Diferencia entre una resolución I7 – V y una resolución I7 – IV (Música, Teoría, Acordes, Voz Que Conduce)

usuario20754 preguntó.

Vi una lección de vídeo sobre el estilo Floyd Cramer y el profesor dijo que las resoluciones de C7-G (I7-V) no es bueno. Tenemos que usar resoluciones de C7-F (I7-IV). ¿Por qué sería eso?

Se supone que es algo común al menos en la música moderna. Por lo que sé, una progresión de acordes de I7-V estaría bien. Se trata de resoluciones y no de progresiones.

Comentarios

  • Que sea o no «buena» depende totalmente del contexto y de la intención artística. C7-G podría considerarse una cadencia engañosa. Además, tus números romanos son incorrectos. En la tonalidad de «G», C7-G sería IV7-I. En Fa, V7-I. –  > Por jjmusicnotes.
3 respuestas
Shevliaskovic

La razón por la que C7-F (I7-IV) suena bien, es porque el C7 es el V7 de F. Así, el C7-F no sería exactamente I7-V, sino V7-I en F.

La razón por la que C7-F podría no sonar tan bien es la anterior. El C7 tiene E, que es el tono principal que lleva a F. El oído quiere ir allí. Pero si te gusta el sonido de C7-G, no hay ninguna ley que lo impida. Es una resolución inesperada.

Comentarios

  • Además del tono principal, hay que recordar el papel de la 7ª. La 7ª siempre quiere dirigir hacia abajo. Por lo tanto, el Sib querría llevar a «La», la tercera de Fa mayor. Moverse cromáticamente hacia arriba a «B» sería un movimiento interesante. –  > Por jjmusicnotes.
  • @jjmusicnotes hay que señalar que el papel que mencionas es el de la 7ª menor. La 7ª mayor podría ir tanto hacia arriba como hacia abajo. –  > Por Shevliaskovic.
  • Sí absolutamente – disculpas; pensé que era evidente dada la ortografía de los acordes. Es bueno tener cuidado. –  > Por jjmusicnotes.
  • «La razón por la que C7-F podría no sonar tan bien es la anterior». ¿Se supone que debe leerse «C7-G»? –  > Por Bladewood.
Dom

Cuando se habla de resoluciones, siempre hay que mirar cómo se mueven las notas. Veamos primero de Do7 a Fa, que puede verse como I7 a IV, pero la mayoría de la gente estaría más tentada de verlo como una relación tónica-dominante (V7 a I).

 
C  -> C or G if root
E  -> F
G  -> F or A
Bb -> A

Hay ciertas características en esto que son muy deseables. En primer lugar, el tritono entre Mi y Sib se resuelve hacia dentro en una 3ª que va a Fa y a La, respectivamente, con la 7ª que se resuelve hacia abajo. El Do es un tono común en ambos acordes, lo que siempre es bueno para la resolución y la conducción de la voz. Por último, pero no por ello menos importante, el Mi se resuelve hacia arriba como un tono principal, dando un fuerte impulso al Fa como tónica y completando la resolución y haciendo que el Fa suene como la siguiente nota y se sienta como el acorde «de casa».

Ahora veamos C7 a G:

 
C  -> D, B, or G if root
E  -> D
G  -> G
Bb -> B

Este tiene algunas de las características del otro, pero hay distinciones muy importantes. Hay un tono común entre los dos acordes, y el tritono también se resuelve en un intervalo consonante, pero la séptima se resuelve cromáticamente hacia arriba, lo cual es bastante extraño y no encaja realmente con la idea de resolución. Además, no tenemos la misma resolución de tono principal que en los dos acordes anteriores.


En conclusión, podemos decir con seguridad que C7 a F tiene una resolución más fuerte que C7 a G, pero eso no significa necesariamente que sea «malo». De hecho, en el blues estándar de 12 compases, tanto el C7 a F7 como el C7 a G7 se utilizan para un efecto que hace que el blues sea bastante distintivo, sólo que no sentirías el C7 a G7 como una resolución muy fuerte, pero no tiene por qué serlo. Al igual que con cualquier otra cosa en la música escuchar, aprender, y darse cuenta de cómo y cuándo utilizar cada uno.

Comentarios

  • ¿No crees que hay una diferencia entre las resoluciones de acordes y las progresiones de acordes? En la forma de blues de 12 compases que mencionas tenemos progresiones de acordes. Así es como yo lo entiendo. – usuario20754
  • @Hank cada vez que cambias de acorde hay algún tipo de resolución ya sea fuerte o débil. No son lo mismo, pero no puedes tener una sin la otra y las profesiones de acordes son típicamente como se habla de las resoluciones. –  > Por Dom.
usuario21280

I7 – V no es funcional, , no necesariamente «malo». ¿Quién puede decir lo que es bueno y lo que es malo? Las 7ª se introducen para crear una mayor demanda de resolución (debido a la 4ª aumentada entre las 3 & 7 del acorde). Técnicamente hablando, la I7 no existe; es la V7/IV, es decir, es la dominante de la IV. En la música tonal, se trata de la función y la dirección de la voz.

El «I7» puede ir seguido de un viio7/ii (#Idim7), por ejemplo. En este caso, la conducción de la voz es la consideración principal. El «I7» es simplemente una preparación para la séptima disminuida más disonante. El «I7» pierde su función y el viio7/ii se convierte en el acorde funcional (asumiendo que lleva a ii).

En la música popular, todo vale, por lo que no se gana nada intentando dar sentido a las «reglas». Haga lo que que que te guste el sonido.