¿cuáles son los buenos acordes para seguir un acorde V6? buenas progresiones de acordes, etc. (Música, Teoría De Los Acordes, Armonía, Progresiones De Acordes)

user39478 preguntó.

Estoy haciendo armonía y me he atascado al hacer la modulación. ¿cuál es un buen acorde para poner después de un acorde V6 que no sea una I?

Comentarios

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  • Hay que matizar esto. V6 suele significar, como alude Richard, la primera inversión del acorde: en la tonalidad de Do mayor, sería un acorde de Sol con bajo de Si, también conocido como G/B. Sin embargo, en términos más modernos, podría interpretarse como G6 – deletreado G B D E, también conocido como Em7. Si es así, un Am sería un buen acorde siguiente alternativo, especialmente con una nota de bajo B en G6. Si añadimos la dominante, nos encontramos con G13. –  > Por Tim.
  • V6 podría significar V con una 6ª añadida. Sol, Si, Re, Mi en la tonalidad de Do. Esto abre un montón de posibilidades. –  > Por Laurence Payne.
5 respuestas
Dekkadeci

Aquí hay otras ideas que no van a la tónica (asumiendo que V6 significa la primera inversión de V):

Dominante Prolongada:

Puedes seguir haciendo spam de acordes con función de dominante después del acorde V6 con función de dominante, como estos:

  • V: Cambiar la línea de bajo puede hacer maravillas.
  • V7: Esto tiene un sentido más fuerte de establecer la clave de origen que V6.
  • V6/5: Es la primera inversión de V7, por lo que es más fácil de alcanzar desde V6.
  • vii°: También se trata como un acorde con función de dominante.
  • vii°7: Ver arriba.
  • vii 7 semidisminuido: Ver arriba–se usa más a menudo en tonos mayores que en tonos menores.
  • V13: Hay que amar los tonos de escape.
  • V aumentada: Esto funciona sorprendentemente bien para mí, incluso como un acorde de función dominante completo, pero sólo lo recomiendo si quieres aumentar realmente la tensión.
  • I6/4: No he utilizado mucho la segunda inversión de I en este contexto, pero puedes probarlo… y decirme si suena como un acorde de función tónica en lugar de su habitual papel de dominante.

Engañoso:

  • vi: Cadencia engañosa estereotipada, allá vamos.
  • vi6: Más fácil de alcanzar desde V6.
  • (b)VI: Es bVI si estás en una tonalidad mayor (y lo tomas prestado de la tónica menor) y VI si estás en una tonalidad menor. Este acorde suena igual en ambos casos.

Incluso puedes alternar rápidamente entre acordes de función dominante y acordes de función engañosa. Un ejemplo es bVI-V-bVI-V-bVI-V…

Superengañoso:

Puede que estos no se encuentren en la armonía de época de práctica común, pero puedes utilizarlos:

  • iv6: He leído que esto funciona como un acorde de función engañosa en mis lecciones de armonía. Se toma prestado de la tónica menor si estás en una tonalidad mayor.
  • bII: https://en.m.wikipedia.org/wiki/Cadence_(music)#Interrupted_.28deceptive.29_cadence dice que J.S. Bach ha utilizado antes el acorde napolitano como acorde de función engañosa. También lo escucho en el heavy metal.
  • Cualquier sexta aumentada: Ya que (b)VI funciona, seguramente añadir una séptima menor/sexta aumentada a ese acorde y llamarlo sexta aumentada alemana también funciona. Entonces, por extensión, la sexta aumentada italiana y la sexta aumentada francesa deberían funcionar razonablemente bien.
  • V7b5/V: V7/V con una quinta rebajada es en realidad la segunda inversión de la sexta aumentada francesa, así que también debería funcionar.
  • IV: Algunos días, no me importa que mis lecciones de armonía desestimen la progresión de acordes V-IV; uso esto y encuentro que funciona en tonos mayores.
  • iv: Definitivamente para los fanáticos del blues de 12 compases en clave menor.
  • Séptima disminuida de tono común de V: Si I-CT°7 de I-I funciona, entonces también podría hacerlo después de un V6.

Dominante secundaria:

Con esto se puede tonificar la dominante:

  • V/V: El dominante secundario más sencillo.
  • V7/V: Esto tonifica más claramente la dominante que V/V.
  • vii°/V: Este también cuenta como dominante secundario…
  • vii°7/V: …al igual que esto.

