¿Cuándo se incorporó el acorde de novena dominante en la teoría musical? (Música, Teoría, Armonía, Historia)

Pablo preguntó.

El «acorde de novena» del que hablan Rameau, Kirnberger, Marpurg o Koch (entre otros) durante el siglo XVIII es el acorde formado por una tríada y una novena añadida, y su explicación es siempre a través de un «acorde de suposición», es decir, la supuesta raíz está una tercera por encima de la nota más grave del acorde, ya que los acordes que abarcaban más de una octava no eran «aceptables»

70-80 años después, en tratados de armonía como Reber o Richter (hacia 1850) el acorde de novena de dominante se ha ganado su estatus de acorde disonante junto con la séptima, y se considera como un 7 de dominante más una tercera, siendo su raíz la raíz de la séptima de dominante. Además, los acordes de séptima disminuida y semidisminuida se consideran ahora como una novena de dominante sin su fundamental.

Mi pregunta es: ¿quién fue el primer teórico que consideró este acorde como una entidad aceptable, y lo puso al lado de la tríada y los acordes de séptima? ¿Quién empezó a pensar en los acordes como una pila de terceras que podían superar la octava? ¿Quién fue el primero en proponer que los acordes disminuidos y semidimensionados son novenas dominantes sin raíz?

Cualquier ayuda será muy apreciada.

2 respuestas
Richard

Además de Reber y Richter que mencionas, sé que Fétis (1844), Durand (1881) y Dubois (1889, 1921) también hablaron de los acordes de novena.

Pero el primer teórico que conozco, sin incluir a teóricos como Sorge que se sitúan en el campo del bajo fundamental con Rameau y Marpurg (fue este grupo, por cierto, el que afirmó que los acordes disminuidos eran novenas dominantes incompletas), sería Charles-Simon Catel (1773-1830). Su Tratado de armonía de 1804 fue en realidad el libro de texto oficial de armonía del Conservatorio de París (del que Catel fue miembro fundador).

Lo crea o no, Catel afirmaba que un solo acorde de novena era la fuente de toda la armonía (¡!). Lo justifica vagamente con los tonos iniciales de la serie armónica, pero sobre todo es sólo una herramienta pedagógica que utiliza: los acordes que forman parte de este acorde de novena son «naturales», y los acordes que no se encuentran dentro del acorde de novena son «artificiales».

Y la obra de Catel es especialmente importante porque fue realmente la precursora del propio tratado de Fétis, que sería el texto francés más influyente sobre armonía en el siglo XIX.

Por último, hay que señalar que muchos consideraban la obra de Catel como una bastardización del tratado de Rameau; consideraban que Catel estaba demasiado volcado en el «apilamiento de terceras» para ser musicalmente útil.

Comentarios

  • Muchas gracias @Richard. He revisado la Esquisse de L’histoire de L’harmonie de Fetis y allí dice que el sistema de Catel era el más sencillo propuesto entre muchos otros y que por eso fue seleccionado para ser utilizado como texto en el conservatorio… Así que supongo que fue el primero en introducir la idea de la novena dominante. –  > Por Pablo.
Laprtsenia

Su uso se generalizó a finales del barroco, su origen fue a través de la suposición interválica y las formas armónicas accidentales.