elegidos, el patrón se mantenía. Por favor, vea mi comentario sobre la respuesta de ttw más abajo. –  > Por Patrón Hombre.
  • @Dekkadeci El ii es un sustituto viable del IV y viceversa. Que obtengas o no el mismo resultado depende del voicing. De hecho un acorde 6 mayor y su relativo 7 menor son idénticos (enarmónicos). Los acordes mayores y menores en una tonalidad se emparejan todos de esta manera, (I, vi), (IV, ii) y (V, iii). –  > Por ggcg.
1 respuestas
ttw

Es un argumento para contar. Hay 7 raíces de acordes y 3 notas por acorde dando. La partición más equitativa de 3 es 2 + 1 por lo que algunas notas ocurren en 2 acordes y otras en 1. Todos estos patrones son consecuencia de la disposición de los acordes en terceras. Primario y secundario son los nombres correctos. Así, si un acorde secundario se convierte en un tipo de séptima dominante afinando la tercera y añadiendo una séptima menor (al menos en las escalas mayores, se denominan «dominantes secundarias». Ejemplo, D7, A7 y E7 en la tonalidad de C).

Una escala menor mostrará un patrón similar con el cambio de que la séptima agudizada se utiliza para los acordes V y vii. (El acorde VII hace que el modo menor sea un poco menos simétrico).

Comentarios

  • Parece que tienes razón, ttw. Esto se mantiene incluso para la armonía en 2ª, 4ª y 5ª. Cada una obtiene el mismo resultado. Un inciso: no sé qué son los acordes primarios o secundarios en algo que no sea 3ª, así que elegí los acordes a utilizar basándome en los resultados de los acordes primarios que tienen las 7 notas, colectivamente. Este patrón se mantiene, independientemente de los acordes elegidos, siempre que las 7 notas estén presentes al menos una vez. –  > Por Patrón Hombre.