Cómo diferenciar las claves relativas (Música, Teoría, Escalas, Clave)

Bogdan Alexandru preguntó.

Estoy aprendiendo que las escalas de Do mayor y La menor tienen las mismas notas.

Entonces, si miro, digamos, 10 notas simples consecutivas, ¿cómo puedo saber si están en Do o en Am?

Es más fácil cuando ves un acorde, ya que puedes contar los semitonos entre las notas y deducir si es mayor o menor (no estoy seguro de que lo que digo sea técnicamente correcto), pero cuando ves notas sueltas consecutivas, ¿cómo diferencias la tonalidad mayor de la menor relativa?

Si tocas la escala de nota raíz a nota raíz, puedes diferenciar, pero si tocas alguna secuencia, ¿hay algún patrón que buscar que te diga que es Do o Am?

Comentarios

  • «Así que estoy aprendiendo que las escalas de Do mayor y La menor tienen las mismas notas». Eso no es cierto en absoluto, una menor tiene un sol sostenido que C Mayor no tiene. –  > Por Neil Meyer.
  • @NeilMeyer – Hay tres escalas menores – cuatro si incluimos la tan usada en el jazz melódico. La armónica siempre tiene Sol#, la melódica tiene Sol# cuando asciende la escala, pero no, en la clásica, cuando desciende. Y la escala menor natural, que nunca lleva Sol#. Todos los hechos. –  > Por Tim.
  • Posible duplicado: ¿Cuándo una pieza está en La menor frente a Do mayor? – usuario28
  • Y ver también: Con las partituras, ¿cómo se determina si la canción está en clave mayor o menor? – user28
  • @topomorto – está bastante cerca de ser las mismas respuestas. Sin embargo, creo que la respuesta principal es «a menudo no se puede diferenciar, dado sólo algunas notas consecutivas». –  > Por Tim.
4 respuestas
topo Reinstale Mónica

Sólo por ver o escuchar una secuencia de ‘notas blancas’, no hay objetivo manera de saber si está en Do o en Am.

Subjetivamente, si sientes que la ‘nota de origen’ (o ‘tónica’) en torno a la cual se basa la pieza es ‘La’, entonces puedes decir que está en La menor. Del mismo modo, si es Do, entonces es Do mayor, y si es Re, entonces es Re dórico, y así sucesivamente.

Richard y Tim han mencionado el tono principal como una posible pista. También puedes mirar qué notas son las más comunes. Las notas IV y V suelen ser importantes. En Do, son Fa y Sol. En Am, son Re y Mi. Así que si tienes muchas notas Do, Fa y Sol, es más probable que estés en Do, mientras que las múltiples apariciones de La, Re y Mi podrían hacer más probable que estés en La menor.

También puedes mirar cuál es la nota inicial y final de las secciones melódicas, y qué notas se tocan en los tiempos fuertes. Una nota tocada en un tiempo fuerte tiene más probabilidades de ser una nota importante en la tonalidad. Esto también suele ocurrir con las notas que tienen una duración larga.

Aun así, todas estas son sólo razones por las que puede sentir que una melodía está orientada en torno a una determinada nota. Si no siente que puede identificar una nota tónica alrededor de la cual se orienta la melodía, pero aún así necesita elegir una tonalidad, entonces su elección va a ser algo arbitraria.

Es más fácil cuando ves un acorde, ya que puedes contar los semitonos entre las notas y deducir si es mayor o menor

Recuerda que decir si un acorde es mayor o menor es diferente a decir si una tonalidad es mayor o menor.

Con los acordes puedes seguir teniendo un problema similar al que has descrito con las notas: puedes tener una secuencia de acordes usando las notas blancas y no ser capaz de decir si esa secuencia de acordes está en Do o en Am.

Tim

También encontrarás el mismo «problema» en las obras modales. Por ejemplo, C jónico, D dórico, E frigio, F lidio, G mixolidio, A eólico y B lócer utilizan el mismo conjunto de notas. Hay que escuchar con atención para captar los puntos en los que la melodía parece volver a casa y estar en reposo. A menudo, estos puntos se encuentran al principio de la pieza y al comienzo de un 4º, 8º o 12º compás. No siempre, pero mucha música se escribe/toca en estrofas que reflejan la poesía, y estos «puntos nodales» parecen bastante naturales en la música occidental.

El tono principal, como dice Richard, también es una pista. Es la nota que está debajo de la tónica, y a menudo se ve que lleva de vuelta a esa tónica. Así que en La menor, a menudo se agudiza para hacerla más puntiaguda (juego de palabras). En dórico y frigio esto no ocurre, así que no es de mucha ayuda.

Como en la primera nota es el inicio de un viaje desde casa, la última suele regresar; otra pista, para todos los modos -incluyendo el Jónico de Do y el Eólico de La- los dos de tu pregunta. En cuanto a una secuencia aleatoria de notas tomadas de una melodía, es mucho más difícil, a veces imposible, ya que se entra y se sale del relativo mayor/minor con bastante sutileza en algunas melodías.

