El 2º bemol en una progresión de acordes menores (Música, Teoría De Los Acordes, Armonía Funcional)

LeoAn preguntó.

Si tengo la siguiente progresión de acordes en una canción en clave de Bm:

Bm G A Bm

y luego en el puente salta un acorde de Do mayor en la progresión, como a continuación:

… D G A (C) Bm….

(C introduce el puente y es seguido por la tónica de nuevo)

¿Cómo podría interpretarse este acorde de 2º bemol en términos de armonía?

Según mis conocimientos

  1. no puede ser una dominante secundaria para esta escala (en Bm el Fa es #)

  2. no puede ser un intercambio modal (C es # también en la escala Bmajor)

  3. no es una traslación dentro de la escala menor (no pertenece ni a la escala menor armónica ni a la melódica)

3 respuestas
Michael Curtis

…interpretado en términos de armonía

Supongo que te refieres a una interpretación según la práctica común o armonía funcional. Pero esa no es la única forma de analizar la armonía.

Creo que podría ayudar pensar en lo que sucede en la mayoría de los casos lineal en términos lineales.

Tienes una línea escalonada que asciende a Bm en G A Bm.

Si consideras algunos de los acordes de la parte siguiente como una inserción/telescopia -pondré esa parte entre paréntesis- tienes una línea escalonada descenso a Bm en D [G A] C Bm donde D C Bm sería el descenso simple, pero el G A se inserta y como que se refiere a una parte de la línea ascendente anterior.

Hay una bonita yuxtaposición del C# en el ascenso y la «bajada» C natural en la bajada. Los dos tonos están asociados a la dirección lineal.

Richard

A esta armonía, una tríada mayor construida sobre el segundo grado de escala rebajado, la llamamos napolitana. En el estilo clásico, suele funcionar como predominante, pasando a V y luego a i (o I). Pero en otros estilos -como tu ejemplo aquí- también puede funcionar como un acorde que se mueve directamente a la tónica.

Y en realidad puede entenderse como un intercambio modal, pero no de menor: más bien, está tomado del modo frigio. B frigio es B C D E F♯ G A B, por lo que el acorde II en esta tonalidad es C E G, , esa tríada de Do mayor. Debido a esto, también llamamos a la napolitana «frigio II».

Comentarios

  • Así que, para poner en contexto tu primer párrafo, en la tonalidad de Bm, la secuencia es C>F#>Bm. –  > Por Tim.
  • ¿Y por qué no de B Locryan? Tks Richard –  > Por LeoAn.
  • Y en realidad en mi ejemplo los siguientes acordes son (C) – Bm – F# – – > y luego la tónica Bm de nuevo, pero yo interpreté este F# como un cinco mayor de la escala menor armónica ya que se utiliza frecuentemente para aumentar la tensión hacia la tónica. Tks Tim –  > Por LeoAn.
  • @LeoAn Podrías conceptualizar esto como un intercambio modal con el locriano, pero el locriano, al menos en el estilo clásico, suele ser visto como un modo «teórico» y no como uno de uso práctico. Una de las razones es que no hay una quinta perfecta por encima de la tónica y, por tanto, no hay un verdadero acorde V. Por ello, preferimos entenderlo como procedente de la frigio. –  > Por Richard.
Laurence Payne

Hay varias formas de colgar una etiqueta en él. Napolitano, frigio, sustitución ♭5 (lástima que no fuera un C7…)

Quizá la forma más sencilla de legitimarlo sea ésta. Ya sabes que siempre puedes preceder un acorde con uno arraigado una 5ª inferior – ¿recuerdas aquel ‘diagrama del ciclo de 5ªs’? Pues bien, añade la «regla» de que un acorde enraizado un semitono por encima también funciona. Añádelo a tu bolsa de trucos.