¿Es B♯ a F un intervalo imposible? (Música, Intervalos)

Fulgencio preguntó.

¿Cuál es la calidad del intervalo de si y sostenido a fa?

Si cuentas de Si a Fa, obtienes el intervalo genérico de 5ª. Así que debe ser algún tipo de 5ª.

B♮ a F♯ es un P5.

Bajando la nota superior a F♮, se convierte en un d5.

Luego, cambiando B a B♯, se convierte en un P4, porque el intervalo se hace más pequeño.

Pero el P4 de B♯ es E♯, no F.

No puedo encontrar la respuesta en ningún sitio. Los programas de software que he probado ni siquiera me dan la opción de comprobarlo, porque si intento comprobar los posibles intervalos de B♯, nunca muestra un F♮.

¿Es imposible este intervalo?

Comentarios

  • Muy relacionado: music.stackexchange.com/questions/15430/… –  > Por Dom.
  • Hola Fulgencio, me he sentado al piano y he tocado estas dos notas juntas. Resulta que no es imposible. También he probado con si# y fa, y con si## a fbb, una quinta dimiinida cuádruple. Sin embargo, podría ser mejor deletrearlo como Do a Fa. –  > Por AJFaraday.
  • Tu 5º párrafo – no puede convertirse en un P4 – cualquier Si a cualquier Fa (en la misma octava) siempre será una quinta. –  > Por Tim.
  • Pregunta tonta: ¿qué es un intervalo «imposible»? Supongo que no significa literalmente imposible físicamente… –  > Por Eric Dand.
3 respuestas
MMazzon

¿Qué tal una «quinta disminuida»?

Como has señalado, de Si a Fa es una quinta, pero en este caso es dos semitonos más baja que una quinta perfecta. Si fuera un semitono más bajo (por ejemplo, Si-F) sería una quinta disminuida. Y si es dos semitonos más baja, la llamaría quinta disminuida doble.

Comentarios

  • Sólo para cubrir la parte de la cuarta perfecta P4, una quinta disminuida doble dd5 es enarmónicamente una cuarta perfecta. –  > Por Michael Curtis.
  • «Quinta doblemente disminuida» es el término que me enseñaron en la universidad, así que sospecho que es de uso bastante general. –  > Por BobRodes.
Dom

El intervalo existe, sólo que tiende a ser más teórico que práctico. En general, cuando se hace más grande un intervalo aumentado o más pequeño uno disminuido, se entra en el rango de intervalo «doble». B♯ a F sería una 5ª doblemente disminuida (etiquetada dd5) y el intervalo inverso sería una 4ª doblemente aumentada (AA4).

Para conocer las aplicaciones prácticas de estos intervalos, consulta esta pregunta.

Comentarios

  • Estoy de acuerdo en que este intervalo es más teórico que práctico. No puedo imaginar ningún contexto armónico en el que sea la mejor forma de escribir el intervalo. Tiene más sentido como B♯ – E♯ o C – F.  > Por Scott Wallace.
  • Puede ocurrir cuando hay cromáticas que se mueven y una nota de bajo que se mantiene igual, pero sí mientras no te desvíes de la escala un Si# que sólo se da en una escala mayor (Do# mayor) debería tener siempre un Fa#. –  > Por Neil Meyer.
Tim

Cualquier Si a cualquier Fa es una quinta, de alguna manera. B – C – D – E – F. B >F♯ se llama P5, ya que hay un espacio de 7 semitonos entre ellos.

Ese espacio se hace más pequeño en un semitono porque el Si se ha acercado al Fa. Así que ahora, llamamos al Si&sostenido;, (pero no se llama Do). Así que ahora, ese P5 se ha encogido, y pasa a ser conocido como una quinta disminuida (d5).

Pero, el Fa&stico también se ha desplazado, hacia el Si&stico. Así que ahora, el intervalo se disminuye una vez más. Por lo tanto, ahora es una QUINTA DISMINUIDA DOBLE. Un intervalo que es bastante raro, pero que en teoría puede existir y existe. Normalmente, si se toca una nota en Fa, la nota precedente se llamaría Do -a menos que haya una razón técnica especialmente buena para llamarla B♯- pero incluso entonces, es probable que se escriba como Do, uno de los puntos principales de la música escrita es hacerla fácil de leer.

Todo esto supone, a partir de la pregunta, que el si y el sostenido es la más baja de las dos notas.

Comentarios

  • La cualidad de ser perfecta no es sólo producto de los semitonos, tiene que ver con la pureza del tono y el hecho de que el Fa# encaje tanto en la tonalidad mayor como en la menor de la raíz –  > Por Neil Meyer.
  • @NeilMeyer – Ah, en lo que respecta a P5, es es 7 semitonos de la otra nota – que puede ser o no la raíz de una tonalidad. Un So es un dim6, pero eso es otra historia. Entiendo y estoy de acuerdo con la pureza del tono hasta cierto punto, aunque creo que tiene que ver más con las divisiones de la octava, pero encajar tanto en la tonalidad mayor como en la menor de esa raíz es erróneo. Usando ese criterio, una 2ª también sería perfecta -P2- pero eso se llama M2 incluso en una tonalidad menor, así que no puede ser una forma buena o precisa de determinar su etiqueta. –  > Por Tim.
  • @Tim: En una escala diatónica normal, cinco de las segundas y dos de las séptimas son mayores que el resto. Tres de las terceras y cuatro de las sextas son mayores que el resto. Hay un equilibrio lo suficientemente parejo entre los dos tamaños como para que se llamen «mayor» y «menor». En cambio, sólo una de las cuartas tiene un tamaño diferente al resto, y del mismo modo sólo una de las quintas. Así, las que comparten un tamaño común son «perfectas». –  > Por supercat.
  • @supercat – No creo que Pitágoras hablara inglés. Era inteligente, ¡pero no tanto! –  > Por Tim.
  • @supercat: el mayor y el menor son inventos del siglo XVI. (Desde aproximadamente el siglo IX hasta el XVI, los únicos modos eran el frigio, el dórico, el lidio y el mixolidio). Los antiguos griegos no utilizaban nuestros modos o escalas, y nuestra comprensión de cómo sonaba su música es incompleta. Los nombres de nuestros modos son un intento medieval de dar respeto a su música fingiendo que era teóricamente similar a la de los antiguos griegos. –  > Por Alexander Woo.