Doblar los tonos de los acordes (Música, Acordes, Teoría De Los Acordes)

Bryant Lewis preguntó.

¿En qué casos se doblan los tonos de los acordes y por qué? ¿Cuáles son las reglas para doblar los tonos de los acordes? Sé que hay que doblar los tonos de los acordes cuando se utilizan acordes de potencia, pero ¿en qué otros casos se doblan?

Comentarios

  • Muchos músicos tienen la creencia de que duplicar la tercera de los acordes es un pecado capital. Incluso un vistazo superficial a la práctica histórica muestra que esto es simplemente erróneo. Doblar la tercera es completamente aceptable a menos que se trate del acorde V, en cuyo caso el error no es doblar la tercera, sino doblar el tono principal. –  > Por Richard.
  • @Richard – He comprobado los acordes completos de 6 cuerdas (maj) en la guitarra, y la forma C y la forma G doblan las terceras, mientras que la forma E, la forma A no lo hacen. La forma de Re es curiosa, ya que puede con una 3ª en la parte inferior, que a menudo no suena demasiado bien. Pero generalmente se toca como un acorde de 4 o 5 cuerdas. Esto es de la idea de «CAGED». –  > Por Tim.
  • Una de las razones por las que existen estas «reglas» es el choque de los armónicos de ciertas notas cuando se intenta mezclar las voces. Pero, creo que con algunos instrumentos (cada uno tiene sus propios armónicos fuertes particulares), no todas las reglas citadas se aplican todo el tiempo. ¿Alguien tiene alguna idea al respecto? –  > Por Tim.
4 respuestas
L3B

En el estudio de los Corales de Bach, que es donde se centra la mayor parte de la Teoría Tradicional para la extrapolación de las llamadas reglas, la razón más común para doblar un tono era el hecho de que una tríada tiene sólo tres notas y para cubrirla con la armonía a cuatro partes, TIENES que doblar una de las notas, normalmente la raíz si es posible. Está bien duplicar la quinta, pero nunca la tercera según las «reglas».

De hecho, Bach a veces incluso triplicaba la raíz y omitía la quinta por completo. Que una nota aparezca en más de un instrumento NO se considera doblar, según la Teoría Tradicional, ni tampoco reforzar una línea doblándola en la octava, especialmente si la línea es el bajo. (La orquestación completa sería casi imposible de otro modo.) Las «reglas» sólo se aplican a la armonía vocal a cuatro voces, lo que ahora llamamos SATB.

Comentarios

  • Se puede doblar una tercera en un acorde menor –  > Por Neil Meyer.
  • Se PUEDE, sí, pero la mayoría de los textos de Teoría aún lo desaprueban. –  > Por L3B.
  • La tercera menor no lleva tanta fuerza como la tercera mayor, por lo que hay más oportunidades para que las voces de esa nota progresen en direcciones opuestas o a diferentes notas siguientes (evitando el paralelismo) sin que suene incómodo. –  > Por Phil Freihofner.
endorfo

Doblamos los tonos de los acordes todo el tiempo, y no creo que vayas a encontrar una sola razón teórica que te diga cuándo debes hacerlo y cuándo no. Al menos, ninguna que no sea muy específica de un género o estilo.

Si te paras a pensar, muchos acordes comunes sólo tienen tres tonos distintos. Si tienes una banda entera tocando, te vas a quedar sin notas muy rápidamente si no las doblas. O las triplicas. O cuadruplicarlas. Ya te haces una idea. De hecho, se podría decir que es muy raro no doblar un tono de acorde, si estás tocando con más de unos pocos instrumentos. Incluso una sola guitarra o un piano suelen doblar al menos un tono.

Incluso, de forma más general, ni siquiera tenemos en cuenta los doblajes cuando nombramos un acorde. El acorde se define por tonos únicos, y el hecho de que se toque uno más de una vez es prácticamente irrelevante.


Esto es un poco desviado, pero cuando hablamos de teoría, hay que tener cuidado de no sobreanalizar las cosas. Hay muchas cosas en la música a las que se les puede poner nombre y describir con reglas complicadas (con excepciones aún más complicadas). Sin embargo, eso generalmente añade muy poco valor a nuestra comprensión, capacidad de tocar mejor o disfrute. No me oigas decir que la teoría es inútil; es muy importante. Pero no es posible encontrar reglas y razones para todo.

Comentarios

  • Gracias por la perspicacia. Realmente tiendo a analizar demasiado las cosas de vez en cuando. Odio la idea de perderme algo. –  > Por Bryant Lewis.
  • @BryantLewis No te preocupes, a mí me pasa lo mismo. Preguntar «¿Por qué?» es prácticamente mi trabajo diario (ingeniero). Acabo de aprender que a veces no es tan útil cuando se trata de música. Pero sólo a veces. –  > Por endorph.
Phil Freihofner

Creo que está bien duplicar casi todo si hay una buena razón para hacerlo. Sospecho que se podrían encontrar muchos ejemplos en la música clásica del siglo XX, aunque no he investigado este detalle antes.

La regla para evitar la duplicación proviene principalmente de las preocupaciones contrapuntísticas (que surgen en gran medida con los ejercicios de escritura de corales). Si el objetivo es conservar líneas melódicas independientes que obedezcan a ciertas reglas de buena forma o «cantabilidad», entonces duplicar la 3ª puede ser problemático. Si un grado de 3ª de un acorde aparece en una melodía, a menudo es un tono que conduce a la raíz del siguiente acorde. Ejemplo perfecto: la 3ª del V es el tono principal de la raíz del I. Cualquier movimiento de la melodía que no sea hacia la raíz será incómodo o llamará la atención indebidamente (en una cadencia V-I).

Otros tonos de los acordes pueden ser seguidos melódicamente por tonos ascendentes o descendentes. Por lo tanto, cuando se hacen ejercicios de coral de Bach, donde el objetivo es en gran medida aprender a mantener líneas independientes y cantables sobre los cambios de armonía, se puede preservar esta independencia haciendo que la melodía vaya en diferentes direcciones desde los dos tonos doblados.

Pero con dos tonos principales, es muy difícil que vayan en direcciones diferentes. Ambos quieren seguir su dirección. Así, obtenemos una octava paralela y una «fusión» de las dos líneas en una sola. Por esta razón, se evita establecer el acorde con dos terceras y así se evita también la situación «irresoluble».

Si no hay necesidad de preservar o controlar las líneas melódicas independientes, entonces probablemente se puede dejar que las consideraciones de color manden en la construcción de los acordes.

Neil Meyer

Como regla general, lo siguiente se aplica a la duplicación de notas cuando se tienen tríadas en armonía de 4 partes.

Se dobla la raíz cuando

  • Se tiene un acorde en posición de raíz
  • Acorde en primera inversión (Excepto los acordes disminuidos, es decir, los acordes de supertono y tono principal)

  • Nunca cuando un acorde está en segunda inversión.

Se dobla la tercera cuando:

  • Cuando se tiene un acorde en la primera inversión (excepto cuando la tercera en cuestión es el Tono Líder es decir, no en el acorde Dominante).
  • Nunca cuando se tiene un acorde en posición de raíz a menos que se dé lo siguiente…

1) Tiene un acorde menor.

2) Es el acorde Dominante seguido de Sub-Mediante (V – vi)

Se dobla la quinta cuando:

  • Cuando se tiene un acorde en posición de raíz
  • Cuando se tiene un acorde en primera inversión, EXCEPTO los acordes disminuidos
  • SIEMPRE que se tenga un acorde en segunda inversión.