Db empatado en la Consolación nº 3 de Liszt (Música, Piano, Interpretación)

jogloran preguntó.

En la Consolación nº 3 de Liszt, el Re en el bajo (por ejemplo, compases 3-7) se anota como una sola nota entera ligada que dura cinco compases.

Pero en todas las interpretaciones de la pieza que he escuchado, el intérprete repite el Re al principio del compás 6.

Para mi oído, suena bien repetir el Re por ahí, ya que es imposible sostenerlo durante este número de compases sin un pedal de sostenuto. ¿Pero por qué está anotado así en todos los manuscritos que he visto? ¿Qué pretendía el compositor?

Comentarios

5 respuestas
nonpop

Aquí tienes una cita de Wikipedia (la segunda versión de las Consolaciones se terminó en 1850):

En 1883, años después de componer las Consolaciones, Liszt recibió un piano de cola de la compañía Steinway con un diseño que incluía un pedal sostenuto. Liszt comenzó a transcribir esta Consolación [nº 3] para el nuevo pedal sostenuto y en una carta a Steinway escribió

«En relación con el uso de su bienvenido pedal sostenuto, adjunto dos ejemplos: Danse des Sylphes, de Berlioz, y el nº 3 de mis Consolaciones. Hoy sólo he anotado los compases introductorios de ambas piezas, con la condición de que, si lo desea, completaré con gusto toda la transcripción, con la adaptación exacta de su pedal de sostén tonal».

Liszt recomendó el uso moderado del pedal sostenuto en la interpretación de esta Consolación y opinó sobre el efecto positivo que tendría en los pasajes más tranquilos.

Obsérvese que la nota de cinco compases no no significa que Liszt quisiera que se utilizara el pedal de sostenuto, ya que, al parecer, sólo consiguió un piano con dicho pedal mucho después de componer la pieza (el Re de cinco compases ya se encuentra en la primera edición de 1850, que puedes conseguir aquí).

Lo que significa significa entonces, que no lo sé. Después de probarlo un poco diría que al menos sin pedal de sostenuto repetiría el Re en el compás 6 porque en ese punto empieza a sonar mal(*). Aun así lo haría de forma que no sonara como una repetición sino más bien como un simple «refuerzo» del sonido para que no se apague. Este efecto lo puedes conseguir tocando mucho más suave que el primer Db. Así que mi interpretación de los lazos sería más bien como ligaduras; puede haber muchas notas Db pero todas pertenecen a una unidad.

De todos modos, no creo que debas preocuparte demasiado por ello. En la época de Liszt era habitual cambiar las piezas que tocas para que se adapten a tu gusto, técnica, estado de ánimo y lo que sea. De hecho, en la cita se ve que Liszt escribía inmediatamente una nueva versión cuando conseguía un nuevo piano. Incluso hoy en día, un buen pianista cambia un poco las cosas (sobre todo el pedaleo, la dinámica y los tempos) al menos para adaptarse al piano y a la acústica. Si cree que volver a tocar el redoble suena mejor, lo hace. Creo que es más importante que experimentes con diferentes formas para que puedas estar bastante seguro de que es lo mejor que se te ocurre.

(*) Este es un fenómeno más general: Ponga el pedal de sostenido y toque un acorde fuerte, digamos Do mayor, con un buen bajo de apoyo. Luego mantén el pedal abajo y toca todo tipo de acordes con la mano derecha excepto C. Hasta ahora no suena tan mal. Ahora repite el primer acorde y, de repente, ¡suena mal!

Miriam Gómez-Morán

En una lección impartida hacia el final de su vida, Liszt le dijo a un alumno que «el re bemol fundamental tiene que renovarse ‘suavemente y compás a compás’, para mantener la duración de su sonoridad, que se vería interrumpida por los cambios de pedal» (Ramann, L. (1901). Liszt-Pädagogium, , 2º libro, página 9). No dude en tocar esta nota tanto como lo pide Liszt. Era una práctica común que venía de los tiempos del clavicordio.

Kilian Foth

Esta es mi especulación: Liszt era un gran aficionado al pedal sostenuto. Probablemente pretendía captar con él el Db bajo justo al principio y luego hacer que se mantuviera a través de la resonancia de todas las notas de Db mayor que la mano izquierda toca por encima de él en los siguientes compases. De esta manera se consigue un sonido de bajo tenue, pero duradero, que no desentona con el ambiente de la pieza.

Abel Cheung

La diferencia puede provenir de las diferentes ediciones de partituras utilizadas, donde la mayoría de los cambios se deben a que el editor piensa que sus cambios son más apropiados, o que reflejan mejor la intención original del compositor, o incluso simplemente un descuido.

En situaciones más raras, incluso los propios intérpretes pueden optar por diferenciarse de las ediciones publicadas según su criterio.

Por ejemplo, he tenido una grabación de una interpretación en rollo de piano que es diferente de cualquier variación indicada en el post original: El sordina aparece en los compases 1, 2, 3 y 4-7 (el sostenuto sólo dura 4 compases).

Comentarios

  • ¿Cómo lo interpretarías tú personalmente? –  > Por jogloran.
  • No puedo estar seguro de cómo lo interpretaría 10 años después, pero actualmente también elegiría reforzar la nueva nota Db en el 6º compás, debido a la necesidad práctica – normalmente en pianos más débiles (digamos piano vertical) la nota será casi inaudible después de 3-4 compases. E incluso por partida doble, ya que elegiría usar medio pedaleo en el 5º compás, lo que debilita mucho la nota de bajo. –  > Por Abel Cheung.
David Hood

Interesante!… Estoy trabajando en esta Consolación (impresa en mi guía de radio una vez como «Consulta») para un concierto de mayo & he repetido el Re bemol, instintivamente, yo mismo. El punto principal con Liszt fue–como Chopin–difícilmente tocó una pieza dos veces, de la misma manera. Y, estamos hablando de uno de los armonistas más experimentales/atrevidos del siglo XIX :)También he experimentado tocando (pero no sonando) un Re bemol (en la mano izquierda) en el último «acorde», que son sólo dos notas mientras que la derecha toca el Fa y el La bemol escritos. De esta manera se permite añadir la tónica, sin cambiar el texto.