Cómo modular de menor a mayor paralelo (Música, Teoría, Progresiones De Acordes, Modulación)

klutt preguntó.
preguntó.

Estoy tratando de encontrar una buena modulación de Dm a D. Sé que podría utilizar Dm-A7-D pero se siente un poco a la falta de sofisticación.

Pensé que tal vez podría hacer algo como Dm-X-C-X-Em-X-D donde X es cero o más acordes, pero sin suerte.

La transición hacia atrás ya está arreglada. Lo hice con D-D7-G-Gm-Gm7-G°⁷-Dm. No estoy 100% satisfecho, pero funciona. Pero lo de menor a mayor todavía me persigue.

La canción es una especie de versión dixiejazz de Midnight in Moscow.

La progresión de acordes completa del estribillo es esta:

    Dm      Gm      A7      Dm      F       Gm  C7  F       E7  A7
    Dm              Gm              Dm      A7      Dm      E7  A7   
    Dm              Gm              Dm      A7      Dm      

La versión mayor del estribillo es:

    D       G       A7      D       F#      G       D       E7  A7
    D               G               D       A7      D       E7  A7
    D               G               D       A7      D        

La diferencia es bastante pequeña, pero ponerlos uno tras otro no funciona muy bien. Tengo que construir algún tipo de puente entre ellos o hacer la transición dentro del estribillo. Sin embargo, ya he invertido bastante trabajo en el comienzo en la tonalidad mayor, así que preferiría un puente.

EDITAR:

He encontrado una solución que funciona para mi caso, pero no aceptaré ninguna respuesta a menos que alguien venga con algo realmente estelar sobre este tema. Gracias por las respuestas hasta ahora.

Comentarios

  • No necesitas «encontrar» nada. Simplemente empieza a usar acordes de re mayor y sol mayor, y ya está. Esto no es realmente una «modulación» en absoluto – ¡podrías fácilmente vagar entre los modos mayor y menor dos veces en cada compás, si quisieras! – usuario19146
  • @alephzero Pues eso es lo que estoy haciendo ahora y no creo que funcione muy bien en este caso. –  > Por klutt.
  • Gracias @Richard estaba de camino a meta para averiguar cómo hacer eso. (Evitar el autoformateo yadayada) –  > Por klutt.
  • ¡Me alegro de ayudar! He tenido mis propias dificultades en el pasado con eso 🙂 –  > Por Richard.
  • Vaya, tu ejemplo «fallido» de Dm-X-C-X-Em-X-D se parece mucho al segundo movimiento de la 9ª Sinfonía de Beethoven. Comienza en re menor, pasa a do mayor, luego viaja a mi menor, luego vuelve a re menor, luego llega a re mayor (y luego hace más cosas que no son relevantes para esta discusión). –  > Por Dekkadeci.
6 respuestas
ttw

El Dm-A7-D es bueno pero un poco de elaboración ayuda. Un buen método es establecer la expectativa de un acorde menor con:

dm-X-e06-A7-dmdm-X-e06-A7-dmdm-X-e06-A7-D

Otra técnica es simplemente hacer dm-D en algún lugar. En ambos casos, se establece la expectativa de un acorde menor y se sustituye por el mayor. No es una verdadera modulación, sólo un cambio de modo. Al hacer que el mayor y el menor del mismo acorde ocurran en posiciones paralelas, se mantiene al público en un poco más de suspenso.

dm-gm-dm-Adm-gm-A7-dmD-gm-A7-Ddm-e0-A7-dm

El único problema que he encontrado con esta técnica (que tiendo a utilizar en exceso) es que toda la pieza suena como si estuviera en la misma tonalidad (lo está, por supuesto).

Comentarios

  • «toda la pieza suena como si estuviera en la misma tonalidad (lo está, por supuesto.)» Correcto. Y cuando tus oídos no están de acuerdo con tu libro de texto de armonía, ¿qué debes hacer? ¿Quemar el libro o cortarte las orejas? La respuesta debería ser obvia. – usuario19146
  • Depende de lo que sepas. Si eres un principiante, tus oídos pueden no ser de fiar. Sin embargo, a medida que uno progresa, aprende cuándo debe saltarse lo que dicen los libros. La mayoría de las veces se trata de notar que el «libro» está describiendo otro estilo diferente al tuyo. Con el tiempo, uno aprende qué debe utilizar (y cómo utilizarlo) y qué debe omitir. –  > Por ttw.
Robert J

Hay diferentes maneras de pensar en esto. Menor a mayor paralela es un movimiento un poco raro a veces. A menudo la gente piensa o utiliza lo contrario, es decir, de mayor a menor paralela.

Dicho esto, depende del estilo, del tipo de inversiones de acordes y/o de la conducción de la voz con la que te sientas cómodo–> ¡o necesites entrar en la caja de herramientas!

Un par de ideas. En primer lugar, el re menor es el relativo menor de fa mayor, así que puedes cambiar de perspectiva, por así decirlo, pensando en ir de fa mayor a re mayor. ¿Qué te parece ir de Fa mayor a Si menor (relativo menor de Re mayor)? Eso es raro, y te da una idea de que todo es un poco más complicado de lo que parece.

