¿Cómo se llaman los acordes de 5 y 6 notas? (Música, Teoría, Acordes, Teoría De Los Acordes)

James Jeffery preguntó.

Sólo sé tocar dos tipos diferentes de acordes, que son una tríada (3 notas) y una séptima (4 notas). Pero, a menudo veo que se utilizan acordes con 5 o 6 notas. ¿Cómo se llaman estos tipos de acordes?

Un ejemplo está en las imágenes de esta página (hacia el final) http://www.attackmagazine.com/technique/passing-notes/passing-notes-deep-house-chords/

Comentarios

  • ¿Puedes publicar los acordes a los que te refieres? Los de abajo veo que son acordes de 7ª mayor –  > Por Shevliaskovic.
  • @Shevliaskovic estos … attackmagazine.com/wp-content/uploads/2012/06/… –  > Por James Jeffery.
  • Dunno – pero sé que los acordes de 12 teclas se llaman «armbars» 🙂 –  > Por Carl Witthoft.
  • no importa, sigue siendo un acorde. Necesitas al menos una tríada para hacer un acorde, cualquier nota adicional apilada no cambia cómo se llama. Tienes diferentes nombres no por cuantas notas más puede tener una tríada, sino por el TIPO de acorde, por ejemplo un acorde de séptima, uno de dominante, uno de séptima disminuida, etc – user8740
  • En una guitarra se llaman acordes de barré. – user1044
2 respuestas
slim

Se llaman «acordes de 5 notas» y «acordes de 6 notas» porque no son un componente tan fundamental de la música como para necesitar un nombre más corto.

Una «tríada» se aplica a muchos acordes diferentes de tres notas, siempre basados en la raíz, una tercera y una quinta, pero la tercera puede ser mayor (a 4 semitonos de la raíz) o menor (a 3 semitonos de la raíz), y la quinta puede ser perfecta (a 7 semitonos de la raíz) aumentada (8) disminuida (6).

Ha encontrado un acorde de séptima dominante de cuatro notas, que es una tríada mayor o menor más una séptima bemol. Pero hay muchos más acordes de cuatro notas: cualquier combinación de cuatro notas, algunas más agradables que otras.

El artículo que has enlazado tiene un útil código de colores para las notas de los acordes. Veamos uno de los acordes, el segundo de este rollo de piano:

El autor ya te ha dicho el código de colores: raíz (morado), 3ª (azul), 5ª (amarillo) y 7ª (verde).

Este acorde de 6 notas contiene

  • Ab (raíz)
  • Do (3ª)
  • Mib (5ª)
  • Sol (7ª mayor)
  • Do (3ª)
  • Mib (5ª)

Observe que hay dos terceras y dos quintas. Se trata de un acorde de 4 notas, una 7ª mayor de Ab, con dos de las notas duplicadas tocando sus octavas.

El autor también te lo dice:

Las notas resaltadas en rojo no están en los acordes básicos, sino que se añaden encima para formar una melodía sencilla

El siguiente acorde de «8 notas» es realmente un acorde de cuatro notas — Do menor 7ª — con dos notas dobladas, para que sean 6 notas, y dos notas de melodía, que no forman parte del acorde como tal.

Comentarios

  • Qué respuesta tan excelente. Muchas gracias por tomarte el tiempo de explicarlo, ahora lo entiendo mucho mejor. –  > Por James Jeffery.
  • @slim – esto NO es una crítica a tu magnífica respuesta, pero el acorde es Ab maj7, con la nota maj.7 siendo G. Este tipo de voicings son comunes para los guitarristas. ¡Y no te olvides de las triadas ‘sus’! –  > Por Tim.
  • @Tim Bien cogido. Por supuesto que sí. –  > Por slim.
  • @Tim … pero voy a glosar los acordes de sus por ahora. Creo que ya le hemos hecho volar la cabeza a James lo suficiente. –  > Por slim.
  • Tal vez una mención de extendido de los acordes extendidos ayudaría aquí? –  > Por Bradd Szonye.
Dr. Timothy Sullivan

Con respecto a los acordes de 5 y 6 notas, así como a los acordes que van más allá de la nomenclatura de «tríada/acorde de séptima»: Los acordes de 5, 6 o 7 notas, si están dispuestos en terceras partes, son «extensiones» de acordes: Raíz – 3ª – 5ª – 7ª – 9ª – 11ª – 13ª. Pero examinemos las estructuras de los acordes para distinguir los tipos de acordes:

  1. Hay que reunir los tonos presentados verticalmente (las diferentes notas que se tocan juntas como un acorde). Sólo debemos considerar los tonos claramente diferentes y eliminar las notas duplicadas (octavas más altas o más bajas) y las notas enarmónicas (tonos con el mismo sonido pero con nombres de letras diferentes (como Mi# y Fa)Una vez que el acorde se reduce a sus tonos esenciales, proceda.
  2. Busque patrones entre los tonos: ¿se ajustan a un patrón terciario (terceras)? (es decir, el «orden de las terceras» contiene todos los acordes terciarios, desde las tríadas de 3 notas hasta los acordes de 13ª de 7 notas: …A C E G B D F|A C E G B D F… Esto puede requerir «repasar» las notas enarmónicas disfrazando un patrón de 3ª. Si no es así, proceda.
  3. Si la mayoría de las notas de su acorde encajan en un patrón terciario, vea si la(s) nota(s) «errónea(s)» resulta(n) de un bajo «falso» o de un acorde de apoyatura. El falso bajo puede ser parte de un «punto de pedal» o simplemente una nota utilizada para «colorear» la armonía. El acorde de apoyatura se «resolverá» en una armonía convencional en el siguiente tiempo (o en el cercano). Si no es así, continúe.
  4. Estudie los intervalos entre los tonos de los acordes, probablemente encajarán en una de las siguientes categorías:Secundarios: armonías que surgen de notas separadas por una 2ª. A menudo se denominan «clusters»;Terciario (ya se ha hablado de los acordes de 3ª)Cuartal: armonías que surgen de notas separadas por una 4ª o 5ªIntervalos de 6ª: se invierten y se reducen a 3ª;Intervalos de 7ª: se invierten y se reducen a 2ª
    Si ninguno de estos tipos de acordes se aplica, entonces proceda.
  5. Si su acorde no es tercial, secundario o cuaternario, entonces es probable que sea el resultado de un proceso de composición cromática en serie. El sistema desarrollado para analizar estas sonoridades verticales se conoce como sistema de «clase de tono». En este sistema, cada nota de la escala cromática se numera del 1 al 12 (a menudo comenzando por Do).Las distintas notas se recogen, se colocan en el orden de la escala cromática (dentro de la misma octava) y se identifican por su número resultante.Por ejemplo: consideremos el acorde C, Db, E, F, Ab, este es un acorde de 5 notas (o «quintal») de la clase de tono 12569. Utilice este método si todas las demás interpretaciones analíticas «tonales» producen resultados insatisfactorios (o si sabe que se utilizó un proceso de composición en serie).

Comentarios

  • quartal & quintal ya tienen significados establecidos en términos de estructuras acordales distintas de tertian como mencionas en tu respuesta. No estoy seguro de que reorientarlas al número de notas en el acorde añada mucha claridad. –  > Por Dean Ransevycz.