¿Es i-V una progresión más fuerte que I-V? (Música, Teoría, Armonía, Progresiones De Acordes, Intervalos)

brianmearns preguntó.

Estoy empezando a aprender un poco de teoría musical (en relación con el aprendizaje de tocar el ukelele), y repetidamente veo I-V como básicamente la más fuerte progresión de acordes (en cualquier sentido «más fuerte» se está utilizando en un artículo dado). No he visto ninguna explicación de por qué, y asumo que tiene mucho que ver con siglos de músicos entrenados diciendo «¡eso suena muy bien!». Me puse a mirar los intervalos presentes en esta progresión para ver si esa era la razón, y efectivamente tiene un tono de intervalos «bueno»:

               V
           R    3    5
       R | P5 | M7 | M2 |
    I  3 | m3 | P5 | m7 |
       5 | P1 | M3 | P5 |

La tabla de arriba muestra las notas de la V en la parte superior, y las notas de la I en la parte izquierda, y en la intersección de cada nota, muestra el intervalo que va de la I a la V. Después de mirar esto, estoy asumiendo que todos esos intervalos mayores y perfectos es una gran parte de por qué la progresión I-V suena bien

Pero si te fijas en los menores de la tercera fila, se pueden convertir fácilmente en mayores cambiando I (tónica mayor) por i (tónica menor):

               V
           R    3    5
       R | P5 | M7 | M2 |
    i  3 | M3 | A5 | M7 |
       5 | P1 | M3 | P5 |

Y la única contrapartida es que una de las quintas perfectas se convierte en una quinta aumentada.

Así que la pregunta es: ¿tienen estas tablas de intervalos mucho que ver con el hecho de que una progresión suene bien y, si es así, la progresión i-V (que supongo que vendría de una escala menor armónica) no sería más fuerte que I-V?

Comentarios

  • Yo sugeriría que el intervalo entre la tercera del V y la raíz del I es una segunda menor, en lugar de una séptima mayor. Además, si utilizas un acorde V7, su séptima generalmente se desplazará a la tercera del I a través de otra segunda menor. De V7 a I es una resolución muy fuerte porque la quinta disminuida entre la tercera y la séptima del acorde V puede resolver a una tercera mayor. –  > Por supercat.
  • @supercat: Escribí todos los intervalos como si fueran de una nota en la tónica a una nota en la dominante, no al revés. Veo que M7 y m2 son inversos entre sí, por lo que de la tercera del V a la raíz del I sería un m2, pero ¿tiene importancia describirlo de una forma u otra? –  > Por brianmearns.
  • Las progresiones de los acordes son en gran medida convincentes (o no) por el movimiento de las notas dentro del acorde. Una séptima mayor sólo se percibe como un movimiento si no hay otras notas cerca. Aunque tu pregunta se refería a la tónica-dominante, creo que observar qué hace que la V7-I sea convincente (y probarla con diferentes voicings) te ayudará a entender otros cambios de acordes. Intenta hacer progresiones de acordes con tres notas en diferentes octavas (para G7 usa G-B-F) y notarás que los arreglos en los que los tres tonos de un acorde están cerca de los del otro son más convincentes. –  > Por supercat.
  • Preguntas si i-V o I-V es más fuerte. V-i y V-I suelen ser considerados como los más fuertes.Y si te fijas en acordes de 4 notas en lugar de 3, hay aún más fuerza. Basé mi respuesta borrada en esta última premisa, por eso ahora no está. –  > Por Tim.
1 respuestas
Dom

Estás viendo los acordes de una manera interesante, pero estás complicando mucho el tema y tienes algunos pequeños errores de concepto. I a V o i a V es un movimiento de acordes muy normal y es bastante fuerte, pero lo contrario es mucho más fuerte, es decir, V a I o V a i. El movimiento es tan fuerte al final de una frase que el movimiento se conoce como una auténtica cadencia.

La razón por la que las progresiones de V a I y V a i son tan fuertes es porque la V lleva a la I(i). En Do mayor un G (con las notas G B D) iría a un C (con las notas C E G). Como puedes ver el sol es común en ambos acordes y el si en el G (también conocido como tono principal) pasa a un Do subiendo medio paso (m2) y el Re sube un paso entero(M2) hasta el Mi.

En Do menor un G (con las notas G B D) pasaría a un Cm (con las notas C Eb G). Como puedes ver el Sol es común en ambos acordes y el Si en el G (también conocido como el tono principal) va a un Do subiendo medio paso (m2) y el Re sube medio paso(m2) al Mib.

La única diferencia entre ambos es que en lugar de subir a la 3ª por paso entero en el V-I se sube a la 3ª por medio paso en el V-i que se considera un movimiento más fuerte porque hay una menor distancia entre las notas.

Cuando intentes averiguar cómo de fuerte es el movimiento del acorde, fíjate en los intervalos más pequeños entre las notas.

Comentarios

  • Cabe destacar que en una progresión V7-I (por ejemplo, G7-C), la tercera y la séptima del acorde V (B y F) forman una quinta disminuida que produce tensión; al pasar al acorde I, el B cambia a un C y el F a un E, ambos movimientos de segunda menor. En una resolución G7-Cm, debido a que el F en un G7 crea mucha más tensión que el D, el movimiento F-Eb será más notable que el D-Eb, aunque este último intervalo es más pequeño. Como el Fa-Mib es una segunda mayor, no es un movimiento tan convincente como el Fa-M en un V-I. –  > Por supercat.