Básicamente, puedes tomar cualquier acorde con función de dominante, poner «/V» en la parte inferior, y usarlo.

Modulación:

  • V7/IV: Esto suena como I excepto por su séptima menor añadida, así que puedes dirigirte fácilmente a IV o iv desde aquí.
  • i: El cambio repentino a la tónica menor también puede sonar eficaz.

Como dice Richard, puedes usar V6 como un acorde pivote aún más exótico que los anteriores.

Richard

Hay todo tipo de opciones, pero aquí hay 5 posibilidades. Nota: esta respuesta asume que «V6» significa «un acorde de dominante en primera inversión», no una tríada con sexta añadida.

A. Después del V6, puedes resolver el tono principal en el bajo como se espera, pero poner un V7/IV por encima de él.

B. O bien, puedes resolver el mismo acorde, pero ahora en tercera inversión. Haciendo esto se «frustra» el tono principal B, empujándolo hacia la séptima del acorde Bf.

C. O bien, puede volverse loco y dar un paseo en el ómnibus. (Nótese que aquí he cambiado el V6 por un V65).

D. El V6 aquí es una parte de una progresión de tercera descendente; aquí el V6 se mueve a vi. (También podría cambiar el G en este V6 a G#, haciéndolo un acorde aplicado a vi.)

E. O podría decir simplemente que se joda y modular a otra tonalidad. Aquí reinterpreto el V6 en Do como un IV6 en Re, y me muevo a través de un alemán+6 hasta la cadencia en Re mayor.

De nuevo, hay todo tipo de cosas que puedes hacer después de un V6; ¡estos son sólo cinco!

L3B

Realmente depende del tipo de música. En el jazz, por ejemplo, una mayor variedad de acordes sonará bien en esa situación que en la clásica. La presencia de la 6ª en el acorde V, que es el mismo tono que la 3ª en el acorde I, tiende en este caso a querer resolver hacia arriba, por lo que un acorde IV ciertamente funcionaría, o un acorde ii. De nuevo, el estilo de música es importante para responder a este tipo de preguntas. Tal vez quieras editar tu pregunta para aclarar ese punto.

Neil Meyer

Sea cual sea el acorde que elijas, tendrás que tener la tónica de la tonalidad como raíz del siguiente acorde. Recuerda que si el acorde de dominante está en primera inversión, entonces la tónica de la tonalidad está en el bajo, esta nota tiene que resolver.

Así que básicamente tienes dos opciones: la tónica en posición de raíz o el acorde seis en primera inversión.

En cuanto a la modulación, puedes elegir fácilmente una tonalidad con la tónica de la tonalidad de la que vienes. Así que elijamos Do mayor sólo como ejemplo. Si tienes el acorde de dominante en la primera inversión tienes un Si en el bajo necesitarías algún tipo de acorde con una nota de Do en él.

Así que si no estás interesado en modular podrías fácilmente ir al acorde de tónica de Do mayor y dejarlo así, pero digamos que quieres modular.

Puedes pensar que todavía queremos un acorde que se construya sobre Do, pero qué pasa si este acorde no es la tónica de la tonalidad, qué pasa si este acorde construido sobre Do es la dominante de alguna nueva tonalidad.

Así que si Do es la quinta nota de una tonalidad, ¿en qué estamos entonces? Oh, una tonalidad construida sobre F. Así que digamos F mayor. ¿Qué accidental tiene F mayor que no tiene C mayor? Oh, tiene el si bemol.

Piensa claramente, cuál es la séptima del acorde de dominante en Fa mayor… Oh, es ese Si bemol (C-E-G-Bb) Así que sepa que si usted construye este acorde de C con un Si bemol para la séptima (Que resuelve correctamente) Usted ha modulado con éxito a la clave dominante

Comentarios

  • «tendrás que tener la tónica de la tonalidad como raíz del siguiente acorde» ¿Raíz, o bajo? Y en el último párrafo, ¿querías decir «subdominante»? –  > Por Richard.
marshal craft

Creo que el V6 añadirá algo de tensión y querrá resolver al V. También dijiste modulación así que quizás algo con círculo de quintas.