¿Cómo funciona el solfeo de tónica en tonos menores? (Música, Solfeo)

Neil Meyer preguntó.

Tengo curiosidad por saber cómo funciona en tonos menores, específicamente en los menores melódicos y armónicos. Supongo que es diferente al Do-Rei-Mi normal.

Comentarios

  • ¿Qué sistema utilizas, do fijo o do móvil? –  > Por Dom.
  • Empecemos por el fijo –  > Por Neil Meyer.
2 respuestas
Babu

El solfeo tiene nombres para las notas alteradas. De las fijas Do como C, tenemos:

    C# as Di, 
    D# as Ri, 
    F# as Fi, 
    G# as Si, and 
    A# as Li, 

También tenemos:

    Db as Ra, 
    Eb as Me (pronounced "May", not as the English word "Me"), 
    Gb as Se, 
    Ab as Le, and 
    Bb as Te. 

Me han dicho (a través de Página de Solfège de Wikipedia) que hay nombres para las notas doblemente agudas y doblemente planas, pero nunca los he usado y no puedo comentar sobre su aceptación general.

En Do fijo, conceptualmente, es una conversión directa; C# es Di, así que siempre se canta Di cuando se ve C#. Es un poco más difícil de cantar que el Do móvil (también conocido como solfeo tónico). En el Do móvil, sólo se alteran las notas de la escala que son bemoles en comparación con la paralela mayor. Así que una escala menor natural sería:

    Do-Re-Me-Fa-Sol-Le-Te-Do

Una escala menor armónica sería:

    
    Do-Re-Me-Fa-Sol-Le-Ti-Do

Una escala menor melódica ascendente sería:

    Do-Re-Me-Fa-Sol-La-Ti-Do 

Y descendente sería lo mismo que la menor natural.

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Hay dos maneras de utilizar los nombres de las notas do-re-mi:

  • Nombres de notas absolutos
  • Nombres de notas relativas

Si los usas como nombres de notas absolutos, simplemente llama do, re etcétera, y si encuentras alteraciones, usa la nomenclatura sugerida por Babu (aunque lo sugirió en el contexto de nombres de notas relativas).

Si quieres usarlas como nombres de notas relativas, Babu sugiere llamar a la tónica Do. A mí no me gusta esto, prefiero llamar a la tónica de las tonalidades mayores Do y a la tónica de las tonalidades menores La. Esto tiene algunas ventajas:

  • No hay diferencia en los nombres de las notas entre una tonalidad y su relativa. La escala menor natural contiene exactamente las mismas notas que la escala mayor, sólo que parte de la sexta nota de la escala mayor. (Esto significa que si una pieza cambia entre las dos -lo que ocurre a menudo- no es necesario pensar en la denominación).
  • Entonces necesitas menos alteraciones con el método de Babu. Sólo los necesitarías para la armónica (...-mi-fa-si-la – Yo utilizo «si» para el sol elevado, «ti» para la nota debajo de «do») y la escala menor melódica (...-mi-fi-si-la-sol-fa-mi) de las escalas menores.
  • El resultado es una distinción entre claves menores y mayores en el propio esquema de nomenclatura, mientras que todas las claves son iguales. Esto refleja cómo es en el canto, donde no importa de qué clave se parte (salvo por cuestiones de rango), pero sí importa qué modo se utiliza.
  • Este sistema es fácilmente extensible a los modos eclesiásticos; basta con decir que el dórico empieza en re, el frigio en mi, el lidio en fa y el mixolidio en sol. (El eólico en la y el jónico en do, como se ha dicho, y si quieres ser realmente pedante, el lóctrico en ti).

Los nombres relativos de las notas funcionan porque hay intervalos fijos entre ellas: do-re, re-mi, fa-sol, sol-la es un tono, mi-fa y ti-do un semitono. (Por supuesto, las alteraciones bajan o suben la nota alterada un semitono. Dejo las distancias incluyendo las notas alteradas como ejercicio para el lector).

Comentarios

  • Algunas piezas musicales tienden a modular entre tonalidades mayores y menores relativas, otras entre tonalidades mayores y menores paralelas, otras modulan entre ambos tipos y otras no modulan en absoluto. Para las del primer tipo, hacer la tónica menor «la» tendría sentido, pero para las del segundo, usar «do» para la tónica común tendría más sentido. Para las piezas que modulan en ambos sentidos, sugeriría seguir la signatura de la tonalidad anotada (ya que muchas piezas de este tipo utilizan las accidentales en lugar de anotar todas las modulaciones). –  > Por supercat.

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