¿En qué tono está una pieza si se utiliza un acorde aumentado como dominante? (Música, Teoría, Armonía, Clave)

Caters preguntó.

Personalmente creo que los acordes aumentados pueden ser tan consonantes como los mayores si se utilizan de una determinada manera. Por ejemplo, en la primera octava de un piano, si toco un acorde aumentado, sí querrá resolver pero no tanto como digamos si toco ese mismo acorde una octava más abajo en la octava menor. Pero en cierto modo, el acorde aumentado es ambiguo. No tienes una sola raíz, tienes 3 raíces, 3 medianas y 3 dominantes. Pero al mismo tiempo se pueden ver como inversiones de un solo acorde.

Aquí están las resoluciones que obtengo para C aumentado en orden de más natural a menos:

C aug -> A menor 1ª inversión(La escala menor armónica tiene este acorde aumentado)

C aug -> C mayor

C aug 1ª inversión -> E mayor

C aug 1ª inversión -> La menor 2ª inversión

C aug 1ª inversión -> C mayor 1ª inversión

C aug 1ª inversión -> C# menor 1ª inversión

C aug 2ª inversión -> Ab mayor

C aug 2ª inversión -> La menor

Do aug 2ª inversión -> Do mayor 2ª inversión

C aug 2ª inversión -> Fa menor 1ª inversión

Todo esto es de un acorde, pero son 3 pares de tonalidades mayores y menores separadas. Al mismo tiempo E mayor puede ser visto como la resolución de E aug y lo mismo para el Ab mayor y Ab aug. A su vez C mayor puede ser visto desde cualquiera de esas 3 claves como una resolución así que ¿en qué clave estás tocando algo si estás usando el acorde aumentado como un acorde de función dominante? ¿La mayor con la misma nota menor del acorde? ¿La menor relativa de ese? ¿Algo completamente distinto? Suena como si no estuviera seguro de dónde quiere resolver, sólo donde naturalmente aterrizaría de 6 acordes (a saber, el menor relativo de la nota inferior). Pero los 6 acordes son resoluciones que suenan igual de bien.

Con las disminuciones ocurre algo similar, pero sólo entre dos acordes que no son equidistantes en el círculo de 5ª (por ejemplo, si mayor y do menor, ambos de do disminuido). Es decir, para ir de si mayor a do menor se necesitarían 8 o 4 pasos a través de las mayores y luego 1 paso más a la menor relativa dependiendo de si vas en dirección bemol o en dirección sostenido. Con la aumentada, son 4 pasos en cualquier dirección a través de las mayores que ambas resuelven así que ¿en qué clave estás? ¿Col mayor? ¿Mi mayor? ¿Ab mayor?

Entonces, ¿cómo se puede saber la tonalidad de una pieza sólo por un acorde aumentado en la armonía? ¿Es eso posible?

Comentarios

  • Al igual que con los acordes de 7ª disminuidos, sospecho que la tónica es la raíz del acorde que sigue al acorde de función de dominante (aumentado/disminuido). (He utilizado acordes aumentados como acordes de función de dominante antes, y también he encontrado tales acordes en el tema Prism Plains de Kirby Squeak Squad). –  > Por Dekkadeci.
  • Como en realidad sólo hay cuatro acordes aumentados en la afinación de temperamento igual (Do C# Re y Re#) si tienes cuatro resoluciones para la «primera y segunda inversión» también hay cuatro para la «posición de raíz» (uso las comillas porque no hay ninguna diferencia real entre los acordes aumentados de «inversión» y de «raíz» – Caug primera inversión y Eaug posición de raíz son idénticos). Una de las resoluciones que faltan es Caug -> F que era bastante común en el período clásico. – usuario19146
  • En realidad hay (al menos) SEIS resoluciones de un acorde aumentado que funcionan todas de la misma manera: sólo hay que mover una de las notas ya sea hacia arriba un semitono o hacia abajo un semitono. Pero tal vez el OP no consideraba que «Caug -> C#minor» estuviera «en la tonalidad de C mayor» (aunque yo lo consideraría así – C#minor es sólo la forma menor del acorde «napolitano», que suele escribirse como Re bemol y no como Do sostenido). – usuario19146
4 respuestas
Richard

A partir del siglo XIX, las tríadas aumentadas comenzaron a utilizarse como sonoridades dominantes. O, dicho de otro modo, las tríadas aumentadas se convirtieron en sonoridades dominantes aceptables en el siglo XIX.

En otras palabras, las tríadas aumentadas pueden ser la dominante de la tonalidad. Do aumentado (C E G♯), por lo tanto, sería la dominante de Fa (mayor o menor), y por lo tanto podría estar en la tonalidad de Fa.

