¿Cómo llenar el vacío armónico? (Música, Armonía, Progresiones De Acordes, Modulación, Armonía Funcional)

Caters preguntó.

Pues he pensado en casi toda la progresión para mi trío que va de re menor a re mayor. Esto es lo que tengo de momento:

Re menor -> Do mayor -> Si menor -> ??? -> La mayor -> Re mayor

Y aquí está la relación armónica:

i VII vi ??? V I

Y aquí están las firmas de clave respectivas:

1b 2#

El Do mayor se puede considerar como Re dórico, al menos al principio de la sección que tiene esa armonía debido al movimiento de Do -> Re. Pero esto pasa de ser simplemente un re dórico a ser un do mayor en toda regla. El movimiento Do mayor -> Si menor es donde se produce el cambio de tonalidad de 1 bemol a 2 sostenidos.

La cosa es que no tengo ni idea de qué armonía utilizar para salvar la distancia entre si menor y la mayor. Por un lado, podría simplemente no tener esta armonía puente y pasar de vi a V directamente. Pero por otro lado, quiero esta armonía puente porque quiero reservar el acorde de dominante para después de que aparezca Re menor por tercera vez. En general este es mi plan armónico:

Dm —> Bm -> Dm —> ??? -> Dm —> A -> Dm —> D

Como puedes ver, el re menor aparece 4 veces. Las flechas cortas son para representar la aparición repentina de Re menor, que en mi pieza representa las olas de frío. Las flechas largas son para representar la progresión de acordes que va hacia Re mayor que se alarga cada vez antes de que Re menor aparezca de nuevo.

Así que, sin usar la tónica mayor al principio ni pasar directamente de vi a V, ¿cómo puedo salvar la brecha armónica entre vi y V?

Comentarios

  • Una obviedad del círculo de quintas es hacer un puente entre Bm y A con un E de algún tipo, preferiblemente E mayor, o E7. O un tts de Sib(7). –  > Por Tim.
  • ¿Qué tal gm, la sub dominante de dm, o incluso el paralelo mayor de ella G, ya que tiene los tonos comunes de bm? Tengo mucha curiosidad por tu trío y ojalá podamos verlo y escucharlo cuando esté terminado. –  > Por Albrecht Hügli.
  • ¿Qué tal un Em9 con el F# retenido del Bm? ¿O un Gmaj7 con el F# retenido? O mover el bajo por un Sib y usar un acorde dim7 sobre él. Las opciones son numerosas… –  > Por PeterJ.
  • A9sus estaría bien, pero en realidad no cubre ningún hueco… ¿G7 o Gmaj7? B♭9? –  > Por usuario45266.
  • Puedes pensar en Bm como el ii de Amajor que es el V de D mayor –  > Por Shevliaskovic.
2 respuestas
Caters

Como quería que sonara como si se acercara a Re mayor, decidí usar Sol mayor para salvar el hueco armónico. Y he terminado mi trío. Representa cómo en mi zona hay varias rachas de tiempo primaveral antes de que llegue realmente la primavera. En la sección de re menor utilizo notas staccato en el piano para representar la nevada, las notas rápidas del violín para representar el viento y las notas largas del violonchelo para representar a la persona que lo experimenta. Cada vez que llega a Re menor, se acerca a la resolución final. Utilizo mucho fugato al principio para representar la incertidumbre de si es una primavera temprana o no.

La sección final en re mayor incluye el canto de los pájaros para representar que la primavera ha llegado, e incluso empieza con un canto de pájaros. El canto de los pájaros con el que comienza es un canto de petirrojo tocado por el violín. Más adelante, hay un canto de pájaro de arrendajo azul tocado por el piano. Luego hay dos llamadas de pájaro, una llamada de pájaro cardenal (es la que tiene la cuarta nota seguida de octavos), una llamada de pájaro petirrojo, y una llamada de pájaro arrendajo azul, primero uno a la vez y luego todos a la vez.

Aquí está el enlace a mi trío en Musescore:

https://musescore.com/user/50070/scores/5504586

usuario45266

Sí, me doy cuenta de que OP ya terminó la pieza, pero voy a explicar esto de todos modos para los futuros lectores curiosos.

Voy a responder para explicar por qué creo que B♭ también tiene mucho sentido:

Dm C Bm (?) A D

Re menor: i VII ♮vi (?) V

Veo un patrón aquí: ¡Las raíces! D, luego C, luego B, luego (?), luego A. Toca sólo esas notas raíz, y uno puede escuchar inmediatamente el patrón: Es una línea descendente. ¿Qué nota va entre el Si y el La? B♭. B♭ mayor, creo, sería un buen acorde para continuar ese movimiento de bajo, especialmente si uno está escribiendo para el blues, pero incluso en los estilos clásicos, todavía podría justificarse como un acorde de 6ª aumentada (incluir la 7ª – también conocida como 6ª aumentada -, entonces). Para mí, conservar esa línea descendente es un efecto genial, especialmente combinado con la modulación paralela a Re mayor.


El autor de este post, por supuesto, finalmente se decidió por un acorde de Sol, lo cual está bien y suena bien, y no tengo ninguna objeción al respecto, pero sólo estoy esbozando otra ruta posible para llegar a ese acorde V (y en este caso, tiene la ventaja añadida del movimiento de raíz descendente).