¿Cuáles son los ~15 compases más comunes? (Música, Software, Compases)

Valentin Radu preguntó.

Estoy trabajando en una aplicación de metrónomo y me pregunto cuáles son los compases más comunes en la música clásica y moderna para poder añadirlos. Ahora tengo 10:

2, 3, 4, 5, 3, 5, 6, 7, 9, 12
4  4  4  4  8  8  8  8  8   8

Mi objetivo sería 15, pero no querría añadir firmas al azar, por eso estoy intentando averiguar cuáles aportarían más valor.

3 respuestas
KeithS

«Más popular» es subjetivo. Hay muchos géneros de música y más de 800 años de música escrita en una forma que reconoceríamos como música, aunque no fue hasta el siglo XIV que los copistas católicos franceses desarrollarían el sistema de tiempo más similar al que tenemos hoy, que luego se extendió por el mundo católico romano y a través de las Américas. Incluso entonces, lo que ahora usamos en «Occidente» suena tan extraño para los oídos de Oriente Medio, África, la India y China como sus estilos tradicionales lo son para nosotros.

Pero estoy divagando.

El compás más común de los últimos 100 años ha sido el 4/4, el llamado «tiempo común». El 90% o más de la música «popular» del último siglo ha tenido este compás, así como la mayoría de la música orquestal, coral y de bandas militares.

El siguiente más común es probablemente 3/4, popularizado por el vals alemán y su posterior influencia en los compositores barrocos.

A partir de ahí, la cosa se vuelve más confusa. El siguiente más común, en mi opinión, sería el «tiempo cortado», 2/2. Visualmente, la música en 2/2 es idéntica a la de 4/4, pero la sensación es diferente; con el mismo tempo indicado, los compases pasan el doble de rápido porque la media nota ahora tiene el compás. El compás 2/4, similar en tiempo pero con divisiones de notas más familiares para los ojos modernos, tiene la misma sensación, pero reduce a la mitad los valores de las notas escritas. Ambos son compases de marcha habituales.

Después de esto, yo pensaría que los compases de «tresillo» serían los siguientes. Son descendientes de las notaciones de tiempo «mensural», que en lugar de decir al intérprete cuántas notas de qué tipo componen un compás (porque no había compases), le decían al intérprete en cuántas notas del siguiente valor inferior se podía dividir una nota concreta. Así, un compás mensural de 3/1 indicaba que un breve se dividía en tres semicorcheas en lugar de las dos habituales en las que solemos pensar. La sensación de este tiempo se conservaba utilizando compases basados en notas de 8ª con un múltiplo de 3 en el numerador, como 3/8 (un «tiempo» de tresillo por compás), 6/8 (dos), 9/8 (tres) y 12/8 (cuatro). Si tuviera que clasificarlos por orden, el 6/8 es probablemente el más común, seguido del 3/8, el 12/8 y el 9/8.

Por último, relativamente raros pero inconfundibles, son los compases «inacabados», en los que el número de tiempos no es par ni múltiplo de 3. El más común es el 5/4, y los ejemplos más famosos son el movimiento «Marte» de «Los Planetas» de Holst, y «Take 5» de Dave Brubek. El tema original de «Misión Imposible» está en un compás similar de 10/4. El 7/4 no es inaudito, pero sí muy raro, y a menudo se divide en un compás «alterno» como 4/4+3/4 o incluso 5/4+2/4. La sensación de este tipo de compases lleva al siguiente compás más rápido de lo que cabría esperar, lo que confiere a la mayoría de las canciones escritas en ellos una cualidad irresoluta y siempre apresurada.

La mayoría de los demás compases son curiosidades relativas. En teoría, se puede hacer cualquier compás que se ajuste a la sensación de la canción que se quiere escribir, siempre que el «denominador» del compás sea una potencia de dos (1,2,4,8,16,32,64, etc.). Sin embargo, salvo algunas excepciones, generalmente se anima a anotar la canción en una notación de «términos mínimos»; se puede escribir en 8/8, pero es casi tan fácil escribir lo mismo en 4/4, y mucho más fácil de leer. En la misma línea, creo que el director de un grupo al que llevaras una pieza escrita en compás 123/128 te golpearía con su atril por perder el tiempo.

Por último, ni siquiera es necesario escribir en un compás. Como he dicho, los primeros compositores del Renacimiento ni siquiera sabían lo que eran, ya que utilizaban un sistema completamente diferente. Algunos compositores modernos lo han evitado también para al menos algunas de sus piezas, como «The Lamb» de Sir John Tavener. A menudo se dirige de manera que tenga una sensación más regular, pero de hecho los 20 compases de esta pieza, tal y como se estableció originalmente, son una mezcla de 11/8 y 8/8 con un par de compases de 11/4, ninguno de ellos anotado explícitamente como tal.

Así que, la lista:

4/43/42/42/23/86/89/812/85/46/4 (visto como una versión a medio tiempo de 6/8 o un 3/4 de doble longitud)

No son 15, pero si tienes estos, y la capacidad de alternar o cambiar entre ellos, los usuarios de tu aplicación probablemente nunca te pedirán más.

usuario8886

Hay muchos más compases. Sólo tienes que usar los que están en la lista «Popular», porque esos son probablemente los únicos populares que no están en tu lista.

  1. Popular:

    • 2/2 (muy, muy popular)
    • 3/2
    • 6/4 (muy popular)
  2. Otros compases:

    • 4/2 (Schuber Impromptus Op 90 No 3)
    • 7/4, 9/4, 10/4 y 14/4 (todos utilizados en esta canción, pero he olvidado el nombre).
    • x/16 (usado raramente en Bach. «x» puede ser 16, 24, etc.).
    • 2/8 Czerny lo utilizó en el Op. 299 nº 39

NOTA: Para el 2/2 siempre se puede utilizar el símbolo de tiempo cortado (o alla breve): el Do con una línea que lo atraviesa. Para el 4/2, puede utilizar dos símbolos de tiempo de corte juntos. Y para 4/4, el símbolo de tiempo común funcionaría (C).

Comentarios

  • No estoy de acuerdo con que el 6/4 sea un compás «muy popular» o incluso «popular». Se utiliza, pero sólo ocasionalmente. –  > Por jjmusicnotes.
Matthew James Briggs

Yo recomendaría que se rediseñara de tal manera que el usuario pudiera elegir un numerador de 1 a x (tal vez 20), y elegir un denominador de 32, 16, 8, 4, 2, 1. De esa manera se cubriría casi todo.