Si este Do aumentado se escribe enarmónicamente como Mi aumentado (siendo el acorde por tanto E G♯ B♯), se resolvería en La. Si el Do aumentado se escribe como A♭ C E/G♯ B♯ D , , se resolvería a una tónica de Re♭ o Do♯, respectivamente.

Y por si sirve de algo, el acorde III+ aumentado (la tríada aumentada en la escala armónica) es muy raramente se utiliza en la música tonal. En mi experiencia, un acorde III+ suele ser un acorde V con el grado de escala 3 funcionando como un tono no acorde.

Comentarios

  • ¿C aumentada se escribiría con Ab, ya que entonces no habría una 5ª aumentada, sino una 6ª menor? O tal vez querías decir ‘el acorde que contiene estas notas’. –  > Por Tim.
  • @Tim No, me refería a las grafías tercianas correctas de esas tríadas aumentadas. Editaré para intentar dejarlo más claro. –  > Por Richard.
  • «el acorde III+ aumentado (la tríada aumentada en la escala armónica) se utiliza muy raramente en la música tonal» – tienes razón. Sin embargo, siguen siendo más comunes en la música clásica que en la música popular moderna. He visto a Chopin utilizar un III+ en su Balada nº 1 en sol menor. – usuario53472
Tim

Al igual que los acordes disminuidos, de los que hay esencialmente tres, después de los cuales, subiendo un semitono cada vez, volvemos a las mismas notas que el primero; hay cuatro acordes aumentados.

Sus nombres pueden ser diferentes, y los nombres de sus notas ciertamente lo serán, pero esencialmente su composición da como resultado sólo cuatro.

Por ejemplo, C E G# =C+, Pero E G# B# = E+, y G# B# Dx = G#+. La última también podría escribirse Ab C E. Así que hay 3 claves diferentes a las que dirigirse después de escuchar esas tres notas, que constituyen una especie de acorde de dominante. Sus inversiones pueden sentir la necesidad de dirigirse en una dirección particular, pero eso es subjetivo.

Es lógico que haya Do#+, Re+ y Mib+, subiendo en semitonos, antes de que volvamos a dar con las mismas notas del primer ejemplo, Do+.

Laurence Payne

La misma tonalidad que tendría si la dominante fuera una simple tríada mayor.

Estás dándole demasiadas vueltas a esto. C7 es la dominante de F. C7(#5) sigue siendo la dominante de F. Tal vez incluso más fuerte porque además del tritono E – Bb que empuja hacia F – A, también tenemos el G# que empuja hacia A. (Puede que ambos no resuelvan realmente en A, pero eso es otra cuestión).

Y una nota cromática no tiene por qué implicar un cambio de tonalidad. (De lo contrario, no habría notas cromáticas, sino un montón de modulaciones, a veces en varias tonalidades a la vez).

usuario53472

Seguiría siendo la misma tonalidad que si la dominante fuera una tríada mayor o un acorde de dominante-séptima (mayor-semana).


Un acorde de dominante aumentada es un acorde alterado que se deriva del acorde V de una tonalidad. La 5ª nota del acorde se eleva, lo que hace que se convierta en una tríada aumentada. Debemos recordar que un acorde aumentado se considera disonante, por lo que requiere una forma específica de resolución. La 3ª y la 5ª del acorde tienen que moverse medio paso (2ª menor) hacia arriba, y el acorde resuelto debe ser siempre una tríada mayor.

Tenemos un conjunto de una dominante y dominantes secundarias en las 30 tonalidades. En Do mayor, por ejemplo, tendríamos:

  • G – C (C: V – I)
  • A – Dm (C: V/ii – ii)
  • B – Em (C: V/iii – iii)
  • C – F (C: V/IV – IV) (igual que C: I – IV)
  • D – G (C: V/V – V)
  • E – Am (C: V/vi – vi)
  • F♯ – Bdim (C: V/viio – viio)

Podemos convertir todos ellos en acordes aumentados. Obtenemos:

  • Gaug – C (C: V+ – I)
  • Aaug – D (C: V+/ii – V/V)
  • Baug – E (C: V+/iii – V/vi)
  • Caug – F (C: V+/IV – IV)
  • Daug – G (C: V+/V – V)
  • Eaug – A (C: V+/vi – V/ii)
  • F♯aug – B (C: V+/viio – V/iii)

Hay que tener en cuenta que el secundario V+ sobre ii, iii, vi y viio se están resolviendo en otra dominante secundaria porque necesitamos resolver la 3ª y la 5ª juntas.