La conducción de la voz es una buena manera de cumplir con la pregunta original. El buen y viejo estándar a la Freebird: b3 b7 (nuevo acorde en tu caso) puede funcionar bien.

ie-> Dmin / /|F / C / |a–>>| Dmaj / / / ||–>>a lo que se te ocurra para Dmajor

No tienes que (y tal vez no deberías, dependiendo de lo que pretendas) usar un movimiento de acorde grande y torpe. La voz lleva algo como lo siguiente:

F = Fmaj/A o deletreado [A F C]C = Cmaj/G o deletreado [G E C]

y luego a Dmaj: Dmaj/F# -> deletreado [F# D A D]

Algo con un poco más de movimiento y flash:

Dmin Dmin/C GmajB | Amin Cmaj/G -> Dmaj/F#

    the above would be spelled (bottom to top)

– Dmin = D A F- Dmin/C = C D A F (también se puede quitar el D y pensar en este acorde como Dmin/C o como F escrito -> C A F- G/B = B G D G

entonces pase a la siguiente parte:

  • Amin = A E C
  • Cmaj/G = G E C
  • Dmaj/F# = F# D A D

Que pasar de menor a mayor puede tener una especie de sonido «majestuoso».

========================================================

Vaya. He estado jugando con estos cambios de clave/acorde todo el día. ¡Hay TONELADAS de formas divertidas de hacer esto!

  • Una pista rápida por ahora: Mencioné pensar en Fmajor en lugar de Dmin (relativo menor).

Ahora, ve un paso más allá–> Utiliza el menor paralelo de Fmajor –> Fminor, o Abmajor.

Lo que se me ocurre es entrelazar inversiones de Abmajor y pasar a Dmajor.

This is what I used for Dminor.  Pretty basic, just wanted to get the sound

    || Dmin / C / | Bb / F / ||

Luego pasando a Fminor usé estos acordes:

    | Fmin/Ab / E/G# / | Db/Ab //// | F#maj / F+#9 | Emin7b5 / Eb/G / ||

–>|D |

A partir de ahí me metí (en Dmajor):

    |D / / / |E/G# /// |G /// |F#min ///| 
    |F#min///|E / / /  |G /// |D / / /  |
    |D / Amin Fmaj7 | C / Bb / || 

Desde el Sib volví a Dminor:

–>||| Dmin ||

Espero que tenga sentido. Es sólo un esbozo, por lo que el número exacto de medidas, etc no es adecuado sonido todavía. No estoy seguro de cómo se haría este estilo Dixie, pero muy divertido.

Comentarios

  • He actualizado la pregunta sobre qué estilo es. Es dixie. –  > Por klutt.
Basstickler

Te podría sugerir un poco de Mezcla Modal para llegar a eso. Si establecieras una cadencia que condujera al paralelo mayor utilizando acordes de éste, entonces podrías preparar los oídos para el cambio. Así que podrías usar Em en esa configuración, o G, como tu acorde predominante. También podrías usar Bm, ya que incluye la tercera mayor de tu paralelo mayor. También podrías probar algo como Gm a G a A7, que sonaría un poco más repentino pero te prepararía.

Un enfoque general que la gente utiliza para lograr este tipo de modulaciones es establecer algún movimiento cromático dentro de los acordes que conducen a su modulación. Esto podría ser de Fa a Fa#m a Sol, donde las raíces de los acordes se mueven cromáticamente, o el ejemplo anterior que proporcioné de Solm a Sol, donde es la voz interior la que se mueve cromáticamente (la tercera de los acordes). El movimiento cromático es relativamente fácil de captar para tus oídos y se siente bastante suave en comparación con el salto a acordes que no pertenecen a tu tonalidad, así que si eres capaz de encontrar acordes que incorporen movimiento cromático en el camino a tu modulación, puedes preparar los oídos para la transición.

klutt

He encontrado una solución. No es muy suave, pero hace el trabajo y es bastante interesante de una manera extraña.

La materia prima que alteré fue la última línea del estribillo:

    Dm              Gm              Dm      A7      Dm      

Entonces hice esto:

    Dm              Gm7      C      F       G9  A+  D      

Sé que esto puede parecer un anuncio descarado, pero no gano ni un céntimo con ello. Si te interesa el resultado (puedo cambiar esta subida en cualquier momento y también borrarla) puedes escucharla aquí: https://musescore.com/user/12760656/scores/5191357

La sección de interés para esta pregunta está en E. Otras secciones de interés sobre el mismo tema (cambio de tonalidad) son cómo B transita a C y cómo F» cambia de tonalidad al final. (Las letras son marcas de ensayo y no acordes)

Gracias por la ayuda chicos. He leído vuestras respuestas y las he probado. No me funcionaron, o quizás un poco más de verdad, no conseguí que funcionaran. Sin embargo, me inspiraron. A menos que surja algo realmente estelar, creo que me abstendré de aceptar una respuesta a esta pregunta. Sin embargo, te daré votos positivos.

Comentarios

  • Genial. No sabía lo que querías hacer hasta que mencionaste «Dixie». –  > Por Robert J.
Tim

Prueba con Dm – Gm – Em7b5 Eb7 – D – Eso son 4 compases, incluyendo medio compás de tts.

Laurence Payne

‘Menor a mayor paralelo’ es una modulación en la que ‘simplemente salta’ es casi con toda seguridad la mejor solución. Llega a un acorde que PODRÍA llevar a Re menor. En su lugar, pase a re mayor. O termina una sección en re menor y comienza la siguiente con re menor. Apenas es una modulación. Pero puede ser un cambio muy efectivo y dramático si no lo ocultas tratando de ser «inteligente».

Este es un ejemplo muy conocido de «simplemente hacerlo». De La menor a La mayor, ¡pero la misma diferencia!