Entender por qué las notas se escriben al otro lado de su pluma (Música, Notación, Aprendizaje)

cmp preguntó.

Aviso para principiantes 🙂

En la siguiente imagen, los acordes delineados no están agrupados como la mayoría de los otros acordes con cuatro notas. Hay cuatro acordes más adelante, en los últimos compases, que no están agrupados/anotados como los acordes de marca perfilada.

Las notas esbozadas se escriben al otro lado de la plica. ¿Por qué? ¿Es así, son más fáciles de leer tal vez?

Comentarios

  • Relacionado: music.stackexchange.com/questions/57961/… –  > Por Richard.
  • No es por otra razón que: no hay suficiente espacio para aplastarlas de otra manera. –  > Por Fattie.
3 respuestas
Tim

Muy sencillo. ¡No hay espacio para ellas en el lugar normal! Cuando el escritor quiere que las notas estén en posiciones adyacentes de línea/espacio, una tendrá que ir en el lado opuesto de la pluma, de lo contrario sería una gran mancha negra. No creo que haya una regla en cuanto a qué lado va mal, pero la pulcritud, y por tanto la facilidad de lectura, es probablemente más importante, pero las octavas tendrían sentido en el lado «correcto».

Comentarios

  • ¿Sabe usted si hay una «regla» para cuando para voltear, si las notas no están no están justo encima de la otra? En el ejemplo de la OP, las notas están justo después de la otra. Pero ¿podría decirse que hay que dar la vuelta a una de las notas de un grupo así? Ese primer grupo, está bastante claro que las notas son D-F-A-D, pero ¿podrías voltear la primera F en ese «grupo de triples» para hacerlo más claro? ¿O eso está mal visto o no se hace, y en realidad sólo se voltea cuando las notas están una al lado de la otra? (¿Tiene sentido esta pregunta?) –  > Por BruceWayne.
  • @BruceWayne No se me ocurre ningún caso en el que los vea volteados. Sería confuso para mí porque esperaría que sólo se hiciera cuando las notas están a un paso de distancia. –  > Por Darren Ringer.
  • El «flipping» sólo está permitido para intervalos de un segundo, no para los más grandes. Vea mi respuesta completa. –  > Por Camille Goudeseune.
  • Ocasionalmente uno se encuentra con «plicas divididas», cuando un acorde contiene dos notas que van en la misma línea/espacio. Consulte esta pregunta (y los enlaces que contiene) para ver algunos ejemplos de plicas divididas. –  > Por Michael Seifert.
BruceWayne

Tim ya proporcionó la respuesta, pero aquí hay una maqueta rápida de cómo se vería si no estuvieran invertidas:

Es difícil de distinguir – ¿son esas notas en la segunda posición D-E-F? Sería difícil saberlo si estás tocando y llegas a ese grupo.

Ahora bien, si en lugar de eso inviertes el E, se hace más claro cuáles son las notas:

Aplica esa misma lógica a la pieza (mucho) más intrincada que has publicado, y podrás ver por qué ayuda invertir algunas notas cuando hay grupos.

Camille Goudeseune

El libro «Music Notation» de Gardner Read, segunda edición, página 71, tiene una docena de ejemplos de cómo hacer esto correcta e incorrectamente. El núcleo de su instrucción es: «El intervalo de un segundo… debe escribirse con la plica entre las cabezas de las notas. El tono más alto siempre se coloca a la derecha. …Asimismo, los acordes que contienen tonos separados por un segundo deben escribirse con la plica centrada entre las cabezas de las notas componentes de este intervalo. El tono «adyacente» (que crea el intervalo de la segunda) se coloca a la derecha del acorde cuando la plica es ascendente [2 rectángulos rojos superiores en la pregunta de OP], y a la izquierda cuando es descendente [rectángulo rojo inferior].»

Comentarios

  • Si hay un número impar de notas apiladas, ¿debe colocarse el mayor número de notas en el lado «normal»? ¿Cómo debería variar la colocación horizontal de las alteraciones con la colocación de la cabeza de la nota? –  > Por supercat.
  • Pares o impares no importa, simplemente empieza en la «punta» del acorde, regresa a la plica y coloca las cabezas de nota en el lado «anormal» según sea necesario. –  > Por Camille Goudeseune.
  • La disposición de las alteraciones debe aproximarse a la de las cabezas de nota. Una respuesta completa tendría que cubrir casos como el de la página 74, un acorde de Mi natural, Fa natural y Fa sostenido, que parece el desprendimiento de ojivas de un MIRV en el reingreso. O quizás un diagrama de Feynman. –  > Por Camille Goudeseune.