Otro punto es que algunas secuencias de notas PODRÍAN tener un acorde de do mayor o la menor debajo de ellas. (Usted menciona los acordes). Eso depende del compositor, que decide una forma u otra, por ejemplo A-G-E-D en un compás. Ese fragmento funciona tanto con Do como con Am. Entonces, ¿quién puede decirlo? En una secuencia más larga, puede ser más fácil, pero también puede ser más difícil.

Comentarios

  • Nunca había escuchado la descripción «la primera nota es el comienzo de un viaje desde casa, la última suele ser el regreso» y su lectura me ha dado una nueva luz sobre el tema. –  > Por pavo real flaco.
Laurence Payne

Si se produce un Sol#, o un recorrido de Fa#, Sol#, La, es un indicio bastante fuerte de que estamos visitando La menor. Pero la ausencia de un Sol# (a pesar de lo que nos hayan dicho en Teoría de 5º grado) no lo descarta.

La (natural) menor es un modo de Do mayor. En muchos aspectos están tan cerca como para ser indiscutibles. Disfruta de la ambigüedad.

La forma de la melodía puede indicarte si C o A es la nota «de origen». Recuerda también que hay otros modos además del mayor y el menor. Quizá la pieza esté en re dórico, sol mixolidio, etc.

Rockin Cowboy

La respuesta a tu última pregunta (que veo como tu pregunta principal) es no. Una cadena de diez notas individuales consecutivas escogidas al azar de alguna parte de una canción (en contraposición a tu ejemplo de tocar nota raíz a nota raíz) que por casualidad comparten una tonalidad mayor y esa tonalidad menor relativa (que por definición son las mismas notas) no suelen ser suficientes para establecer una tonalidad.

En muchas composiciones musicales o canciones, la tonalidad puede ser algo ambigua para empezar, sobre todo cuando se trata de distinguir entre la tonalidad mayor y la menor relativa de dicha tonalidad mayor, ya que ambas tonalidades contienen las mismas notas y comparten la misma armadura.

Sin embargo, muchas composiciones musicales establecen firmemente un centro tonal o clave. Esto se hace de forma más efectiva resolviendo la melodía de vuelta a la nota raíz (o «casa») – que en la tonalidad de Do mayor sería Do y en la menor relativa (menor natural) de La «natural» menor (a menudo llamada simplemente «La menor») la nota raíz/casa sería La. En una tonalidad mayor sólo hay un semitono entre el 7º grado y la octava, por lo que el 7º grado tiene una fuerte atracción para resolver de vuelta a la nota raíz o casa.

En las tonalidades menores naturales hay dos semitonos (un paso entero) entre el 7º grado de la escala y la octava (8º grado que está una octava por encima de la raíz o 1º grado). Por lo tanto, el impulso para resolver la nota inicial no es tan fuerte en una tonalidad menor natural si se intenta resolver la octava de la raíz. Por eso, el 7º grado de una escala menor se suele agudizar. Al agudizar el 7º grado se crea la misma separación de un solo semitono (menor espacio) entre el 7º y el 8º grado y, por lo tanto, se crea una mayor atracción hacia el 8º grado.

Sin embargo, al afilar el 7º grado de la escala menor natural, se ha creado una escala menor «armónica» que es una desviación de la «menor relativa» de una escala mayor que, por definición, comparte la misma tonalidad y las mismas notas.

Sería cierto que al intentar determinar si una pieza está en Do Mayor o en La «Menor», si todas las notas estuvieran en la tonalidad de Do Mayor pero encontraras un Sol# seguido de un La un semitono (medio paso) más alto, puedes estar razonablemente seguro de que probablemente estás en la tonalidad de La Menor pero estarías técnicamente en La Menor «armónica» que no es la menor «relativa» de Do.

Si tocas la escala de nota raíz a nota raíz, puedes diferenciarla, pero si tocas alguna secuencia, ¿hay algún patrón que te diga que es Do o Am?

Con la limitada oferta de notas distintivas disponibles para usar en una melodía cuando se compone una canción usando notas de la música occidental, es importante tener la libertad de llevar la melodía en cualquier dirección que el compositor sienta que transmite mejor el sentimiento que intenta crear. Por lo tanto, restringir la licencia creativa a un determinado «patrón» (independientemente de la tonalidad mayor o menor) sería demasiado limitante.

Así que sin mirar la composición o la canción como un todo (dadas las notas que podrían estar en una clave mayor o en esa clave menor relativa) sería difícil, y en la mayoría de los casos imposible, determinar la tonalidad de toda la obra basándose en una cadena de diez notas melódicas individuales seleccionadas al azar – a menos que la cadena de notas contenga «accidentales» que apunten a una tonalidad menor armónica o melódica en contraposición a la menor natural (relativa).